旅人書房

              作者：戈登‧芮斯

              譯者：韓良憶    

              出版社：大塊文化

              出版日期：2012-04-25

                ISBN/ISSN：9789862133309

這是本前面可能會讓你咒罵連連，後面又忍不住驚聲尖叫的小說，若非在閱讀完後見到戈登．芮斯那張男子氣概十足的面孔，我一度以為作者是位女性作家，原因在於這是以一個十四歲少女為第一人稱敘述而書寫成的故事，而作者將主角的內心世界描繪的淋漓盡致，書中的小女孩一心想當個優秀的作家，可惜以著她口吻緩緩道出，有著童話般書名的《2隻老鼠》不是闔家觀賞的青少年小說，其驚嚇指數倒有點像我長大後才知道的格林探討熱潮，不願相信我們熟知的童話故事最初是充斥著人性的殘酷與醜陋。

在介紹這個故事之前，我們先來看看網路上描述的老鼠習性，生性機警，膽小，好猜疑，晝伏夜出，所以長期能夠與人類共存；接著我們來看書中雪麗與母親的角色背景，才華洋溢、名列前茅的好學生與一流文憑、才智出眾的優秀律師，某種程度他們都是這個社會上相當聰明並有成就的人，但怎麼到最後一個淪為校園霸凌的受害人，另一則成為婚姻暴力下的犧牲者？

作者前面花了不少章節逐步鋪陳受害情節的力度，然而她們只是忍氣吞聲、唯唯諾諾或逆來順受，甚至自嘲天生就有著受害者基因，閱讀過程忍不住讓人對這對母女的行徑深感憤怒，然而她們之所以成為「老鼠」是因為天性就是如此？我突然想起人家常說的養尊處優、未經世事，但要認識這個世界的代價未免血淋淋了些，當意識童話只屬於夢中情節、幸福安逸的世界頓時丕變，我們無力招架衝擊而來的真實，只能懦弱無助的為自己找一個藏身之處，像雪麗就常想像，自己活在一個簡單純真的年代、那個尚無人類以前的時代，地球還是一大片開闊的綠色樂土，而殘酷，仍是完全未知的事物。

可是當雪麗與母親選擇消極的退縮到自己的角落，為自己打造了一個美好的世界，抱持著獨善其身的想法時，現實人生的混亂與苦難並未就此放過她們，接踵而來的殘酷與恐怖只是逼迫自己更認清這個天大的謊言，所謂的文化與藝術，就只不過是騙術、是掩蓋醜陋真相的簾幕，它們讓我們得以假裝人類早已不再是禽獸，但真相是，我們根本就沒有變，何其可悲，當道德良知在善惡正邪間失之了功效，如果棲居二十一世紀憑恃的只剩太古之初的物競天擇、適者生存，弱肉強食何時成了現代社會學的口號，我們到底是進化？還是退化了？人之所以為人？

故事的結局或許順應著大部分讀者的期待，然而它也讓我憂慮起這對母女的改變，突破重圍的當下，當我們掌握了權力與欲求、品嘗了駕馭與操控的甜美，這樣的覺醒其實稍有運用不當同具毀滅性（「我們在玩大風吹！我們在玩大風吹啦！」鮮紅的動脈血噴射而出。）如果生命本殘酷，生命本野蠻，生命如戰場，挺身堅強捍衛之餘，別忘了，我們還是人類。

☆感謝大塊文化提供的試讀機會

              作者：卡洛琳．潔絲庫克

              譯者：周倩如     

              出版社：商周出版

              出版日期：2012-05-06

                ISBN/ISSN：9789862721575

你知道嗎？原來在這個世界上，我們都有屬於自己的一個守護天使，而且天使並非我們原本想像的面貌，背部有著雪白斗大的羽毛翅膀，那從肩胛骨冒出，一路垂到腳底的纖長構造是透明流動的水柱，而這對「水翅膀」是守護天使與被守護者之間的連結，記錄了對萬事萬物的直覺、指引和理解，也是人類瑪歌在成為天使露絲後所必須習慣的第一件事情。

《瑪歌的守護天使》裡作者揭示了那個我們未知卻好奇的靈性世界，在這層神秘面紗下有上帝、有天使、有鬼魂，最後是惡魔，帶了那麼點宗教意味，當然更多時候它就是部讓人目不轉睛的奇幻小說，或者該說是本悲喜交加的回憶錄，自己成了自己的守護天使，並得以再次重新體驗過往的人生，我們跟隨著天使露絲抵擋陰鬱邪惡的黑暗之物、對抗惡魔化身的高爵兒，我們追隨著人類瑪歌經歷一生崎嶇悲苦的命運、生離死別的畫面，作者書寫的兩個世界，不管是未知或已知都輕易讓讀者產生了著迷的點，甚至在一開始就拋下那麼一段懸疑未解的文字「瑪歌。告訴我，你是怎麼死的。」這是天使露絲不管怎麼回想，都想不起的問題。

天使的任務僅在於關懷、守護、紀錄與疼愛，而非改變或控制被守護者的人生，你一定會懷疑如果只是如此，那又怎麼讓既定的經歷有了轉機？在作者的文字下，我們彷彿透過天使翅膀的水鏡觀看了一個人四十個年頭的生命，然後找到了答案，我們在瑪歌顛沛流離的一生裡，看見了生命不可避免的傷痛與苦難，我們也在露絲的守護過程中，見識了希望與愛的奇蹟，與其說是信仰，我倒以為作者更要我們明瞭的是－信念的力量，哪怕只是過程中的一個念頭出現，就算結果相同，你看不見的地方或許就有了不同的可能。

我們是瑪歌、也是露絲，我們都是自身的個體、也是自我的守護天使，《瑪歌的守護天使》讓我們知道，原來，相信並順其自然，凡事皆未有定論。

☆感謝商周出版提供的試讀機會

                 作者：道尾秀介

              譯者：林□馡       

              出版社：新雨出版

              出版日期：2012-05-14

                ISBN/ISSN：9789862271094

接觸過道尾秀介的《向日葵不開的夏天》與《鼠男》，對於其印象還停留在推理作家的身分，恐怖、懸疑略帶靈異的獨特風格令人留下深刻的視覺感受，看似強烈色彩的文字下總流動著沉滯陰鬱的氛圍，縱使看書過程讓人不寒而慄還是吸引人不由自主往下閱讀，然而《月之戀人》卻是顛覆於以往截然不同的創作類型，若不是還保有敘述佈局的巧思、人物內心情感刻畫的細膩或偶而穿插的小謎語，實在很難相信這就是道尾秀介的作品，浪漫愛情故事帶來的耳目一新與驚喜，不經也讓人佩服起作者多元的寫作風格。

說起《月之戀人》四個字可能會讓人有種似曾相識的感覺，它對眾多日劇迷來說更是當年津津樂道的回憶，原因在於開播前就引起軒然大波的話題，如果你對於前年的影視新聞還有印象，大卡司陣容可是除了日劇一哥木村拓哉外，還有我們熟悉親切的台灣第一名模志玲姐姐，而這部作品正是富士電視台力邀道尾秀介跨界合作的創新企劃，不過就算你已事先看過日劇也不用擔心，本書和戲劇呈現不管是內容設定或角色安排都有很大的差異，就連作者在後記都很可愛的建議讀者和觀眾能把它當成同樣標題的兩個故事，藉此就可以划算的獲得兩倍樂趣。

《月之戀人》故事以事業有成的企業社長葉月蓮介、隨和爽朗的派遣員工椋森彌生與神祕美麗的上海女子劉秀美為敘述主線，生動細膩地帶出三人迥異的背景與性格並巧妙的讓眾人產生了連結，四個緊靠在一起排成四方形的圓圈謎底雖看似簡單，其實蘊含著現代人可能都會有的迷惘與感慨，小時候天真純粹的念頭在何時已不復記憶？如果這世上所有的東西，全都是為了讓人類過得更幸福才誕生的，長大後汲汲營營的生活型態又讓我們喪失了什麼？《月之戀人》的人物在繁榮看似華麗的時代下總還是有著各自須肩負的悲傷與苦難，但也正因為如此，才對比出樂天知命與隨遇而安的彌足珍貴，四個圓形排列起來就只是單純的四枚硬幣？還是花朵？星星？心型？道尾秀介在《月之戀人》裡泛起何止是表面張力的漣漪而已，隨著成長而有的心境轉換，更無疑在讀者心深處留下了無聲卻有力的提醒與悸動。

美好的回憶不會讓人變得軟弱，而是支撐再次前進、愈發幸福的契機，看慣了道尾秀介推理小說裡冷調與沉重的讀者，不妨試試這部轉型後的純愛作品，趣味橫生的角色塑造、樸實貼近的文字筆調，與充滿緬懷溫暖的題材內容，我想絕對是另類全新的風格享受。

☆感謝新雨出版邀約的試讀活動

              作者：恩斯特．克萊恩

              譯者：郭寶蓮        

              出版社：麥田出版

              出版日期：2012-04-29

                ISBN/ISSN：9789861737584

看了作者簡介裡恩斯特．克萊恩的幾個特點，科技產品不離身、滿嘴技客術語、對於流行文化的投入與收藏不計其數的經典電玩，加上曾任錄影帶店店員、口語藝術家和電影編劇的資歷，讓人忍不住會心一笑，《一級玩家》中的創作元素與豐厚經歷可不是空穴來風，而是有憑有據的真材實料，我相當相信如果不是對於那個年代的熱愛與感動，難以寫出如此感同身受的小說，有趣的是它結合了兩個極端的題材「未來」與「過去」，看似衝突卻引爆出了絕妙火花，不管你是科幻迷或是懷舊者，都可以輕易找到令人著迷與回味的片段。

《一級玩家》描述全球文明後引發的能源危機，世界充滿了混亂、痛苦與貧窮，「綠洲」這個線上虛擬國度就像是個神奇空間，讓人可以遁逃到更好的世界，也演變成了一種新的生活型態，在這個「開放原始碼的真實世界」裡上學、工作、享樂、談戀愛，甚至可以篩選呈現的模樣、成為任何人，包括姓名、性別、種族、聲音，而為了獨得突然驟逝創辦人鉅額的遺產，各方人馬無不卯足了全力鑽研八O年代流行文化，只因這是解開謎團的鎖鑰、也是就此翻身的機會，於是我們看見大量湧現的懷舊歷史，無論是電玩、影集、音樂、小說等，結合了超乎想像的未來科技發明，一場尋寶大作戰就此展開，當然少不了正邪大對抗的場面與友情、愛情的成分，如果這個真實世界真的爛透了，至少虛擬世界裡給了人値得去實踐的探索與新的盼望。

恩斯特．克萊恩建構了一個人人嚮往的未來世代，讓讀者沉溺於成千上萬的星球城市、來去自如的心電移動或逼真細膩的觸覺體驗，讓平凡如你我欣喜於面貌的偽裝、性別的選擇與角色的扮演，卻也不忘在自己創造的新世界有意無意間點出這個三度空間畢竟只是媚惑感官的心牢房、只是個虛擬烏托邦，我們終究得回歸真實才能找到真正的幸福，現實中或許我們不是打怪英雄、不是俊男美女、不是傳奇人物，至少伸手所及不再只是個假象。

然而根據書中的安納瑞克年鑑寫到「多數時候當人還是很悲哀。只有透過電玩，日子才比較好捱。」在2044年綠洲時代還未來臨之際，不妨跟著《一級玩家》裡眾多彩蛋獵人的腳步，先來場令人目眩神迷的文字冒險之旅，技客？新手？都無所謂，科技世界的奇幻探險絕對讓你欲罷不能，說不定字裡行間就隱藏著屬於你自己的程式彩蛋。

☆感謝麥田出版提供的試讀機會

            作者：連城三紀彥

            譯者：王蘊潔   

            出版社：皇冠文化

            出版日期：2012-04-30

            ISBN/ISSN：9789573328988

撲朔迷離、高潮迭起是閱讀過程唯一的想法，《人造花之蜜》可謂將推理小說所應具備的元素發揮到極至，類劇場型犯罪、絕無僅有的場景與縝密的佈局無一不牽繫著讀者的目光，彷彿層層包裹的謎心，在你讚嘆喝采華麗落幕之時，這只是整齣舞台劇剛開始的序章，在你以為就要豁然開朗之際，不對，這才只是事件揭開的第一層面紗，不到最後一刻，潛藏多時的用意就無法得以撥雲見日。

誘拐與誘惑是這個故事的核心，《人造花之蜜》以綁架案為開端，營造了一種詭譎謎樣的氛圍，有趣的是它不傷人、不駭人，在緊湊看似危機伺伏的同時，又帶了那麼點離奇不真實的奇妙感，書中媒體曾以女亞森羅頻這麼稱呼過這個事件的主謀，它讓我想起小時候對於這位紳士怪盜的形象，擅長易容術的百變造型、盜亦有道遊走於亦正亦邪的邊緣與每每捉弄警方於股掌間傲慢的心態，若要說起犯罪手法還真有那麼幾分神似，但若談起其心思冷血細膩的程度卻讓人不寒而慄的想起"她"的另外一個稱號「女王蜂」，高高在上、致命的魅力，總是有那麼一群工蜂前仆後繼只為女王奉獻，就算付出生命也在所不惜，以蜂為形塑，作為犯罪工具、作為角色隱喻，作者連城三紀彥完美的創作出了這一本推理犯罪小說。

玫瑰鮮豔卻多刺，目光在媚惑的同時，指尖已滲出了湛紅的血液，不管潔白的犯罪是否存在，心念在興起的瞬間，黑夜早已支配了往後的人生，老實說雖然結局看似平和收場，情節本質卻充斥著假象的悲劇，不管是三宗被害者複雜的家庭關係或主謀本身，看似光鮮亮麗的人造花的背後，那不可告人的秘密，或許只是期盼滴下一滴真正的甘蜜。

雖說是第一次接觸連城三紀彥的作品，卻讓人有種驚艷之感，好消息是聽聞皇冠文化在未來即將再陸續推出其三部長篇推理小說，怎容再錯過，附帶一提《人造花之蜜》已在去年改編成短篇日劇「造花の蜜」，只是戲劇似乎又多鋪陳了另一個爆點，欣賞過本書精采的讀者或許可以列入參考、作為比較。

☆感謝皇冠文化邀約的試讀活動

              作者：東野圭吾

              譯者：王蘊潔             

              出版社：皇冠文化

              出版日期：2012-03-26

                ISBN/ISSN：9789573328872

魔球是東野圭吾1988年的作品，主題是他早期習慣寫的校園及企業背景，故事線一開始用兩軌並行的方式，一支線講棒球少年的故事，一支線講大企業大樓內被放置炸彈的故事，最後故事線合併以棒球少年的故事為主線作結。

如果要為這本書下個簡單的結論，也許可以說是“成功的代價”吧！故事裡的企業董事長為了更上一層樓，娶了長官的妹妹，因而拋棄了他的愛人以及兒子，一輩子活在良心譴責之下。棒球少年為了給家人過優渥的生活，拋棄了同年齡少年的青春，每日無日無夜的鍛鍊身體，為了可以贏得高額的職棒合約金，卻在成功前的最後一刻功虧一簣，因此而結束自己的生命。故事裡的主人翁令人唏噓不已的人生際遇，不禁令人反省，這世俗定義下的“成功”是否真值得為此犧牲，甚至粉身碎骨?

在讀過東野圭吾晚期的作品之後，現在有機會回頭閱讀其早期的作品，也可藉此對特定主題書寫的歷史玩味一番，比如說這篇東野圭吾早期的作品，作者有意無意的帶出關於企業良心問題，以及對於在企業裡不計一切往上爬的人們的刻劃，這兩個主題在稍晚的作品裡，都有更直接、深入的書寫。如“使命與心的極限”裡為了因車廠設計不良而喪生的女友復仇的工程師，如“布魯特斯的心臟”裡為了要更上層樓的男人因此殺了女伴。

總而言之，這本東野圭吾早期的作品不論在故事線情節設計上以及社會描寫都頗可觀，值得一讀！

☆感謝皇冠文化提供的試讀機會

              作者：麥可．貝爾

              譯者：林靜慧              

              出版社：書林出版

              出版日期：2012-03-22

                ISBN/ISSN：9789574454501

偵探推理系列一向是讓我著迷的小說題材，從兒時的福爾摩斯到亞森羅頻，從現在的歐美偵探到日本推理，《紅外套少女偵探團》雖主打著青少年推薦選書，但在一開頭目錄章節上的"與眾不同"就讓人耳目一新，無厘頭的下標成功的挑起了讀者的好奇心，挺符合偵探小說的本質的，好奇可是能殺死一隻貓，這下不跟著少女偵探團來趟上山下海的冒險之旅可能會徹夜輾轉難眠。

 事件的開端來自主述少女-蘇菲的ㄧ聲尖叫之後，ㄧ個有著蒼白臉龐、白色頭髮的恐怖女子吸引了四個個性迥異的女孩的注意，雖然是頗為驚悚怪異的故事開頭，實質卻帶有溫馨感人的親情內幕，為了完成老太太的心願，找回女兒那遲了二十年的生日禮物，少女們絞盡腦汁運用了對宗教、古典語言、數學、文學、哲學與藝術等知識，ㄧㄧ破解了遺留下的線索，最後還利用畢達哥拉斯定理、座標與幾何學等數學概念找到藏寶圖的點(這段相信肯定會勾起許多人學生時代的學習記憶)，傳說中失落的羅卡曼多指環可是能使人們的祈禱應驗，當然也引起了各方人馬的覬覦。

 本書作者麥可‧貝爾就在曼哈頓一間天主教女子學校任教，難怪字裡行間盡是幽默易懂的筆調，貼切的輕易就表達出時下青少年的流行用語，而在尋寶爭奪戰裡雖說反派角色的塑造在所難免，但本書可愛的是至少壞人好像也不至於太聰明(果然是老少咸宜的保護級)，還被主角們耍的團團轉，不過價值連城的古寶、人性私慾等問題，對於這些女子偵探來說好像都不是重點了，不像電影裡的魔戒戴上就迷失了人心，這群孩子可是在患難中更顯情感的珍貴與動人。

解決了羅卡曼多指環之謎，並不意外出版社預告的紅外套少女偵探團四月即將再出擊，誰叫她們首次戰役就如此之出色，也讓人不經開始期待起未來更有趣、更詭譎的神秘委託案件了。

☆感謝書林出版提供的試讀機會

          作者：卡洛斯．魯依斯．薩豐

          譯者：葉淑吟

          出版社：皇冠文化

          出版日期：2012-02-29

           ISBN/ISSN：9789573328803

對於卡洛斯．魯依斯．薩豐的印象還停留在《風之影》與《天使遊戲》，還記得當時《風之影》在文學小說壇上風靡的熱潮，沒看過就好像少了點與人談論的話題，而它精采的故事也的確成功的席捲了人心，《天使遊戲》雖打著續曲重返的名號，卻沒有前作來得震撼有力，不過它們都有著相同的特點-一個神祕待解的謎團與細緻美麗的巴塞隆納風光，在還未閱讀《風中的瑪麗娜》之前，老實說，出版社書籍簡介刻意強調的愛情部份一度讓人以為是本風格迥異的作品，然而一路讀下來，面對薩豐這本早期的作品我卻有著這樣的感覺，或許就是因為先有了《風中的瑪麗娜》的創作雛型，才造就了日後更大格局的《風之影》吧?!

愛情的確在《風中的瑪麗娜》中佔了相當大的篇幅，而就像書中最開始所言「每個人的內心深處，都緊鎖著一個秘密。」，不管是本書最大的謎團-隱身神秘墓園的黑蝴蝶，或是老舊宅邸中那幅有著悲傷眼眸的女子畫像，還是住在這棟屋子裡白皙謎樣般的小女孩本身。

多才多金的成功商人柯維尼克與年輕貌美的歌劇女伶艾娃的淒美故事中，卻隱藏了嘲弄造物者的癲狂與悲哀；書中女主角的父親海爾曼與妻子的故事裡，讓人看見了人生的璀璨幸福，也感受了生命的脆弱與無奈；身為本書主人翁的奧斯卡與瑪麗娜雖只是十幾歲的青少年，沒有前兩段愛情故事的轟轟烈烈，卻也因為那些事件的經歷而讓情感顯得更彌足珍貴，然而，這些故事的秘密卻都有個共同的本質-悲傷，時間的流逝有時並未增長我們的智慧，反而讓我們愈發怯懦。

讀完《風中的瑪麗娜》心底不免擱著一抹惆悵，卡洛斯．魯依斯．薩豐的確又再次撼動了人心，除了愛情，故事更放入了有點驚悚魔幻的再生偶情節，有趣的是那些謎樣般的事實，都不是以直接敘述的方式來陳述，作者藉由相關角色的對話與訴說慢慢的丟出了碎片，最後才抽絲剝繭的還原了事件的全貌，有了引人入勝的劇情，當然也少不了讀者熟悉的城市書寫-巴塞隆納，我們跟隨著主角時而漫步在落日光暈的靜謐街道裡，時而穿梭在駭人陰暗的下水道間，在作者的筆下這座城市如夢似幻，迷人卻又令人畏懼。

所有的童話故事都是謊言，然而不是所有的謊言都是童話故事，睡美人依舊沉睡在荊棘遍布的荒煙漫草裡，酸澀的回憶在風中脆弱地彷彿沒發生過的事，原來，「人若不懂死亡，就不可能體會人生。」這才是所有秘密的答案。

☆感謝皇冠文化提供的試讀機會

           作者：郭敬明

           出版社：本事文化

           出版日期：2012-01-14

            ISBN/ISSN：9789866118203

在還沒有讀過《小時代1.0》之前，老實說因為對大陸作家涉略較少，所以對郭敬明的名號是從未聽聞過的，一直到閱讀完此書好奇下搜尋了作者的資料，不禁覺得有點汗顏，因為這個中國大陸新生代作家不論是生平經歷或寫作文采原來都是如此響叮噹的，而其年紀與外表還讓人質疑的再三確認了網頁，頂著花美男光環的明星作家如何成為大陸80後作家群代表人物之一？看完了《小時代1.0》你可能就能更理解這個中國出版業界號稱的「凶猛的商業潛力股」為何能深受年輕人的喜愛了。

《小時代1.0》以中國發展最熱鬧迅速的城市-上海為背景，其實就不難看出作者的訴求，所以當故事主角出現了林蕭、南湘、顧里、唐宛如這些個性與價值觀截然不同的都會女子，還真的有那麼點《慾望城市》中國版的味道，郭敬明把上海這個充滿物慾、光鮮時尚的城市描繪的淋漓盡致，奢華、財富、名利，他說「這是一個匕首般鋒利的冷漠時代，我們微茫得幾乎什麼都不是。」精準銳利下有著些許諷刺與感慨，這個年輕作家的文采其實無庸置疑，其次那種不按牌理出牌的敘述風格個人還蠻欣賞的，像是「然後讓我們抬起手，把手腕上的鐘錶往回撥」，利用這麼一句看似突兀的話語穿插就輕易將時序拉回過往，或者以悲劇的強弱音節帶出同一時段、不同場景的人物氛圍，跳躍式的時空在郭敬明的筆下不僅渾然天成有畫面，又好像多了那麼點趣味。

而少女漫畫、肥皂劇、太商業化似乎是不少人對於《小時代1.0》內容所詬病之處，然而自己一路讀下來卻有種驚艷的感覺，比輕小說多了一點文字深度、卻又少了一般小說的沉重說理，對於作者營造的"唐宛如"這號甘草人物總是捧腹大笑、"顧里"犀利刻薄的言語則是刀刀見血，詼諧幽默的對話根本就是時下男女的寫照，郭敬明更不惶多讓的多次在文字間置入了自己的名字極盡嘲諷的意味，而"南湘"的感性、"林蕭"的知性，則讓整本書在輕鬆的氛圍下多了點對時代巨變的惆悵與傷懷。

「我們是微茫的存在，折射出心裏的每一絲憧憬和每一縷不甘。 」速食的世代潮流裡，如果我們都僅僅只是這個龐大時代的小小碎片，起落之間又需什麼生命大道理，人生幾何，反而羨慕起《小時代1.0》裡的男男女女活得如此任性自我、青春揮霍的這般恣意瀟灑，郭敬明的確帶來了你我都嚮往的小時代。

不管是在書籍受歡迎程度或是人生價值觀的轉變，我開始有點相信「你，小時代了沒？」或許不再只是文宣簡介的廣告噱頭而已，也將會是未來更多新世代男女奉為圭臬的流行語了。

☆感謝本事文化提供的試讀機會

          作者：有川浩

          譯者：許金玉

          出版社：新雨出版

          出版日期：2012-02-10

          ISBN/ISSN：9789862271063

其實以前就耳聞過有川浩的作品，從《雨樹之國》、《圖書館戰爭》系列到近期的《阪急電車》，這個橫跨輕小說和文學界的新一代作家，據說還以獨有的女性細膩寫出了屬於科幻、軍事為主的故事內容，不過自己總是和這些叫好又叫作的作品擦身而過，一直到這本描述大學生熱血生活的《機械狂人》才算是真正見識到有川浩的功力。

讀慣了文學小說，初次看到《機械狂人》的設計是很新奇有趣的感覺，書封採用漫畫風格代替，每回章節的扉頁更穿插了與內容相關的精緻插畫，帶來了耳目一新的視覺效果，再加上青春校園的輕鬆題材，讀來讓人暖暖的不經想起沉迷於漫畫動玩的學生年代。

再者這本小說雖然感覺起來比較傾向於輕小說的調性，但我以為卻不限於青少年讀者朋友，作者有川浩也曾在採訪中稱自己的作品為「面向大人的輕小說」，或許就是因為這樣的多元內容與貼近生活才易引起各個族群的共鳴吧!

《機械狂人》一書主要記敘一群朋友在大學社團裡多彩繽紛的事件與產生的珍貴溫馨情誼，特別在於都是以男性角色為主，並以「機械管理研究社」此社團為舞台背景，全書其實算是以其中某個社員的回憶錄做為引線道出整個故事，六個篇章裡以不同事件為由巧妙的帶出四位狂人的個性與行事風格，有趣的是除了文字的口語與生動，伴隨插畫的實體化更讓每個角色有了鮮明具體的形象，不管是熱愛驚天動地爆破場面人稱大學炸彈客的上野直也，和魄力無人能出右綽號大魔神的大神宏明，還是實事求是、細心機靈卻老愛吐槽的元山高彥，與冷靜穩重、人緣極佳的池谷悟。

難得的是作者筆下的男性描寫讓人看見了有別於一般的冷硬陽剛，儘管每個角色還是有各自性格的堅持處，不過像是上野任性無常的臭猴子脾氣，在單獨相處時卻又會嬌嗔搞笑，而平時不怒則威、恐怖嚴厲的大神，卻在情書交往風波上演了手足無措、會錯意令人捧腹大笑的戲碼，而元山在學園祭拉麵競賽中大刀闊斧的效率與賣力，與其總愛碎碎念的大嬸個性還真是天差地北，最後池谷在機器人相撲大賽裡膽大心細令人激賞的當機立斷，熱血的青春物語中更增添了幾分的可愛與爆笑氛圍，而期間彷彿患難見真情的情誼更讓人見識到不同於女性的手帕交，那種不用言語、含蓄卻有力的動人。

閱讀《機械狂人》可能會讓還在學的你心有所感更珍惜起現階段的歡樂單純時光，也可能讓早已出了社會的你興起那種混雜了雀躍又有點寂寞的想念情懷，那些恍如昨日般的生動回憶，縱使那裡，已經不再是屬於我們的場所，然而那段時光不會消失，也不會遭到抹滅，不管是不是有人和我們一樣仍執著於那段時光，它，就是在那裡了。

☆感謝新雨出版提供的試讀機會

          作者：厄寧斯．甘恩

          譯者：柯乃瑜

          出版社：商周出版

          出版日期：2012-02-01

          ISBN/ISSN：9789862720950

每個人一輩子或許或多或少都有想過死亡的事，但你是否想像過自己有一天會走向那扇門，而且不只一次，全身是汗的在半夜驚醒，此後再也不能入眠，門後是不是他們擺放那張椅子的地方?那扇門是否就代表著死亡?是墳墓?還是天堂?

那個二十一歲的黑人青年傑佛遜從被判電椅死刑後，就一直想著這樣的問題。

《死前的最後一堂課》在故事一開始，就揭示了事件的起因，黑人少年傑佛遜在一樁槍擊搶劫案儘管無辜，卻因為缺少人證而被判了死刑，席間白人辯護律師為了替他脫罪，甚至用了「愚蠢無腦的豬」等激烈不堪的語詞來扁低侮辱，卻仍無法改變由十二位白人男子組成的陪審團其"快速"又"公正"的判決。

生死的既定事實在最初就已挑明，如果你是心存一絲轉圜餘地的讀者，這個故事的重點不在於扭轉判決的結果，作者厄寧斯‧甘恩藉由這個事件發展帶出了美國四○年代路易斯安納州依舊尚存的種族階級問題，與一段關於生命價值與自我辨證的動人情節，整部小說透過同是黑人的教師葛蘭特的第一人稱敘述，讓我們看見了屬於那個年代大環境下的無力，這個臨危受命的老師儘管有百般不願，卻仍勉為其難的走進了監獄，為傑佛遜上臨死前的最後一堂課。

在作者筆下的故事背景處處不經意流露著黑白的差異，不管是教堂、電影院、學校，甚至街域、廁所等地方，還是言語的稱謂、工作的性質等；縱使葛蘭特已貴為教師，卻發現種族不平等的惡性循環是過去三百年來不可能的改變，我們盡其所能，但永遠不會有差，所以他甚至對信仰與人生產生了質疑，只想要逃離，只想要為自己與愛的女人而活，然而與傑佛遜互動的過程中，我們看見了他找回的信念與希望；而傑佛遜這個受挫茫然的少年，入監後自暴自棄放棄了身為人的尊嚴，他從喉嚨深處呼嚕嚕的發出豬的叫聲跪在地上吃東西，你憤怒於他的自甘墮落卻也意識到他心底的無助，你心疼於他對死亡的恐懼卻也動容起他在書末那些日記的改變，生澀、錯字連篇的文句裡，我們見證了他展現的堅強與勇氣。

《死前的最後一堂課》裡也許沒有你想像中流血流汗、拼死抵抗的大英雄，然而如果神話只是大家都相信的古老謊言，只是這幾百年下來祖先創造的遊戲規則，我們需要的或許只是相信，相信那個大環境底下可能有的轉變，相信循環終有打破的一天，在《死前的最後一堂課》一書中我們看見了時代無奈下互助扶持的珍貴情誼，有生命的奮力與堅韌，也有人生的覺醒與體悟，哭泣，卻昂首闊步。

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☆感謝商周出版提供的試讀機會

           作者：山颯

           出版社：遠流出版

           出版日期：2012-01-16

           ISBN/ISSN：9789573269243

 中外各類文學作品的內容裡不乏對於植物的描寫，有些是直接對植物的吟誦，有些則以植物啟興，有些是以植物取喻，而中國古典文學迷人地方就在於它多了分含蓄之美與意象挑動，運用了植物的特性，間接連結了所要陳述的主體本身，更多了些許留白的想像空間，當中"柳"更是文人常用的代表，其形體纖細柔軟像是女子婀娜的嬌態、生長快速特性有著時光易逝的喟嘆，而與「留」的諧音更意味著離愁別緒的傷感，《柳的四生》一書裡作者山颯巧妙的在每段故事中帶入了柳的關聯，運用了這些多面向的意涵，述說出了這交錯的四段時空、四個女子的故事。

在古代，春毅、春寧為雙生兄妹卻有著迥異的性格，他是養尊處優的公子卻被迫飽經風霜浪跡天涯，她是嚮往天地遼闊的女子卻受困高牆終其一生，那些命運浮沉的波折、那段兵荒馬亂的年代，再回首觀望宛如虛無縹緲的雲煙；那夢境，是屋內簷畫上努力辨識的神話傳說、還是那些說書先生講述下的鬼神故事，重陽是一介窮酸書生與柳樹化身的綠衣曾有過一段姻緣，然而求取功名路上卻被名利權勢所惑而成了負心之人，十年榮華富貴彈指即逝，昨日的飛黃騰達也只剩今日階下囚的狼狽。

那兩所宅院都在同一個山頭，卻已傾頹毀壞、毫無當年的氣派，相同的只有後花園裡的那棵垂柳，縱使被雷劈過已成半棵朽木，每當清風拂過，那活著的一半依然會隨風而起，舞姿翩翩。

在現代，靜兒年輕時對於愛情是有著諸多幻想的，那時的她看著窗外曾以為幸福一定在雲端上，雲端上的人一定是幸福之人，然而一段初戀讓靜兒如夢初醒，為了向自己證明，一頭栽入了鎮日忙碌與追逐金錢的事業裡，直到遇見了放蕩不羈的混血兒森田；那夢境，世俗凡人的她與天上仙境的王子結為連理生下孩子，然而幸福卻不敵歲月的飛逝、衰老的折磨，看著俊美依舊的丈夫與孩子，不經恐懼起美夢總會有醒來的時候。

我們總在不同年代、不同地點經歷了大概相同的故事，愛與幸福的辯證關係或許因人而異，但那天上抑或人間，不怕失望，只怕幻想，唯有改變了自己的軌道將夢做到底，管它醒來是悲還是喜，所有的夢也才有了變成現實的可能。

《柳的四生》藉由一本百年筆記的出土，連結了古今、現實與夢境中的四段人生，其實讀來頗有中國傳奇小說的味道，融合才子佳人的情愛曲折，並夾雜了鬼神志怪的玄想巧思，帶有那麼點警世諷刺的意味，前世、今生、未來，其實不管是輪迴轉世抑或平行進行，都讓人感嘆起了像是《枕中記》、《南柯太守傳》裡浮生若夢的短暫與無常，如果生死只是四季更迭裡的必然，那何不就把人生千姿百態，一一活盡。

☆感謝遠流出版提供的試讀機會

          作者：角田光代

          譯者：劉姿君

          出版社：聯經出版

          出版日期：2012-01-05

          ISBN/ISSN：9789570839418

作者接受專訪時曾提到創作靈感多源於對大眾習以為常想法的不滿、質疑或憤怒，而這對於接觸過角田光代的讀者而言應該不陌生，諸如女性、婚姻、社會等寫實描寫的細膩總獲得了極高的評價，而其探討現代家庭關係的議題更屢屢成為作品題材，正因為她能深刻理解並表達出這可能普遍存在於現今時代裡的無力與苦澀，少了掩飾美化、多了坦誠真實，才能如此直逼人心吧!而《樹屋》正是這樣一部發人深省的作品。

《樹屋》一書書名一度讓人聯想起了家族樹(註1)的形象，雖說是"家庭"的老主題，卻反而運用了有別於傳統的隱喻，那建立於樹上的空中樓閣少了著根立地的安穩，倒有點像中國人所說的失根蘭花、飄蕩浮萍，對於家的歸屬感搖晃的讓人不知何去何從，角田光代首次將故事舞台拉出了現代，嘗試書寫出了一個橫跨家族三代的大格局小說，並藉由尋根之旅帶出了歷史戰爭、生存掙扎與本質追尋等更為深入的連結，試圖以不同的角色思維帶出每個世代的問題，在每段時空新舊洪流下總有著各自隱忍不語的傷，「逃避」？「面對」？或許在閱讀完《樹屋》，你會對何謂脆弱、何屬勇氣有了不同的看見。

藤代泰造與田川八重生存於二次大戰的年代，出於各自的原因，抱著離鄉背井的決心，拋棄家人漂洋過海前往了陌生的滿洲國，是對那未知的無垠大地充滿想像，也是期盼有比原來更好的地方、比當初更看得見的未來，然而隨著戰事死傷的頻傳，捨身為國與自我生存卻成了兩難，作者不談大忠大義的老調，反而寫出了一般市井小民最坦率直接的恐懼，只要不死，「未來」、「總有一天」一定會來臨!逃跑的確比聽話需要更多的勇氣，因為誠實面對心底的私我，從此也彷彿背負了羞愧難以啟齒的罪名，戰敗後日本是回了，但家再也不是原來的家，我們茫然流淚，不是因戰爭、不是為貧窮，而是最終還是沒能抵達、首次想以自己的力量走去的地方。

而藤代中生代以慎之輔為首，四個孩子生長於日本戰後經濟高度成長的年代，儘管歷經了家中經濟來源「翡翠飯店」從拼湊破屋到嶄新氣派的餐廳風貌，然而這個家總不對勁的讓人想逃離，活著這件事，或許就是不斷的增加苦澀的後悔吧!一直到了自己夢想的幻滅、妹妹婚姻的觸礁與弟弟自殺的陰霾，才痛切的發現「無論如何，與我無關。」的作為必須下定決心成面對一向逃避的現實。

良嗣身為家族第三代，對於這個有著"絕對"奇怪的家向來有疑惑，「簡易旅社」一直是他對自己家裡氣氛的詮釋，雖沒有不滿，但總有種沒有根基的踏實感，還有那包圍整個藤代家有氣無力、毫不抵抗的消極適應力，然而陪祖母返回中國的一段尋根之旅，讓他找回了家族的過往，也體悟了每個時代面對生命存在的本質。

「如果未來不是一直往未知的地方前進，是朝著已經知道的地方走，那該有多好。」是的，就是因為我們不能預知前方路途的風景，也永遠回不到離開之前的地方，才會無助的被時代所吞沒，但如果一心以為不可能改變的了，就恆久改變不了，《樹屋》一書要說的或許沒有要你一定背負什麼沉重的人生使命，只在於你願不願以各自的步伐邁出腳步，做什麼都好，只要不要不反抗也不逃避，因為那"希望"才是這棵枝葉繁茂的大樹至今仍屹立不搖的事實、也才是這整個家族賴以維生的源頭。

註1:家族樹（Family tree）或稱譜系圖、世系圖，是一種描繪家庭關係的樹狀結構圖，此為以藤代家族為例的手繪簡易圖表。

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☆感謝聯經出版提供的試讀機會

          作者：威爾‧拉凡德

          譯者：謝佳真

          出版社：臉譜出版

          出版日期：2012-02-03

          ISBN/ISSN：9789862351550

談起作者威爾．拉凡德實在是不能不提及他三年前的處女作《失控的邏輯課》，其引發的熱烈迴響拜讀過的讀者應該記憶猶新，尤其是那讓人五味雜陳會傻眼的結局，儘管正反評價兩極，但可以肯定的是威爾．拉凡德的說故事功力，沒有前面架構舖陳的成功，又怎來對於後續結果的諸多期盼，有了前車之鑑，所以在閱讀《深夜的文學課》過程其實是抱持著有點期待又怕受傷害的心態，有趣的是驚悚推理大師傑佛瑞．迪佛對本書的一段評論:「絕妙的構思，絕妙的敘事，《致命的文學課》是驚悚小說的登峰造極之作。對了，還有那要命的最後一頁……」沒錯!作者又來這招了，不過還好這次的結局不再令人失控，而是絕妙的神來一筆。

《深夜的文學課》延續著前作的風格，以校園場景為出發，並由學生依開課教授所給的線索破解迷團，故事分過去與現今兩條支線輪番進行，在「過去」開設的夜間課程以破解文學迷團為由，試圖揭開遁世神秘小說家保羅．法奧斯的真實身分，並暗藏著多年前一樁恐怖殺人命案的真相；而在「現今」當年成功破解迷團的學生亞麗．席普利，卻又在十五年後面臨如出一轍的犯罪手法，而據說兇手就是同修深夜文學課的一員，兩個事件有何關聯，而亞麗是否又能克服過去的恐懼，及時揪出兇手呢？

威爾．拉凡德這次以文學為媒介，試圖以另種探討文學本質的角度帶出這本驚悚小說，「文學是什麼？」文學是以在巨著中的地位為依歸，是以情感、以愛為定義，當然也可以是一場-遊戲，讀者要自己解讀、破解這些模式，才得以覺察書中蘊藏的驚人秘密。而在現實社會關於文學起源的研究，從心理學觀點一直就有著「文學遊戲說」的論調，可是當它變成了可能危及生命的糖霜毒藥，吃與不吃的取捨間就充滿了誘惑與猶疑，就像《深夜的文學課》裡的「程序」遊戲，遊戲的迷人在於它的刺激、虛實交錯，我們得以觸碰文字的精髓、進入書本的最高境界，但你永遠分不清在何時何刻，真實生活結束、而遊戲已開始，這也讓人聯想起了武俠小說裡的武功秘笈，人人都欲一窺武林絕學的奧秘、妄想當武林至尊，但千萬小心別……走火入魔了。

整體而言，《深夜的文學課》是部引人入勝的作品，延續前作精湛老練的敘事手法，一步步堆砌出樸朔迷離情節，兩條主線舖陳未解迷團的力度更甚於以往，而營造出緊張懸疑的氛圍更教人有欲罷不能之感，讓人不經懷疑起威爾．拉凡德也是「文學遊戲說」的服膺者，而我們這群讀者就像是掉進他兔子洞的遊戲裡；除此之外，引人注意的還有心理學的運用，從《失控的邏輯課》裡"米爾格蘭實驗"服從權威的研究，到《深夜的文學課》提及的人格測驗"羅夏克墨漬"，以理論為支撐多了幾分信實度，而人性在剖析下的扭曲變形也為內容帶來了前所未有的震撼。

從邏輯課到文學課，一堂比一堂精采的課程、一次比一次要命的謎團，老實說我已經開始期待起威爾．拉凡德下次的開課內容了。

附註:羅夏克墨漬心理測驗（Rorschach），人格測驗投射技術之一，測驗由10張有墨漬的卡片組成，受試者會被要求回答他們最初認為卡片看起來像什麼及後來覺得像什麼，心理學家再根據他們的回答及統計數據判斷受試者的性格。

羅夏克墨漬(趣味線上版)，很多心理學測驗其實都還蠻神奇有意思的，提供給有興趣的人參考。http://www.theinkblot.com

 ☆感謝臉譜出版提供的試讀機會

              作者：伊吹有喜

              譯者：梅應琪              

              出版社：新雨出版社

              出版日期：2012-02-25

                ISBN/ISSN：9789862271025 

這是近期讀過的書籍中很喜歡的一本小書，因社會變遷造成的隔閡和疏離，論人性、談失去似乎成了很多作家喜好的題材，但看多了沉重的文字老實說是有負擔的，不談歐美文學，就連一般大眾所認定較溫和的日系小品也都因應時代產生了"突變"，有著漸走重鹹、灑狗血的趨勢，《  四十九日的秘方》在眾多書籍中反而顯得獨特，在閱讀當下的感受是特別的，該怎麼解釋呢？應該是有點復古味、很可愛簡單，會讓你感覺心裡溫溫的、不自覺嘴角上揚的意思吧!

作者伊吹有喜曾說，希望能寫下一部充滿希望、令人感到溫暖的作品，能夠將自己在漫長的讀者生涯裡，看到「充滿希望的故事」時那種深刻的感動喜悅，透過自己的筆端，將那樣的「光芒」鄭重地傳達出來，而我要說，伊吹有喜的確是成功的在《四十九日的秘方》裡實踐了自己對讀者的承諾，縱使社會議題仍是內容不可以避免的軀幹骨架，但作者讓我們看見了另一種不同的包裝方式。

第一次看見書名，你或許會對數字產生了好奇與疑惑，是的沒錯，七七四十九天，人往生後等待功德圓滿的天數歷程，這是敘述因親人驟逝，一個家庭如何面對未來找到人生方向的故事，乙美是有著樂觀開朗、質樸善良性格的女子，死後遺留了一本手繪的秘方，厚重的紙卡冊上以丈夫良平和女兒百合子為主角，用插畫敘述作法羅列了諸如料理、打掃、洗衣等日常生活的小訣竅，夢想在第四十九日的葬禮上以歡樂、不同的宴會形式取代，而伴隨著兩個意外出現的訪客-乙美在更生之家擔任義工輔導過的學生、打扮成澀谷一o九辣妹怪模樣的井本，和曾在打工的工廠熟識、話都講不清的熱情巴西日裔青年春寶，為這個家掀起了一陣波瀾。

看似不搭嘎的四人有著各自的人生困境與低潮，良平悔恨著乙美在世時為何沒有好好的善待她，頓失支柱，更讓生活失去了頭緒；而百合子面臨了無法生育與丈夫外遇的難題，龐大的外在壓力與婚姻挫敗的失落，讓她一度對愛產生了質疑；井本是出身問題家庭的孩子，特殊的裝扮則是帶有為了讓心情變好，讓自己能成為另一個人、重新開始的期許；而春寶來自於遙遠的國度，賣力的在異鄉工作打拼，獨自生活在這有著語言隔閡的國家裡。

這四個人因為可愛的乙媽而有了交集，而也在相處的日子裡逐漸產生了濃厚的情誼，乙媽雖然在一開始就以不存在的形式出現，但實質而言，這個故事就彷彿書中寫到的"足跡筆記"，從原本令人傷感一無所知的空白生平，慢慢拼湊補足了精采的人生過往，在不斷敘述回憶的過程中，更處處可見這個人的形象與身影佔據眾人心頭，以著生活的小智慧、用愛帶領著這群人走過了一段孤寂與悲痛，重啟人生的方向。

很喜歡作者塑造出的乙媽這個角色，書裡因為有了這號靈魂人物而多了更多的溫暖與笑意，字裡行間人與人互動之間的感動，也讓人想起了提及的"跳板"理論，就是因為世界上充滿了無數不知名的跳板，大家彼此互助幫忙，我們才得以飛躍人生關卡繼續生活，失去與挫折如果是人生的必然，至少盡力讓自己過得更好、讓生命年表不至於有了缺憾。

「只要改變灑水的方向，就會出現彩虹。」可以的話，不再悲傷，永遠幸福。

 

PS 日本NHK電視台在今年初將這本溫馨的小說改編成日劇，看著官網介紹裡把那本「日常生活的訣竅」化為實體，真的好可愛又令人感動。

http://www.nhk.or.jp/drama/49nichi/recipe/index.html

☆感謝新雨出版邀約的試讀活動

          作者：奈爾‧亞布蘭森

          譯者：王瑞徽

          出版社：皇冠文化

          出版日期：2012-01-30

          ISBN/ISSN：9789573328629

「所有生命難免一死。誰也阻礙不了。」

《那些沒說的話》以這麼一句話打開了序幕，死亡，正是本書論述最中心的主旨，也是支撐情節走向最關鍵的因素，而特別的是觀看的角度並不是出自於死者的親屬或好友，是的，本書並不像一般書寫面對生命離去的小說，故事的敘述者就是死者-主角海倫娜本身，她以著仿若困在那個時空、不斷游移徘徊在人世的魂魄，觀看著死後自身世界所產生的動盪變化，然後娓娓地跟你道出那個想說，卻再也沒有人聽得見的故事，那裡有著眷戀不捨、羈絆牽掛，還有一件她生前極力掩飾、難以啟齒的秘密。

它能拆散，也能湊合，這就是死亡的能耐。海蓮娜雖已不在人世，但因為她而使整個散落的支線頓時有了交集，這裡有因為喪妻之痛遲遲無法走出的丈夫大衛，有曾經共事靈長類研究、共同經歷一段痛苦的朋友潔西，還有是摯友兼獸醫診所合夥人的喬許亞，更有著那麼一群和他們度過生命悲喜的動物們，有趣的是作者奈爾‧亞布蘭森曾擔任法律事務所合夥人，並曾接觸「動物法律辯論基金會」的職務，而妻子也是獸醫的背景，和書中角色設定有著極大的雷同，閱讀過程中對於動物研究專業的程度與法律辯護擬真的過程，也讓整個故事多了幾分真實感。

而在《那些沒說的話》講述逝去悲痛的同時，作者也不再單以人的觀點切入，而是試圖從動物來發聲，大衛從原本只是保有妻子遺留的樣貌、虛應家中各種動物需求的心態，逐漸產生濃厚的情誼，最後更因為這些動物的陪伴走出了哀傷，不經也讓人想起在人類家庭逐漸佔據舉足輕重地位的寵物；而在法庭攻防戰中對於動物用在病理學上的兩難，更讓人想起近年多部相關的書籍或電影，慶幸人類覺察的或許不再只是人道觀念，而是同樣都為生命的尊重，我們因為不忍一個生靈的受苦，壓下了針頭奪走其性命，是否就是罪過？我們為了拯救一條人命，犧牲了一萬隻動物的生命，是否就可以接受？答案也許有爭議、也許因人而異，但至少上帝以祂的形象創造了人類，在人類優先多年後，終於有了新的戲碼，我們從高高在上的萬物之靈，開始可以試著站在相同的位置，看待與同理其他物種。

那些靜默不語是"沒說"，也是"無法說"，是彼此意念傳達想說卻沒說出的話語，也是有別於人類的生物無法說的無奈，死亡的力度再也沒有任何傷痛可以與之抗衡，但因為我們共同分享著愛與哀傷，人生道路因而有了繼續往前走的勇氣，而動物雖然用著我們聽不懂的語言，卻是傳達意義的高手，但人類總還是自戀到了極點，因為握有牠們籠中的鑰匙而掌控一切，然而儘管這些形式不同，聲音卻同樣強而有力，它們全都在說話，用著一種真正撼動的方式，於是我們知道不管是人或動物，生命都並非消逝而一無所有，每次的聚散離合也因而有了意義。

當所有的生命都難免一死，唯一留下的是那些即使看不見，也一直都會在的信念，我們可以不斷回憶、然後記憶，記憶新的事物、然後回憶，感念《那些沒說的話》透過動物開啟了心扉，讓不同的生命有了被看見的可能，讓死亡的悲傷不至於喪失了溫度。 

☆感謝皇冠文化邀約的試讀活動

          作者：帚木蓬生

          譯者：王蘊潔

          出版社：皇冠文化

          出版日期：2011-12-12

          ISBN/ISSN：9789573328599

《閉鎖病棟》以前面幾個章節看似獨立又不相關的短篇小品般開啟，緩緩訴說出幾個主要人物的經歷與故事，簡單平淡的筆調沒有過多的情緒字眼，卻隨著每個事件的發展呈述鋪陳出了濃厚獨有的韻味，淡淡的沉重感隨著閱讀過程總在末尾堆疊到了最高點，戛然而止留下了些許的喟嘆與感傷，很喜歡作者以這樣的方式介紹每個主角的出場，那在爾後敘述進入主要場景-精神病院時，讓人對於每個病人的性格和言行有了更多的理解與同理，而不管有著怎樣的過去，病房就像是個另類避風港，除了滿足每個病人有家歸不得的渴望，也彷彿是個閉鎖的世界，提供這些人逃離隔絕了外在現實的紛擾，在這所醫院裡儘管每天上演著一樣的戲碼，每個時刻都重複著相同的動作，就算是盥洗習慣、早餐、看診吃藥等僵化形式的一層不變，對他們來說至少都是安穩平和的生活，因同病相憐而建立起的共患難情誼更多了層感同身受的珍惜，直到平靜的日子被一個個性偏頗且目中無人的流氓病人給崩毀。

而由於殺人案的發生，也連帶影響了部分角色的往後人生，並帶出了不少思索性議題，包括生活了大半生的醫院究竟是不是家，或者只是被社會拒絕的隔離病房，還有大眾對於精神病患出院後復發的恐懼，是否可以適應正常生活的疑慮等，對於這群人來說過去的歲月就像是個不能被提起的禁忌，有人選擇在深山中了結了自己的生命，有人困在過往回憶的幻想中終其一生，有人最後回到了真實的家與家人團聚，如果任何人都可能犯錯，我們又怎能剝奪他人可能幸福的決定，「你覺得自己生的是什麼病？」不管這個似曾相識的問題出現了幾次，怎麼回答、有沒有回答好像也沒了關係，只有努力活在當下，對未來有了期盼，才是真正的人生，作者一方面寫出了這些社會邊緣化小人物的悲哀，卻也不忘賦予不放棄、重生的希望，而以現任精神科醫師身分從病人角度描述出的視野所見，更多了幾分真實與柔軟。

另外作者帚木篷生出生的年代，正值日本一九四五年經過了東京大轟炸、長崎廣島的原子彈投下不到幾年的光景，歷經第二次世界大戰戰敗的洗禮，成長環境遭逢百廢俱興、經濟重建的階段，而日本在短短的不到數十年時間開始快速發展，甚至創造了戰後經濟大國的奇蹟，然而戰爭和高度經濟成長所帶來今昔差異，似乎也為帚木篷生帶來了不少深刻的感觸，而這反應在《閉鎖病棟》一書中也多少流露出淡淡感慨與緬懷的氛圍，不管是在病人過往相關戰事的敘述-秀丸的父親戰爭受傷的經過、昭八小時那個曾經被轟炸死傷無數還豎立慰靈碑的現場，或者阿中那段在山中修理高壓電塔的戰火歲月，戰機轟隆隆飛躍頭頂的聲響、火柱染紅天際的色彩，還有空氣中瀰漫的黑煙焦味，無一不讓人感受到戰爭的無情與殘酷，和戰後經濟復甦帶來環境的巨大改變，原有電車幹線上的一大片油菜花田、松林、白色沙灘，已建起了國宅、高樓大廈，看不見水平線了，當四周景觀轉眼變了樣都被商店街、停車場取代，只剩那所看板油漆快剝落的四王子精神病院依然如故，而曾經清澈見底可游泳抓魚的貯水池，在昭八三十年後返家已不再，「時代改變了」或許這句寫出的不僅是書中人物自我安慰的話語，也是作者對於那個有著自然淳樸景觀的時代、消逝的最大感慨。

想起書中那齣舞台劇表演天堂場景的橋段，為了換取瀕死女孩的幸福，眾人以可愛笨拙的決心犧牲了自己的一項權利，想起了「病人不是行尸走肉，也可以扮演好病人以外角色」的字句，這些被世人視為另一個世界的人們，卻又何嘗不是對照現今社會人心與環境變遷下所還保有的另種奇蹟，透過帚木篷生洞悉內斂的筆觸，以著質樸良善、堅定勇敢的信念，療癒撫慰了現實的不堪與無奈，奮力活出了自己的人生，我們慶幸，從今而後，所有的事終於可以按照自己的意志自由決定了。

☆感謝皇冠文化邀約的試讀活動

          作者：西西莉雅．艾亨

          譯者：鄭淑芬

          出版社：時報文化

          出版日期：2011-12-07

          ISBN/ISSN：9789571354767

《PS,我愛妳》一書創作完成時，不少人質疑作者西西莉雅．艾亨稚嫩的年紀與薄弱的人生經歷如何書寫出對生命的失去與愛情的刻苦銘心，而當它暢銷多個國家印證的或許不僅是人們對於深情摯愛動容的不分國界，更重要的是說故事的人描寫情感細膩和創意發想的成功，一樣面對過往傷痛，如何迎向未來人生的題材，扣人心弦的情書在《明日魔法書》裡換成了神秘魔幻的日記本，相同的是西西莉雅．艾亨寫來總多了幾分睿智與觸動，《明日魔法書》更增添了多元的成分，魔法的奇幻色彩滿足了對奇想的渴望，而神秘曲折的劇情安排則有著略帶懸疑驚悚的新鮮感，是閱讀過程中另個出乎意料的驚奇。

《明日魔法書》以第一人稱敘述法娓娓道出這個有點匪夷所思的故事，塔瑪拉．古德溫是出身富裕家庭的十六歲少女，而就像大部分養尊處優被慣壞的小公主般，對於金錢物質所堆砌而成的環境擁有的理之應然，活在當下也只為了那刻所能獲得的東西，自我中心與反叛的性格，無理取鬧、挑戰父母是家常便飯之事，直到父親自殺，家中經濟陷入困境頓失所有，被迫和母親搬遷到那個小時候總以為是鄉下土包子才會住的地方，鳥不生蛋又無聊的要死的門屋裡，不過也正因為如此，沒有按計畫走的人生讓她遇見了一群迥異於以往並有趣的人，還發現了一本足以改變她人生的魔法書。

西西莉雅．艾亨在開場篇章裡藉由"我"的呈述，帶出了主角的成長背景與憾事的發生，並在後續章節慢慢引出魔法書的出現，堆疊出家庭秘密的古怪與懸疑，過程宛如魔術師曼妙的手法緊扣人心，一直到最後真相的揭露，懸宕多時的疑惑才終於獲得紓解，所以在閱讀此書時，建議千萬別因為好奇翻閱結尾，而抹殺了作者精心安排的閱讀樂趣；除此之外，本書藉由魔法素材試圖拋出的問題也頗發人深省，如果你有了預知未來的能力，又將會作出怎樣的決定？未來，其實除非你已準備好迎接它，否則它也可以是個駭人的字眼，書中的主角塔瑪拉從最先欣喜於可以預測掌控明日，到逐漸意識到生命似乎有時就是要經歷一定的過程，才能進入下一階段，到最後憑藉著自我的力量找到了前方的路，唯有經歷過往，才會珍惜起明日的還存在，也唯有創造自己的明天，才能無悔面對選擇的人生。

「有些人的心要經歷一段人生，透過悲劇或成功，才會開放。在無所不知的箱子前，悲或喜都是一支鑰匙，得以先開蓋子，接受未知，告別實事求是與直線思考。」

每個人都有一個屬於自己的秘密花園，各自必須面對的顛簸，它們有時就彷彿注定要成為人生的一部分，引領人們走過這個路口，過程雖然沒有想像中美好，但也許奮力邁開步伐，旅途自會出現意想不到的轉彎處，以醒覺和接納的態度經歷人生，即使有時一無所有，也能感覺到某個新的開始，縱使遍地荒煙蔓草，終有一日也能再見滿園的花蕾，生命是會成長的，或許這才是不用捨近求遠，我們都可以微笑看待、擁有卻還沒有充分利用的明日魔法。

☆感謝時報文化提供的試讀機會

          作者：史蒂芬．凱爾曼

          譯者：趙丕慧

          出版社：大田出版

          出版日期：2011-12-01

          ISBN/ISSN：9789861792347

本書作者史蒂芬．凱爾曼接受專訪時，曾說過這麼一段話:「我記得我愛上的第一本書好像是馬克吐溫的《湯姆歷險記》。」還記得馬克吐溫筆下的那個小男孩，鬼靈精怪到處惹事生非，說謊搗蛋的壞事樣樣來，卻又不失俠義善良的本性，馬克吐溫甚至用了一些粗穢鄙俗的方言口音去表現那個時代，身分種族不同所呈現的角色差異，幽默而嘲諷的編織出一段段充滿幻想的冒險故事，而閱讀《都嘛是怪腔男孩》過程也不經讓人興起了相似感，會心一笑起馬克吐溫帶給史蒂芬．凱爾曼的啟蒙影響，只不過史蒂芬．凱爾曼似乎用了更戲謔冷酷的方式，去刻畫出屬於這個世代，猛烈又荒謬的生存事實。

《Pigeon English》是以一個十一歲男孩的口吻架構而成的故事，看不到幾個章節，你已深深被這個無厘頭的孩子給吸引，充滿想像的世界、令人發噱的說話口氣，然後發現《都嘛是怪腔男孩》這個中文書名取得真是妙極了，文字表述間也佩服起譯者的功力，那個從非洲迦納移民到英國的黑人小孩就這麼不著痕跡地突顯出獨有的地方色彩，並活靈活現地有了自己鮮明的個性，套句本書主角哈利最常說的口頭禪，哇咧!真的是奇蹟說。

生活在英國貧民區有著怪腔怪調的男孩，透過了他的眼睛讓我們看見了五味雜陳的國度，自殺炸彈客和殭屍是下課最喜歡玩的遊戲，如果加入所向無敵的岱爾農場幫，就可以像他們一樣，愛叫誰做什麼就做什麼，而在這個一天到晚都有戰爭的年代，刀子可是人人都需要有一把，因為高樓大廈擋住了天空，上帝看不到這麼遠的地方，難怪惡魔比較囂張，如果說監視器是輔助上帝看顧人的另一種方式，專門放在惡魔最活躍的地方，為了要讓你安全，哇靠，這裡惡魔一定強到不行，到處都是監視器，地球上怎麼可以沒有超級英雄的現身、超能力的存在，街頭那個男孩死時下了一場雨，暗紅色的鮮血流得跟河一樣，如果用力瞪就可以像酋長的巫術，讓血流動，又流回去變成一個男生，如果奮力找尋線索就可以像美國最厲害的警探CSI，抓到兇手，把失去的永恆給找回來，萬事萬物就會照著原來的道理運行？

這個小男孩要玩的不再只是徜徉青山綠水的尋寶遊戲，而是更為險峻冷酷攸關生死的生存法則，作者史蒂芬．凱爾曼一方面以一種充滿趣味與想像的表現方式築起了遊戲般的世界，但另個小角落卻也巧妙的利用了「鴿子」-這個在英文書名佔有舉足輕重地位的配角、這個被主角哈利視為天堂使者的生物點出人類的殘酷，輕易崩毀了看似童真的一切，無奈又殷切的語調裡，牠說:「你們太容易訴諸暴力，難道沒有一種病態又甜蜜的領悟？要捨棄這樣的好東西還真是需要點善行義舉才行。」我們要求的並不多，只想靜靜過我們的日子，我們希望火焰能做個讓步，但每次贏的總是火，它又燦爛又悲傷又恐怖，故事總是說來可笑，但真實的人生也許就是如此。

是榮獲奧斯卡最佳外語片《美麗人生》裡的小兒子，還是熱門國片《囧男孩》裡的騙子一號、二號，是《房間》裡的傑克，或是本書《都嘛是怪腔男孩》的哈利，有時候我們情願希望眾多導演或作者以孩子為主角的目的，不是為了突顯現實的殘暴與血腥，而是為了讓我們相信這個時代還是會有的美麗，童年不是為了長大成人而存在，怪異的也永遠不會是男孩，而是這個世界。

☆感謝大田出版提供的試讀機會

           作者：安妮寶貝

           出版社：遠流出版

           出版日期：2011-12-01

           ISBN/ISSN：9789573268710

 初聞《春宴》書名，好美，一詞就讓畫面興起了感官的意象，那花團錦簇、落英繽紛春光無限好的光景，那眾人群聚花下飲酒作樂、縱情高歌的歡愉，如同曹操短歌行裡的灑落「對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。」也一語就用文字道盡了人生的離合，如果生命仿若一場盛宴，明知春夏秋冬四季更迭、萬物興滅，明了筵席聚散總須一別、注定終結，我們又怎能不以最美麗獨特的姿態展現、盛裝赴宴，這裡如此之美，儘管不是我們的終點。

 而《春宴》也是特別的閱讀經驗，相較於翻譯文學語言轉換的侷限，中國漢字可以依附的多種涵義、古代詩詞內含的智慧與韻味，總覺得中文作者或許能更精準傳神的以文字表達出書中原意，一如本書字裡行間有著濃厚中國古典文學的詩意與深度。

小說以"我"拉開了序幕，彷彿說書引言者，後續娓娓道出了兩個女子以生命去追尋印證自我的存在，以肉身去衝撞解縛情感的澄澈，真實的人生與虛構的故事交融間，相同的是她們不媚世隨俗、彷彿虛無縹緲的空靈獨立於世，不知該悲或喜的是，這是因為自幼成長經歷的支離顛沛形塑而成的不合時宜，這也正是吸引眾多愛慕，卻又得不到期盼中情感的主因，儘管如此，她們依然如飛蛾撲火般尋找光源所在，只為覓得真實本質的自我，她們依舊如刺鳥般迎向荊棘，只為昇華劇痛為生命的嘔歌。

 《春宴》一書裡場景擺蕩在不少反覆的地名間，不管是在時間剝落中搖搖欲墜的歧照、繁榮熙攘追求時尚的上海、山河環繞幽靜淳樸的老撾，還是早已覆沒不存在的春梅等，一座城市若在自身生命中確立了位置，是因在此託付了情感，產生了聯繫，形成了歷史，天地之大，迂迴流轉間也只為找到一絲容身歸屬之地；《春宴》一書中相同的人名穿梭在虛實交錯的時空裡，她是沈信得、是周慶長，也是fiona，他是莊一同、是琴藥，也可以是許清池，姓名僅僅是一種標記，甚至可以用另一款符號代換，名稱不是唯一，只是對個體化實為虛的必要，人世際遇總有雷同相似之處，只是各自存在，就如同我們閱讀同樣的這本書，卻因自身經歷感受，而對應參照到了不同的輪廓。

生命的聚散離合也許是空虛不實的南柯一夢、是浮生殘夢的鏡花水月，但沒了故事，人生多麼寂寥，於是我們輕聲低語著:「我相信。相信愛，一如相信真相。」在相愛的同時，即使 ……早已相互準備離去。

☆感謝遠流出版提供的試讀機會