旅人書房

作者：薩曼莎．格林．伍德洛

譯者：朱崇旻

出版社：奇幻基地

出版日期：2025-05-01

ISBN：9786267436844

曾經被譽為醫學奇蹟的「腦葉切除術」，如今已被視為人類醫學史上最爭議的一頁，《大腦切除師》正是以這項實際存在、甚至曾獲得諾貝爾獎的手術為故事核心，重新揭露醫界曾經發生過的倫理崩壞，小說中所涉及的角色，如發明「碎冰錐」簡易版腦葉切除術的醫師、甘迺迪家族的精神病史、精神醫學界的時代背景，皆有其歷史依據，使得作品在閱讀過程中充滿一種令人不安的真實感，這不是虛構世界的驚悚遊戲，而是曾真實存在於人類社會中，且造成無數受害者的醫療「進步」。

書中並未單純重現史實，而是從一個更深層的視角出發，探討了那些以良善之名出發、最終卻導致悲劇的過程，副院長盧絲與醫師丈夫羅伯特原本懷抱改革精神醫療體制的理想，試圖透過腦部手術改善病患的病況，解除社會對精神病患的歧視與恐懼，但隨著手術廣泛推行，結果並非如預期那般美好，病患失去情緒、人格與思考能力，雖然變得「安靜」，卻也形同植物人，小說巧妙描繪了羅伯特逐漸被醫學成就與名聲吞噬的過程，當初拯救人的初衷，被自我膨脹與權威地位取而代之，以科學進步之名所行之事，若缺乏謙卑與倫理反思，就可能淪為冷酷的實驗與迫害，小說便是以此為題，層層剝開那些「理性」面具下的瘋狂與偏執，讓人不寒而慄。

作為小說的另一亮點，書中不僅以第三人稱敘述故事，更是透過兩位女性角色──盧絲與瑪格麗特──的視角來推進情節，盧絲身為精神病院副院長，是罕見在男性醫學體系中占有一席之地的女性，她面對的不只是道德難題，還有性別權力結構的壓迫與孤立，而瑪格麗特則代表了另一種被沉默的聲音，她是一位年輕家庭主婦，飽受產後憂鬱折磨，對於無法成為理想中的妻子與母親，深陷無力與自責之中，盧絲與瑪格麗特的視角互為映照，一位身在體制中苦苦掙扎，一位則在體制外尋求理解，兩人皆為那個時代被邊緣化的女性發聲，也讓這部作品在人性描寫上更為立體與深刻。

《大腦切除師》將懸疑與歷史相結合，揉合真實案件與小說張力，在描寫人性糾結與醫學暴力的同時，也創造出具有高度可讀性的劇情節奏，讀者不僅能從中瞭解腦葉切除術的誕生與興衰，更被迫與角色一同面對那個對精神疾病充滿恐懼與偏見的年代，它讓我們重新思考：什麼才是真正的「治癒」？誰有資格替他人做出人生終極的決定？這是一部引人深思的作品，訴說的不只是歷史，更是人類如何面對恐懼、選擇、與悔悟的故事。

作者：丹妮莉．楚索妮

譯者：楊惠君

出版社：商周出版

出版日期：2025-04-10

ISBN：9786263905047

《謎題盒》以一位神官在日本伊勢神宮進行的神祕儀式作為開場，迅速將讀者帶入充滿肅穆與古老傳說的氛圍之中，名為「龍盒」的木製機關盒，據說一眼即盲、一觸即灼，不僅象徵神聖與禁忌，更藏著貫穿全書的關鍵謎題——它不只是物理的容器，更像一個深埋於歷史與信仰中的封印。作者丹妮莉・楚索妮擅長以極具畫面感的筆觸構築出文化與神話交織的敘事空間，不敵誘惑導致殺身之禍的神職人員，也成功地種下了懸念的種子：這只盒子究竟藏著什麼秘密？讓這場解謎之旅從一開始就充滿神祕色彩。

而在大洋彼岸的紐約，帶出了書中的主要靈魂人物──當代最頂尖的謎題師麥可・布林克，他因一場腦傷意外罹患罕見的後天學者症候群，從此具備超凡的模式辨識與解謎能力，然而這份天賦如同詛咒，讓他難以體驗真正的平凡生活，當他遇見神秘女子並接下那只精緻的機關盒時，整個情節開始步入令人屏息的節奏，作者巧妙地讓這位西方主角與東方傳奇物件相遇，透過文化衝擊與認知交錯，形塑出故事最引人入勝的對比與張力。

本書的亮點毫無疑問是人物塑造與謎題設計的雙重交織，除了主角那種充滿矛盾卻真實可感的心理深層描繪，另一位關鍵角色中本櫻也極具魅力，她的加入不只是戲劇性地啟動故事，更提供另一層視角與文化深度，當然還有以反派大魔王帶出的人工生命、數位監控的議題反思，除此之外小說中不乏許多象徵意義濃厚的謎題設計，無論是盒中的摺紙菊花、內藏的填字謎題，還是多層機關的構造，每一項設計都帶著心思與隱喻，圖文並茂的呈現也讓讀者不是只有「看」主角如何破解，更邀請我們進入故事「一起解」！

整體而言，《謎題盒》延續了《謎題師》融合懸疑、歷史與哲思的風格，卻又更進一步加入對文化、權力以及人性執著的探討，小說讓我們看到謎題不只藏在盒中，也藏在人心，正如文中所說：「你這一生最費解的謎題，是你自己。」這不僅是一場謎題解破的冒險，更是一場對自我的探索與重建，作者丹妮莉・楚索妮因曾旅居日本的經歷而發想了這部作品，延續了一貫擅長的跨文化敘事與高密度敘事節奏，在龍盒那精密得近乎神聖的構造背後，藏著的不只是解謎的樂趣，抑是一種來自文明深處對未知的敬畏，西方理性與東方神祕在此交會，也意外碰撞出令人驚艷的火花。

相關系列作品：

《謎題師》 關於《謎題師》－旅人書房｜痞客邦

《謎題盒》 關於《謎題盒》－旅人書房｜痞客邦

作者：瑟巴斯提昂‧費策克

譯者：江鈺婷

出版社：商周出版

出版日期：2025-02-08

ISBN：9786263903999

有些作者是這樣的，你可能無意間看完其中一本書籍，然後就記住名字、開始追蹤出版過的作品，我覺得德國驚悚小說天王瑟巴斯提昂‧費策克即是這樣一位會讓人極具黏著度的作家，獨特的個人風格很容易在心中留下深刻的印象，心理懸疑、精巧詭計、結局反轉看似這類犯罪小說必備的元素，但還得要有引人入勝的說故事功力，費策克無疑知道如何吸引讀者，通常一進入小說，就緊抓住你的目光、心思和感受，不斷誘使著人們前往一層層的迷宮之中。

好比這本小說雖然名為「同學會」，然而在那之前，就先接連以兩起充滿驚嚇的事件帶出令人坐立難安的懸念感，主角瑪拉的座右銘是「人人皆有兩條命。在你意識到自己只有一條命的那一刻起，第二條命正式展開。」但是按照書中的際遇，個人覺得她的人生堪稱是一連串不幸的集合，不知道死去又重生了多少次，從對女兒懷抱不倫愛戀的父親在家中自殺的悲劇、之後在廢棄婦產科診所遭受裹著防水布的人的追殺，幾近毀容、飽受創傷惡夢的瑪拉，雖然因為過目不忘的超凡記憶力與能辨識細微差異的高敏感等天賦，後來被招募進刑事偵查科幫忙，卻又被上司點出罹患臉孔失認症，診所的恐怖襲擊只是情緒處於緊急、驚嚇狀態幻想出來的產物，所以瑪拉決定接受精神科醫師的建議來趟「回到過去」的旅程，接受那張擺了好幾個星期的高中同學會邀請函。

全書儘管高達84個小章節，但是文字內容都不長，篇幅簡短相對營造出快節奏的氛圍，而且作者總是高明的將收尾停頓在戛然而止的特定橋段上，讓人迫切想知道後續的情節發展或人物命運，前述還未進入「同學會」的部分只佔了15個小節，但其實已經將所有的懸念堆疊以及詭計陷阱做足，所以當正文舞台登場，很難不令人讀得疑神疑鬼、腦補了很多畫面，想想看海拔超過兩千公尺完全與外界隔絕又天候惡劣的山中小屋，從原本空無一人的小屋到只能讓一人存活的復仇留言，還有屋內的駭人遺骸和不斷發生的怪事等，典型的暴風雪山莊模式、俗稱臉盲症的不盡可靠敍述者、類生存遊戲衍生的暴力衝突與崩毀人性，在虛實難辨的情況下，你還得找出隱身的兇手和犯罪的動機，而一切關鍵與線索，費策克可是從序言就鋪陳好了伏筆！

閱讀過程有種置身層層迷霧的感受，謎團環環相扣必須抽絲剝繭才能找出真相，然而在看似水落石出之際，卻又出現轉折推翻先前的認知，不到最後絕對不知道碎片拼圖的全貌，雖然是作者的拿手把戲，但要說這次《同學會》的複雜度和結局的反轉再反轉，卻讓人稍嫌感到突兀與疑惑，個人是覺得最後一記回馬槍多了，排除此外，故事中還揭露不少不為人知的秘密，將人性的複雜面展現得淋漓盡致，也間接帶出了暗網性暴力犯罪的氾濫、社群媒體將施暴者英雄化卻忽略受害者的亂象以及自我認同形塑等議題，最後當然同樣別錯過了作品中一向有趣的後記及致謝詞。

作者：中山七里

譯者：劉姿君

出版社：時報出版

出版日期：2024-07-16

ISBN：9786263962613　

被擺在求才資訊業別欄的「清掃業」，近期似乎是各大創作取材的熱門首選，只不過從家事服務幫傭到特殊清潔人員，這些引發熱議的可都不是屬於正規傳統的工作類型，《特殊清掃人》到底有多「特殊」？它指的是關於垃圾屋、凶宅、孤獨死等這類問題物件的居家清潔，包括整理遺物、收購家具、改建翻新，甚至收購物件都在服務範圍內。由上述的說明，應該有不少人回想起好幾部國內外討論度極高的影視作品，而以中山七里這位多產的作家來說，則能夠再次見到他緊扣社會脈動，在時事議題與多元主題上的精彩表現。

依據中山七里在後記的自我解說，這部作品的發想過程是從推理觀點、社會議題到故事舞台逐漸成形的，但是我們接收故事倒是可以透過逆向操作重新思考背後的意義，先談小說的背景舞台，以「終點清潔隊」這間特殊清潔公司為中心，分別藉由新進職員秋廣香澄、同事白井寬與公司代表五百旗頭這三人不同的視角，帶出四則可以獨立閱讀的委託服務案件，這群為死亡現場進行清理的特殊職人的工作內容，絕對是本書最令人震撼的臨場體驗，也為我們揭開這個獨特行業的神秘面紗，初步認識它的不易和特殊。

事故物件的清潔收費是根據現場汙染情況去估價，看似隨口的一句話，透過主角們的工作過程才發現所有要素環環相扣，包含居住者的飲食、衣櫥、作息、寵物、死因等，作者把特殊清潔的程序和細節描繪得極為詳盡，雖然這本小說不屬於犯罪類型、遺體也早被警方和鑑識人員移走，但從繭居垃圾屋、循環加熱浴缸這些死亡現場，到按照日本消防廳分級規定所必須層層穿戴好的防護衣和服毒面具，進入內部空間迎面而來的蒼蠅黑霧、人體腐臭、屍水污漬、油脂血跡、乳白蛆蟲等，在日本「遺品整理暨特殊清掃業」可是真實存在，但誰想得到現實比小說還要聳動獵奇！

非自然死亡的原因不少，但《特殊清掃人》把核心聚焦在引起廣泛討論與關注的「孤獨死」，孤獨死並非新興的議題，卻有年年更猖獗嚴峻的趨勢，中山七里透過故事案例也點出這不再專屬於窮困老人的問題，而是不分年齡或社經階層，並以推理解謎為脈絡，從而再深入探究為什麼會死、在什麼情況死、走過什麼樣人生等面向，房間主人儘管不在了，那些生活過留下的痕跡卻能傳遞生前最後的訊息、訴說他們的故事，因而清掃死亡現場，不只是清理亡者的有形之物，也是還原事實真相，淨化死者的怨念遺憾、體察他們的心意。

作者：雪倫

出版社：商周出版

出版日期：2024-08-03

ISBN：9786263902138

還記得上次閱讀雪倫作品那種溫溫淡淡卻在心頭縈繞不去的餘韻，帶著滿心期待再次進入不同的故事，一開始就令人訝異又驚喜！《宇宙都給你》中那些熟悉的人物名字重新展現在眼前，還有小說最後對於「美蘭寓活所」的創辦與負責人的好奇，沒錯！《餘溫》說的就是這間專門照顧女人養老院的老闆江雪曼的故事，個人很喜歡這種共享同一時空場域，人物相互串場、甚至主客互換的概念，它不像續集不用擔心連貫性，既可以獨立閱讀卻又無形中拓展了整個小說的世界觀，於情節架構必須納入考量的更多層面，當然也展現了作者出色的掌控能力。

書籍有兩個很吸引我的部分，其一是舞台「美蘭寓活所」、其二是主角江雪曼，要深入江雪曼這個人物之前，我覺得可以先了解這間寓所的運作與宗旨，就像是情節剛開始就提到入住程序要先簽屬的預立醫療決定和確認喪禮安排，尊重九十五歲老奶奶最想參加的高空彈跳活動，對於這些歷經過活著就是苦難、生存就是煉獄的女人來說，保持尊嚴、盡量快樂，平靜等待之後的死亡並不是避談忌諱的話題，反而是對活著還有執著的人不適合住在這裡，透過寓所中美蘭阿姨和其他寓友的人生故事，小說中對於生命的無常和苦痛呈現出一種透徹的體悟，就好像俗話說的人到絕處，便是重生。

而這正也反映在故事裡的主角江雪曼的身上，看似冷淡、強悍與堅毅的行事作風表面下，以「至少」兩個字來當作人生慰藉的她，在個人看來其實是個積極的悲觀主義者，人生沒有什麼可以再更壞了，所以不在乎結果，甚至不報任何希望，而只專注於過程本身，卻也能夠更理性而清醒地面對這個世界，小說以現在和過去時間交錯的方式，一個又一個片段，帶出主角的內心世界及其悲劇人生，從原生家庭所受的傷、兩段情感所受的苦到失去摯愛所受的痛，既然想死死不了，被留下來了，也就只能好好活下去，故事不免俗雖然還是安排了愛情的橋段來做承接與陪伴，但更重大的意義卻在於藉由這樣相同的不幸卻迥異的態度，來帶出生命的溫度，於是我們終得以開始活得像個人。

篇章名稱是另個個人很喜歡的部分，以「餘」為開頭衍伸的各種詞彙可以看見作者的巧思，配合情節的發展起伏，相同的字詞下語意卻讓人有了從殘留、將盡到不盡、未完的感受，正如同《餘溫》這個書名，讀完這個故事你會更確定生命的沉重不堪，卻也能更篤定人與人之間的溫度所能帶來的救贖。

作者：標野凪

譯者：涂紋凰

出版社：皇冠

出版日期：2024-08-05

ISBN：9789573341888

café pont是那棟白色建築物的店名，依名稱毫無疑問就是一家咖啡廳，雖然作者標野凪目前就真的在東京都內的小小咖啡店擔任店主，但故事裡當然沒那麼簡單，café pont可是橫跨現世和黃泉之國兩個世界的中繼站，而且還有著一隻叫風太的咖啡色虎斑貓在裡頭打工，不過風太可不是那種被陌生人上下其手、還強迫拍照的工作貓，而是所謂的傳話貓，接受客人的委託，完成他們與心中掛念的人見面的心願。

生與死、此岸與彼岸，小說舞台介於兩者之間，乍聽是個頗為沉重的議題，然而情節一開頭就將兩個國度命名為「綠之國」和「藍之國」，頓時讓整本書籍的調性有趣也輕鬆了不少，當然關鍵還在於以虎斑貓風太為敘述視角的特殊性，將其人格化並賦予思想意識，動物可愛的口吻為故事增添另一面向的維度，除此之外跳脫人看人，透過貓咪的觀點來觀察人類與眼前事情，也讓我們瞥見牠們口中所述，人類這個不可思議的生物。

對於「傳話貓」初步概略的認識是這樣：牠們透過尾巴碰觸將對方的魂魄暫時移轉，讓委託者與想見面的人互訴心裡的話語；可以往來兩個世界的期限是七個月；只要成功完成五次調查工作，這些貓咪就能到現世見到想見到的人。簡短的試閱章節中列舉了兩個任務，其一：委託人是即將結婚的女性，她想見的人是已經亡故的奶奶，幾經波折的傳達過程幽默又溫馨，而其二是主角虎斑貓第二份工作：〈我想見那孩子〉女子每年都會在女兒的生日預訂寫有訊息的生日蛋糕，而那晚只有丈夫回到家……

再見，簡單的兩個字，在中文不同的語境下卻有著不同的意義，在這本小說中它涵蓋了再次相見以及離別告別的感受，面對世事的無常，不管那個人是還在這個世界上抑或早已離去，人生每一段關係、每一次際遇都有告別的時候，「好好說再見」是生命重要的課題，那些來不及說、不敢說、不能說的悲痛、遺憾與秘密，藉由書中這些可愛的貓咪有了再次傳遞的可能，因而我們得以道謝、道歉、道愛，最後好好的道別。

 #不思議的傳話貓咖啡館  #標野凪

作者：黃加佳

出版社：晴好出版

出版日期：2024-08-07

ISBN：9786267528013

故事敘述小學生悠悠、田田和小布丁透過一片從鬼市淘來的卜骨、一頂神奇小帳棚，竟然穿越來到了三千年前的殷商時代，三人無意間破除黑毛怪設下的陷阱、拯救男孩“棄”並成為朋友，還看到雙頭豬屏蓬、治療耳聾的旋龜、可以飛天的耳鼠、人身魚尾的鮫人等神奇生物，然而甲骨上寫的到底是什麼？為什麼會帶他們穿越回到這裡？為了解開秘密，他們跟著新認識的朋友棄兒一起居住，並進入甲骨文學校學習。

三千年前商代的生活樣貌、《山海經》中的珍奇異獸再現、甲骨文殘片上隱藏的謎樣秘密，《甲骨文學校1：穿越到三千年前的殷商王朝》集結了穿越、奇幻和懸疑等吸睛的元素，作為青少年文學徹底滿足了孩子好奇、想像和探究之心，然而以作者黃加佳從事歷史類非虛構寫作多年的經歷，要知道不少內容細節可都是有真實的史料和文物根據，作品通俗中又不失本身的本質與內涵，藉著閱讀穿梭古今冒險，讓乏味的歷史變得有趣易懂，無形中也潛移默化累積了孩子對歷史的深度與知識。

因為提到商朝，可不是只有封神榜和狐狸精，中國歷史上第二個朝代、第一個有文字記載的王朝，在早期中華文化上具有承先啟後的特殊地位，而近六百年的時間歷經三十一位國君，其中又以中興之主武丁在位最為鼎盛，這本小說就是以此階段為舞台背景，從甲骨文與考古發現入手，還原衣食住行到社會文化，帶我們層層揭開商王朝的時代樣貌，走進這些古人的日常的，並以當代小學生為視角，透過生活的對比，以不同的觀點與面向去了解過去的歷史。

當古今文化碰撞，穿越小隊三個性格各異的孩子除了鬧出不少笑料，眼花撩亂的新「視」界也挑起了好奇與新鮮感，作者黃加佳巧妙將不少知識訊息融入其中，像是《詩經．商頌．玄鳥》中商朝的開國神話、居住服裝到飲食文化、商王武丁與女戰神婦好等，當然還有從這個朝代最重要的宗教信仰中衍生而出的祭祀制度與文字系統，前者帶出殷人的崇神尚鬼、人牲獻祭，而後者則以小朋友熟悉的學校帶出甲骨卜辭的處理程序與字形特色，隨著情節推進像是圖畫的甲骨文字還不時出現在頁面，引領你輕鬆學到其構形元素所代表的字義，最後故事結束別忘了看看導讀，對於這部作品會有更全面清楚的認識。

作者： 織守きょうや, 青崎有吾, 武田綾乃, 圓居挽, 斜線堂有紀, 乾胡桃, 相澤沙呼 

譯者：王華懋

出版社：皇冠文化

出版日期：2024-07-29

ISBN：9789573341864

強調以女性為主體的第三人稱代名詞、涉及女女曖昧情愫和情感取向的作品，《她她》的特別不僅在於是以少女之愛為主題的書籍，還在於是由七位小說名家共同集結創作而成的短篇小說合集，翻開作者名單，夢幻陣容應該會讓許多讀者驚呼連連，不少是各大出版社引進已在台出版過多部暢銷作的作家，寫作風格與手法的各異、加上關懷面向的不同，都讓這部作品顯得豐富和多樣化，相同的是，透過文字，他們都照見了女性內在深處最幽微細緻的情思，剖白揭露她們的美麗與哀愁。

試閱篇章中織守きょうや的〈椿與悠〉屬於經典的校園青春愛戀類型，情節聚焦在班長椿與同班好友鹽野的身上，椿無意間看見鹽野哭泣、剪掉自己最喜歡的長髮，心中大受打擊淚眼盈眶的她不敢相信鹽野居然會那麼深地愛上什麼人，甚至必須剪掉並捨棄自己的一部分！貼近現實生活的描述，讓人回想起不少求學時代那種對於同性之間依戀依賴與妒忌佔有的情緒，閱讀過程隨著角色心中呢喃不斷流轉，那是不可說也不可求的自私希冀，沒有明確表明、也無關乎愛的樣貌，化為微小願望的戛然而止，卻在心中留下悸動。

青崎有吾的〈戀澤姊妹〉則是風格一轉，來到被空襲與暴動壟罩、長達超過十五年紛爭的中東，戀澤姊妹被稱作看不見的鬼怪、活生生的都市傳說，只要越線，當場格殺勿論，尋找師父除夜子的我踏上旅程，只為了一解心中的疑問。場景帶有異國風情，故事則是因為這對謎樣的最強神秘姊妹花和主角師父的不告而別營造出不少懸念，一場主角以鎂合金製鞋拔與持槍武裝極端分子的戰鬥，則是融入動作以及格鬥遊戲要素，展現出連貫流暢的節奏與快感。

斜線堂有紀〈毫無百合的價值〉以在全球引發風潮的職業電競選手為背景設定，與當紅遊戲宣傳大使乃枝互為情侶的我，卻深感自己的醜陋、擔憂遲早有天無法享受「特權」，文句中說得明白，現在的我，連身為百合的價值都沒有，所以做了顴骨削骨手術。但何謂百合的價值？在愛情的面前，最怕不是愛的不深，而是為愛匍匐於地、沒了自己，故事中對容貌追求的諷刺、對愛的小心翼翼與自卑膽怯都有一種雖樸實卻貼近的感受。

雖然是以百合之愛為定位，但個人以為性別取向在這部書籍中並不是刻意描繪的重點，反倒在於關注女性獨特的思維方式、心理特質、衝突溝通等特點，每則短篇中透過不同作家對於人物的細緻描寫，帶領讀者更深入了解她們的內心世界，感受她們的喜怒哀樂與矛盾糾結。

作者：李莎

出版社：布克文化

出版日期：2024-07-25

ISBN：9786267431733

玄幻小說雖然不少，但是作者李莎對心理學與中國傳統文化的研究經歷，讓作品極具濃厚鮮明的個人特色，除了直面人心、探討人性，並強調天地萬物之生成與運行皆有其道理，世間萬物相剋生、天地循環總相因，命中有時終須有、命中無時莫強求，因為這些佛法道學的元素注入，使其創作在引人入勝的故事情節之外，多了一定的哲思內涵和喟嘆省思，所以閱讀「降魔人幽池」系列很難不讓人留下深刻的印象。

如同書名，小說以幽池為主角，講述他在降魔除妖過程所遭遇到各種人、妖、魔的故事，試閱章節的〈策戮篇〉以麒麟神將策戮與守樹仙子珺瑤的情愛為主軸，開篇就是火焰麒麟和龍窟妖獸的對戰廝殺，帶點像中國神魔小說《封神演義》仙魔對決、人神鬥法的奇幻色彩，互有曖昧情愫的兩人導致天界幻木凋零而受罰，雙雙墜入凡間只盼再續前緣，然而渡劫受苦、歷經多次輪迴，人間三百年已過，這一世身為無赦國七皇子以及敵國女扮男裝的殺手，他們的劫數儼然是還沒有盡頭。

不似其他常看到同類型書籍多半帶點的詼諧浪漫，〈策戮篇〉雖然講的是愛情，卻非小情小愛的通俗路線，而是藉由這樣的媒介反映出人性的寫實、情感的虐心，閱讀過程是會令人感到內心隱隱刺痛、不忍直視的，成為凡人就可以隨心地支配自己的七情六欲，然則也因為這些情感和欲望，由此而生貪瞋癡念，以此篇章這兩人來說，對於名利權勢的貪念，對於不如己意的嗔怒、對於深陷情關的癡迷，都是放不下的執著，於是成為心魔，俗語有謂境隨心轉，一切都是唯識所變、唯心所現，天堂地獄不在他方遠處，其實就在我們當下的一念。

而故事中巧妙的還有這些書中人物與降魔人的對照，生來不具七情的幽池不能理解所謂的人心與情欲，於是在師父的指示下踏上旅程，尋回自己的七情與身世之謎，雖為降魔人卻不強行介入他人因果、有點類似超然物外的存在，這樣的設計讓這個角色像是說書人顯得特別，略點神秘的身世則是把懸念拉滿，當然藉由斬妖除魔過程不斷找回沒有的七情，更讓人好奇之後情節會有的走向。

作者：菲特烈．貝克曼

譯者：杜蘊慧

出版社：天培

出版日期：2024-07-01

ISBN：9786267276495

以瑞典森林深處一座對冰球運動狂熱的小鎮為背景，事件始於一場派對上性侵事件引爆的混亂，沉默、譴責所帶來的被排擠與被孤立，隔年續集講的是大熊鎮與鄰近城鎮海德的兩支球隊，競爭、仇恨最終導致的悲劇，儘管結局不如所願，但收尾也算完整交代，因而你以為故事就這樣結束了，只是多少還是有些許遺憾，是以當時閱讀紀錄上這麼寫著「大熊魂系列裡面有很多相當棒的人物塑造，絕對有獨立成冊發展的空間，可惜了，未能說完他們的故事、看見他們的未來。」距離2018年「大熊鎮」首次在台出版整整六年，乍聽這系列竟然有第三集，所謂最終曲？！應該就不難理解個人心中那種既訝異又雀躍的反應。

《最後的贏家：大熊鎮3》接續前面情節來到兩年之後，毫不留情，一開場就投下令人心碎的震撼彈，作者菲特烈．貝克曼向來是營造懸念的高手，不同的在於會讓你先知道結果，飽受折騰才慢慢道出經過，以一場暴風雨、一場葬禮為接續，奠定了陰暗欲雨的不祥氛圍，小說前半段會帶我們再次回顧前兩本書籍大致發生過的事件，有那些我們熟悉且喜愛的人物，當然也同時引進更多重要的角色，他們努力克服晦暗的過去，可是宛如蝴蝶效應，依舊抵擋不住巨大的改變到來。

故事就像作者所說的從發生到結束還不到兩個星期、不用花太長時間就能講完，你卻彷彿跟著這些書中人物把生命的喜怒哀樂都經歷了一遍，以上下兩冊合計六百多頁作為最終曲，篇幅分量不容小覷，雖然人人都會講故事，但因為講述的方法和著重的角度不同，構成了菲特烈．貝克曼獨特的個人的魅力，這部小說裡採全知觀點、獨立於故事之外的旁白敘述者，對於情境建立、事件串連、故事節奏與氛圍營造，就具有舉足輕重的作用，隨著劇情推展作者也不時加入自己對於事件的想法和省思，那些人生智慧和箴言交織出人生況味，留下了不少撼動人心的經典金句。

除此之外，最大的亮點當然是角色塑造的功力，「大熊鎮」系列中人物眾多，但即使是最不起眼的人在故事的開始和結束中也扮演著至關重要的角色，貝克曼對於人性的深刻洞察、人心的高度同理，很難讓你遺忘每一號人物，「好人能犯大惡，壞人也能行大善」，關於他們的缺陷卻堅強、自私但善良，以及擁有的最深的恐懼和最大的力量，他筆下的角色就像我們所認識的人物一樣真實，讓我們見識到愛、熱情、暴力、殘酷可以同時並存，人類的既簡單又複雜，如果說角色是小說的生命，菲特烈．貝克曼無疑把人的藝術勾勒到極致，《最後的贏家：大熊鎮3》翻轉非贏即輸的二元對立觀點，帶我們重新思考贏家的真正定義，末尾給予的每個人的未來也總算給了這系列心滿意足的答案。

相關系列作品：

《終將破碎的我們：大熊鎮1》 https://jrue.pixnet.net/blog/post/118291989

《為了你，對上全世界：大熊鎮2》 https://share.readmoo.com/review/detail/946053

作者：小川洋子

譯者：黃毓婷，詹慕如

出版社：時報文化

出版日期：2024-05-21

ISBN：9786263960664

總覺得小川洋子作品中的主題都很特別，從數字、味道、聲音到標本室、博物館、朗讀會，如同書名，這本短篇小說集毫無疑問就是以「舞台」這個表演空間作為延伸發想，但就像過往的作品，絕對不僅僅是單純的舞台而已，《睡在掌心的舞台》是透過表演者、觀看者以及被觀看者的視角，藉由戲劇與生命的相映襯刻畫出的一幕幕人生風景，它可以是在五光十色的舞台聚光燈中，亦可能是手掌中虛構的空場景，相同的是因為這個異世界的存在，我們得以遊走光與影、虛與實之間，看見自己。

如果人生是一場戲，〈印著指紋的翅膀〉小小的工具箱與損壞的工具裡，悲劇愛情故事《風仙女》經由小女孩的手獲得重生，〈掌握獨角獸〉中田納西•威廉斯的《玻璃動物園》因為一句句台詞的誦念演繹，失去角的獨角獸終得以自由奔馳，〈雙發失誤的預言〉中倘若如同《悲慘世界》演出背後有著代替舞台上演員承受失敗的替身，一切是否就能回到原點？！〈裝飾用的演員〉如夢似幻豪宅內的小劇場上，我是裝飾用演員，只為那個老人的視線而演出。

而作品中的其餘四則故事，則給人另一種怪異不安的氛圍，〈鐘乳石洞之戀〉潛藏在牙橋鐘乳石洞、從體內黑暗中生出來的白色生物，〈花花女士〉裡有代為鞭刑受罰的少年、雙腳滲血專職試鞋的侍女，以及女性遺體床底下如岩層擠壓變形般的沉積物，〈運送祭獻的狗〉那痛苦死去的大狗，獻祭的人罪是否就得以赦免、獲得原諒？還有〈無限壁虎〉中兩隻相互交纏最後木乃伊化的無限壁虎，可是最珍貴的求子符！

收錄的八個篇章寫來匠心獨具、細膩幽微，除了融入不少經典的戲劇作品，也充滿著異化的空間與情節，故事時而溫馨、時而晦暗，以「舞台」為主題，則是強化了戲劇性、戲劇張力，濃厚的超現實色彩將我們帶入一連串不可思議的幻想世界，我們可以發現這些書中人物都是孤獨的生活著，然而或許是因為小川洋子明快溫和的敘述方式，讓那些悲傷、掙扎、壓抑或苦痛反而自成天地，散發出一種平靜祥和的氛圍，在沒有劇本的人生大戲中，我們可以很享受那時間慢慢流逝，所有事物既短暫又特別的安逸狀態。

作者：又吉直樹，吉竹伸介

譯者：王蘊潔

出版社：皇冠文化

出版日期：2024-07-08

ISBN：9789573341505

故事是這樣的，愛書、看過不計其數的書的老國王，因為年邁、眼睛幾乎看不見了，所以找上了兩個男人開始長達一年的尋書之旅，他們到世界各地旅行收集各種奇書，最後回到了王國，輪流把各式各樣的人口中、打聽到的各式各樣的書的故事，說給國王聽，隨著每個夜晚的降臨，一則則以“那本書是……”為開頭的故事，就此展開。

似曾相似的架構模式可能讓不少人想起《一千零一夜》這本家喻戶曉的世界文學名著，以夜晚當作章節劃分的單位，故事中有故事的特別形式，匯聚饒富趣味、奇幻色彩或哲理暗喻的民間文學，以「書」為主題，由芥川賞得主又吉直樹與繪本作家吉竹伸介共同打造出的這本創作，則是因為兩位不同背景專長的作家組合，在書籍的形式呈現與風格調性上又多了不少加乘的作用，讓一本本的「那本書」交織出文字以外奇趣繽紛的韻味。

先來談談作品的表現形式，綠色的書封、Q版人物繪製對照序章「那本書的封面上，寫了兩個男人的名字。」的文字，令人不禁莞爾，如果你看過兩位作家的照片！接到國王命令尋找奇書的正是作者兩人，其後他們各自以其擅長表現的元素，用極短篇或圖文創作開啟每一夜的故事，仿羊皮紙泛黃的書頁、應有盡有的故事類型、簡約又充滿力道的插畫，都讓閱讀不只是閱讀，而是變得好玩有趣！

而說到各式各樣關於「書」的故事，則是令人大開眼界！不管是黑色幽默印有自己大頭照抑或被標售販賣的那本書，好笑有梗的不再害怕殭屍的方法、蒐集八本就可以實現願望的那本書，令人動容的父親為愛女記錄人生的那本書，還是與書交換靈魂帶點奇幻哲思的那本書等，你會有一種仿若《一千零一夜》中的國王，每看完一頁就期待起翌日夜幕降臨會不會有更美妙故事的沉溺感，那本書是？屬於你的那本書又是？沒關係！還沒有答案前，就先進入《那本書是》享受地做一個永遠的讀者。

作者：姜泰宇（敷米漿）

出版社：寶瓶文化

出版日期：2024-06-25

ISBN：9789864064199

兩年前讀過《鬼拍手》，作者姜泰宇的首部驚悚懸疑小說，這部新作同樣為靈異恐怖類型的作品，風格卻截然不同，有別於之前與喜劇結合帶點幽默的筆法，這本可是讓人完全笑不出來，坐立難安的詭譎氣氛會隨著情節推展籠罩，繼而在最後留下強勁的後座力和震撼效果，徹底挑戰讀者的心臟耐懼指數，《鬼拍手》有「鬼」好像“怕”是理所當然，至於「嘎啦」？你以為那是？！還沒進入故事之前，只能說可要先做好心理準備。

章節的第一部以1950年初期國共內戰後，深陷泰緬邊界無法成功撤退、滯留當地的孤軍為歷史背景，講述四個慘遭國家遺棄的軍人，迷失在滇南深山、糧食所剩無幾，在荒山野嶺中艱困求生所遭遇的詭秘事件，此份紀錄麻賴村見聞的日誌手札隨著1961年部隊撤退被攜出，爾後就下落不明，第二部則是時序來到1980年代，台灣經濟蓬勃發展、新建案如雨後春筍般推出，一處工地卻總是大小意外不斷，建設公司負責人請來廟公老胡祭改化解，然而大老闆肩膀上詭異的鬼臉、嘴角潰爛發出的死人味道，都讓為了新台幣而硬著頭皮接下工作的老胡愈發不安，忽地想起很久以前那個傳授給他道法科儀的老芋頭，神神秘秘提及的1961年招魂往事。

「關於鬼的故事，何嘗不是關於人的故事。」在這部作品中姜泰宇再次驗證這樣的道理，扣緊人性弱點，小說厲害的地方還在於各部曲看似獨立卻又隱埋伏線、存在著因果關係，第一部透過戰爭讓我們看見食慾與人性的惡，夾雜著貴州方言的口語書寫不僅凸顯人物身分，也讓整個氛圍更具強烈的地域色彩，在細思極恐的神祕宗教祭典之外，細膩呈現的還有戰爭場面的血腥殘酷、面臨飢餓的生理狀態以及歸家渴望的心理孤寂，而到第二部篇章場景頓時轉換到所謂臺灣錢淹腳目的年代，經濟富裕生活的底下物質不虞匱乏，但是我們看見的是貪婪宛如毒瘤開始孳生在人心深處，不管是不甘損失的建設公司大老闆抑或想從中大撈一筆的廟公，最終導致不可避免且不幸的接連慘劇。

至於恐怖的部分，則是藉由時空的遞嬗推移呈現出不同主題風格的味道，但要提醒不論是從前段貌似有些虛實交錯的隱晦保留，到後段愈發具體清晰的形象輪廓或驚悚駭人的衝擊畫面，《嘎啦》雖然是小說，卻具有視覺與聽覺的雙重驚悚效果，如同恐怖電影裡音效一響就先聲奪人，「喀、喀、喀。」「 嘎啦、嘎啦、嘎啦。」「阢哞哈啦，啊當嘎殺。」都讓人心臟彷彿跳漏了一拍，那張帶著貪婪與飢餓的臉和嘴！喜歡這類型的讀者，除了小說，即將上映的電影也可以期待。

作者：丹妮莉．楚索妮

譯者：楊惠君

出版社：商周出版

出版日期：2024-06-08

ISBN：9786263901513

小說以一封一百多年前的信件作為開場，是自白也是懺悔，記述揭曉的謎團真相將揭開人與神之間的神秘的面紗，直視上帝之眼，然而一旦得知，就會宛如飛蛾撲火，人生跟著改變！時序回到現在，懸念持續貫穿，情節帶出兩位主要人物：麥可・布林克－在一次腦損傷意外後，被診斷患有突發性後天學者症候群，從此擁有神奇的天賦能看出事物模式、創作並解決謎題，以及潔絲・普萊斯－五年前眾所矚目的女作家，自從殺害男友被捕後沒有說過一句話，如今卻畫出一個令人費解有著無數圓圈、數字與希伯來文字的圖案。他們將因這個被稱為上帝謎題的古老祈禱圈，被迫捲入了一場危機四伏的致命遊戲中。

如同書名，被譽為全球最有天分謎題師的主角無疑是令人印象最深刻的人物，以極為罕見的後天學者症候群為發想，作者丹妮莉．楚索妮打造出的這個從意外中誕生的天才，不時抓住目光讓人充滿驚訝和期待，不光因為罕見能力、還有特殊職業，大家一定都有過挑戰報章雜誌上填字遊戲、圖形邏輯、數字解謎等的經驗，但能看到謎題設計師如數家珍的解析恐怕是另一回事，這本小說有趣的是除了主線事件，也間接介紹了許多有趣的謎題類型，其中又包含諸如歷史起源、規則玩法或破解方式等，更令人眼睛為之一亮的是書頁圖文並茂的如實呈現，可互動式的體驗也讓閱讀這本小說多了不同於以往的沉浸感。

作為暢銷驚悚史詩鉅作《天使學》的作者，謎題當然沒有那麼簡單，但始料未及的是《謎題師》竟結合定讞殺人犯女作家的手札摘錄和1909年神秘瓷玩偶製作大師的信件，把我們帶到更宏大複雜的敘事之中，從耐人尋味富含歷史元素的解謎冒險、融合哥特式毛骨悚然的靈異玩偶事件，最後到涉及猶太神秘主義、量子物理學、超級人工智慧等，不管是故事的因果關係、還是鋪墊開展都給人意想不到的反轉，同時環環相扣、埋下伏筆，將宗教、歷史、科幻甚至是哲學完美結合，發人深省聚焦出人類對死亡的恐懼、對自由的追求與對永生的渴望等議題。

個人覺得這部作品整體閱讀下來頗有丹．布朗《達文西密碼》以及《起源》的味道，多了的還有超自然元素與大量別出心裁的謎題，讀者需跟隨著主角謎題師在散落的碎片迷霧中，一步步從釋出的線索解開真相，疑竇重重的過程中細節知識與娛樂性兼具，最後語帶保留的開放式結尾，還不忘給眾人不寒而慄的關鍵一擊！

相關系列作品：

《謎題師》 關於《謎題師》－旅人書房｜痞客邦

《謎題盒》 關於《謎題盒》－旅人書房｜痞客邦

作者：朴偰美

譯者：吳念恩

出版社：皇冠文化

出版日期：2024-06-11

ISBN：9789573341628

就在首爾市中心，但導航、網路上卻都搜尋不到地址，穿過斷壁殘垣的廢棄學校、踏上了後方的石階，坐落在荒涼山丘上的七層建物就會映入眼簾，那是神祕的達爾薇妮飯店！只有收到簡訊和信件通知的你，才會得知這個地方的存在並獲得入住許可。於是，二十七歲求職四處碰壁飽受家人壓力的待業女子、失去父母陷入悲傷卻又屢遭流言攻擊的同父異母兄妹、患有先天性心臟病的女孩與她心存愧疚的母親，都因為好奇而來到了這家飯店，藉由這三組人馬的故事，作者朴偰美以不同章節的輪述、多重視角的切換，帶領著我們一探究竟這本小說的背景舞台和事件始末。

先來揭開這棟神秘飯店的面紗，有著女性名字謎樣年齡的飯店經理、一到夜晚就會講人話的橘色虎斑貓、能看到自己未來的電視頻道、一株三百六十五天全年都花朵盛開的杏樹……不意外，書籍以奇幻的元素來挑起讀者的興趣，讓懷抱著各自生命苦痛、徬徨無助的人們得到撫慰，儘管如此，小說的語言輕鬆中帶著詼諧並不沉重，令人讚賞的還有魔法力量並不是用來主導改變人生，而是獲得啟發，關於傾聽自己內在的聲音、重新審視人際關係的意義和重要性，並拾回生活的勇氣和動力。

這裡只提供留宿兩天一夜四十八小時心無旁騖的歇息！你沒看錯，以飯店為舞台，就像我們賦予這個空間絕大多數的定義，它是旅途的中繼站，提供每顆備感疲憊、焦慮不安的心靈充分休息後再出發，生命的踉蹌顛簸只能暫時逃避並不會永遠消失，我們始終還是要回到現實，正如同故事裡面那些前來入住的賓客，甚至從飯店神態自若的職員到以人類形象現身的精靈，每一個人都不能免俗，有著各自必須面對的人生難題，但人與人之間還是有善意和溫暖的，即使這世界充斥著痛苦與傷悲，只要心懷信念，肯定會有小小的奇蹟發生。

《歡迎來到奇蹟大飯店》雖然以奇幻營造奇蹟，卻如同作者於後記所言，鼓勵人們擁抱失敗的自己，才足以成為真正幸福的人，轉身面對，才能繼續前進，小說風格暖心療癒，很適合正為工作與生活忙碌奔波的你暫時停下腳步，在閱讀中找回心靈的平靜。

作者：吳子雲

出版社：商周出版

出版日期：2024-06-01

ISBN：9786263901414

吳子雲、烤饅頭、五月天，如果你有印象，這是前陣子的新聞，七年沒寫書了，書籍作者序他這麼自嘲著，結果還是在賣故事。要知道，故事人人愛聽，可是愛聽故事的未必會說故事，故事亦能是商品，但絕對不是人人都能賣的那一種，賈伯斯是怎麼說的「世上最強大的人，是會說故事的人」，我覺得不管是過往的藤井樹、現在的吳子雲、書中的阿魯，他們都是屬於這一類的人，只是隨著時間成長的歷練，自然說的故事也不同。

故事一〈仰望〉講的是愛情，敘述一對從小一起長大的青梅竹馬互有好感，卻始終沒有發展成情侶關係，十五歲那年女孩出國追求夢想，再次歸來，她已成了萬人矚目的明星，一切都不一樣了，只是忘記需要多久的時間？！故事二〈媽媽〉談的是親情，聚焦在白血病女孩和偶像媽媽的身上，女孩崇拜她的完美、渴望她的擁抱，但母女關係總是看似親密卻又存在無比遙遠的距離，直到女孩再次發病試圖自殺，母親說出隱藏已久的祕密。

故事三〈我只是忘了錢包跟手機〉是為電影片商寫的，劇情描述和老婆吵架一怒之下搭上計程車離開、卻忘記帶上錢包跟手機的我，在一連串陰錯陽差意外下，演變成的一場讓人哭笑不得的瘋狂驚魂記。故事四〈賣故事的人〉說的是從網路小說發跡成為爆紅小說家的阿魯的故事，累積的名氣在一次失控事件後，與家人決裂、婚事告吹、網友評論與社會評價也沒了，後來因陌生讀者來信試圖再振作，卻在此時接到編輯傳來的噩耗！

彙集而成的四則短篇，有趣的是不僅風格多元，巧妙還在於整個架構形式，內容獨立卻又以共同核心串接，有點像是書中書的概念，從四則篇章的前言，你知道它們都是出自於書中作家阿魯的網路硬碟資料夾，可是直到小說最末尾讀者才會豁然開朗，這本書籍會出版的背後真相，除此之外，雖然故事的類型不一，但藏在嘻笑怒罵的口吻裡面總有種苦韻，藉由那些人物塑造、劇情安排，以黑色幽默的筆調帶出生命沉重難解的課題，關於人生的遺憾、無常、荒謬抑或殘酷。

賣故事的人不是只有筆名日光魚的書中阿魯，還有十年前已經把藤井樹還給岩井俊二導演的吳子雲，你多少可以感受到作家話語中的無奈，閱讀《賣故事的人》的文字，那些對吳姓小說家、藤井樹的嘲諷戲謔令人會心一笑，當然觸動的也有投射在作品裡面的那些真實人生經歷，故事必然隨著年歲升級、進化、變形，我是這麼覺得，其實不管什麼故事，只要說故事的人願意繼續說，都是讀者值得慶幸的事。

作者：中山七里

譯者：王華懋

出版社：時報出版

出版日期：2024-04-16

ISBN：9786263749818

故事開場就在莫札特最著名的第11號鋼琴奏鳴曲第三樂章，被稱作「土耳其進行曲」的華麗熱鬧氛圍中揭開序幕，彈奏樂曲的是蕭邦國際鋼琴比賽冠軍、全盲音樂家榊場隆平，正在舉辦莫札特全國巡迴演奏會的他卻因為接受媒體採訪邀約，遭到無良記者寺下欲散布隆平視障為謊稱的假新聞勒索，寺下不久後被發現死於隆平家中的鋼琴練習室，隆平成了最大的嫌疑犯！束手無策的他只能向過去曾在蕭邦鋼琴大賽較勁的鋼琴家、拯救過蒙上嫌疑的自己的那個人－岬洋介求助。

本書為中山七里以古典樂名家為書名的作品，如同本系列作裡總是出現在音樂路上遭遇顛簸的主角人物，在《告別莫札特》中登場的是被視為奇蹟獲獎掀起國內旋風的榊場隆平，被捧為「灰姑娘男孩」的稱號其來有自，原因在於其雙眼全盲的身分，情節中對於視障者在生活學習或職場工作時所會面臨的困境有諸多深入的描繪，當然還有自身心境的轉折和他人目光的看待、國內外對於身心障礙的迥異觀點，我們總習慣將不同於主流群體之外的少數人賦予標籤，並以正常和異常作為區隔標準，「缺陷」究竟是不利條件，還是單純的特質，單看觀看的角度，只有我們自己能決定自己生命的價值。

而以「莫札特」為題，不意外在小說中你可以再次見識到作者用精湛的文字為我們呈現出的音樂盛宴，從指法、音色、音量、技巧到情感的再現，以深入淺出方式帶來這位音樂史上傳奇人物不少的著名樂曲與作品特色，大大拉近古典音樂與大眾的距離，更重要的是這些音樂背後富有的故事性，莫札特雖然從小被譽為音樂神童，晚年命運卻落得窮困潦倒，然而在他的創作中卻始終能見到對音樂那份不滅的熱情，和所有的文化藝術一樣，音樂也有其社會屬性和定位價值，雖然商業性與藝術性不一定契合，但只要同樣能達到撫慰人心的目的並不相違背。

光是才華並不足以成就一個傳奇，才華是上帝的贈禮，不只是為了自己，也應該為別人而使用，曾經看過這麼一段話，它是說卓越的人有三條命：性命、生命和使命，分別代表著生存、生活與責任，每個生命來到這個世界上都有其意義，作者中山七里藉由小說引領我們思索創造生命價值的可能，此外《告別莫札特》也透過故事中的事件帶出網路資訊普及，社群媒體「假新聞」的樣態與影響不容忽視，這抑是現今社會必須高度關注的重要議題。

作者：趙禮恩

譯者：陳品芳

出版社：皇冠文化

出版日期：2024-05-06

ISBN：9789573341437

想像一下，如同書名那些悶熱黏膩的夜晚、疲憊躁動的思緒，好不容易入睡卻侵襲而來的恐怖夢境，三則未完待續的試讀篇章，〈與惡夢同行〉中以吸取人類恐懼不安維生的夢魘、〈肉與石榴〉有著如石榴籽般鮮紅瞳孔的「那個」，還有〈莉莉的手〉裡頭活生生正在移動的一隻白色的手！乍看作者趙禮恩筆下世界現形的那些怪物、營造的詭譎怪誕氛圍，《熱帶夜》像極了該被歸類在恐怖片的小說，本該是大汗淋漓的尖叫驚醒，卻……

心理學家佛洛伊德說「夢境是通往潛意識的道路。」如同〈與惡夢同行〉能幻化為各種恐懼樣貌的夢魘，當刻意被忽略卻又騷動低語著的陰影開始在生活中無限蔓延、甚至有了具體的形態，那些召喚既是畏懼、抑是渴望，來看看故事篇章中的另一方：〈與惡夢同行〉獨居在骯髒塞滿雜物租屋的男子、〈肉與石榴〉中丈夫病逝擔心孤獨死的老婦、〈莉莉的手〉裡遭受車禍意外背上債務的女孩，他們相似之處是儘管身處在人群之中，卻總有一種被世界排除在外的疏離與孤獨。

於是，夢魘成了老舊曾被丟棄的熊玩偶、「那個」令人記起現在生死不明的兒子、那隻手讓她深信總有一天一定能回去某個地方，我們擁抱、邀請、愛上那些別人視之為的怪物，這就是這三則短篇閱讀起來不斷興起的異樣感，故事驚悚卻又很難以恐怖來定義，相反的總覺得它看透了人類變幻莫測的內心，會讓人感受到溫度與心疼。

#熱帶夜  #趙禮恩

作者：上橋菜穗子

譯者：王華懋

出版社：春光出版

出版日期：2024-06-01

ISBN：9786267282670

故事的序幕由逃亡、最終仍被俘虜的兩姊弟開啟，身為被逐下王位的前藩國領主末裔，本該被斬首處決的命運卻有了急轉直下的轉變，因為十五歲的姐姐愛夏所擁有的獨特能力，自懂事以來，愛夏便一直感受到所有生物散發出來的氣味之聲，透過嗅聞「聆聽」到動植物經由氣味進行的各種對話，還有人們隱藏在內心的情緒，嗅覺超乎尋常的少女因緣際會被捲入了關乎帝國的未來與衝突之中，作者上橋菜穗子曾獲多項重要文學獎，被讚譽「擁有創造幻想世界的非凡能力，其作品不但溫柔，同時對自然和所有睿智的物種皆賦予極大的尊重」，而探討人與大自然和諧共生的哲學思維，同樣在這部作品中展露無遺。

同名小說及其改編動畫電影的《鹿王》應該令不少人印象深刻，不同於疫病肆虐帶出的死亡日常和戰爭紛亂，《香君》的故事背景貌似塑造在一個土地豐饒又戰力強大的帝國，從扉頁的地理位置圖、主要角色一覽表到隨著情節開展逐漸清晰的輪廓，我們可以得知烏瑪帝國包括藩國在內，到處可見一望無際的金色稻浪，歐阿勒稻是奇蹟的稻子，傳說在大地乾涸、穀不結實的遙遠古代，人們即將死絕之際，香君大人自神鄉降臨大地，為了拯救眾生而賜下此寶稻，但是歐阿勒稻卻也是前面兩姊弟祖父被逐下藩王寶座的原因，因為拒絕讓帝國的領民種植御賜的歐阿勒稻，導致嚴重的饑荒侵襲全境，民怨沸騰。

從擁有嗅覺異能的神奇少女、珍貴美味的奇蹟之稻到不斷轉世引領世人的活神「香君」，作者上橋菜穗子以想像力構築出奇特又充滿魅力的世界舞台，然而你未預料到的是，原來這些都是鋪陳伏筆，而且架構如此龐大卻又相扣緊密，看似安和樂利的美好卻也帶有權力展現的目的，作者以氣味為主題，寫出獨具個人風格的反烏托邦文學，以一場無預警的蟲害，揭開奇蹟之稻底下隱藏的人性秘密，也道出了事物的一體兩面，更深刻反思了自然界各種生物之間相互依存、相互制約、相互影響的關係。

表面上看來寂靜安詳的生態環境，實則熱鬧非凡的程度顛覆印象，《香君》就是這麼一部圍繞著生物和氣味展開的奇妙故事，小說中藉由不可思議的動植物生態行為讓我們驚喜發現那些「看不見但確實存在的事物」，結合了科學事實與奇思幻想將大自然界的呢喃、植物間獨特的溝通方式具象化，並透過書中奇蹟之稻帶出全球關切的糧食危機議題，像是作物單一化所衍伸出的生物衝擊、權力支配以及供應壟斷等問題都以另一種表現形式隱喻其中，其故事意涵和角色心境發人深省，也讓人更期待下卷的後續發展。

作者：綾辻行人

譯者：高詹燦

出版社：皇冠文化

出版日期：2024-04-08

ISBN：9789573341291

試閱篇章為小說中的第一幕劇團｢暗色天幕｣以及第三幕｢雨｣的開始，故事由劇團八位成員與一名醫師的初次見面揭開序幕，他們皆因為了躲避暴風雪而走進這棟神秘的巨大宅邸，沒有預料到的是「霧越邸」中瀰漫的怪異氛圍與巧合，直到第一具男性屍體出現在大家的眼前，而殺人手法似乎與北原白秋的這首｢雨｣的童謠有關？！

簡略的情節敘述卻揭示不少關鍵重點，這種舞台設定對於推理迷來說應該不陌生，被稱作孤島模式或暴風雪山莊的封閉空間中，成員相繼死亡，並且兇手就在其中，而模仿童謠內容連續殺人的套路更是經典，想想看打破天真無邪的兒歌濾鏡，賦予暴力血腥所造成的反差衝擊，不管是利用孤島模式的人心猜忌抑或童謠殺人的讖語色彩，都可以預期層層堆疊出的懸疑恐懼氛圍。

《霧越邸殺人事件【經典改訂．全新譯本】》的特別其實還從一開始的文字細節就可以窺見出，以第一人稱、時序交錯的手法，一方面還原劇團一行人來到宅邸的緣由與經過、一方面藉由眾人之眼觀察到「霧越邸」的異乎尋常，前者的巴士故障、迷路風波讓人質疑起除了不可抗力，是否有人為因素刻意主導？同時別忘了，本書作者是以「館」系列奠定推理文壇地位的綾辻行人，「霧越邸」雖然非歸屬於這系列的作品，然而其在有限空間內佈局開展情節的功力同樣嶄露無遺。

作者以極為細膩詳實的視角口吻重現這座遺世獨立的豪華大宅，包含它的空間結構、物件擺設與過往傳聞，相信之後對照書中附錄的平面示意圖有助於讀者更了解建築物的內部概況，而從宅邸中諸如地毯花紋、牆壁玻璃、茶具歷史、古籍書藏等描繪敘述，則帶出不少日本古物文化的知識，更詭異的是這些藝術品的名字或圖案竟與進入宅邸一行人的姓氏相同，再者「霧越邸」不與外界有往來的傳聞以及傭人冷淡怪異的接待態度也相當啟人疑竇，種種懸念皆在一開始就牢牢拴住眾人的注意力，成功鋪墊渲染出宛若風雨欲來的前兆。

#霧越邸殺人事件【經典改訂．全新譯本】
#绫辻行人