旅人書房

  作者：大衛．芬基諾斯

      譯者：賈翊君

        出版社：皇冠文化

   出版日期：2022-03-28

           ISBN/ISSN：9789573338697

有人說愛情的第一課就是學會受傷，這一刻馬蒂妲應該有著更深切地領悟，交往五年已經論及婚嫁，男友卻無預警的結束關係和前女友復合，頓失最愛、消沉抑鬱的她在不穩定的精神狀態下，最終導致在工作中情緒失控被停職查辦，失去一切、世界崩毀的馬蒂妲被姊姊阿嘉德接到了和丈夫、女兒同住的小公寓，新的連結逐漸在這個家庭建立起，然而……就如同小說的開頭所寫道的，故事都是這樣開始的，以一種幾乎微不足道的方式。

書籍以通俗常見的情感議題開場，失戀，在文學作品中一直是很常被操作的情節橋段，令人驚豔的反倒是作者大衛．芬基諾斯的文字，散落的詩意、鮮明的意象，還有精準敏銳的觀察力，好像總能捕捉到一般人所忽略的細節，寫實犀利地描繪出感情破裂後所經歷的心理創傷，震驚、悲傷、無助到憤怒、恨意、忌妒，我們看到主角馬蒂妲從酒精麻醉、出現自殺念頭到搜尋跟蹤情敵等過程，正當我們疑惑著這與書名的關聯，小說轉場開啟了第二章節，如果以戲劇演出來比喻，那將會是重頭戲的登場。

看似不著痕跡，實際上大衛．芬基諾斯的故事結構是漸進堆疊有計畫性的，原本被稱讚是“善良的化身”的馬蒂妲回想起自己的人生，只看見被男友離棄的女人、被學校解雇的女老師，一種前所未有的暴力穿透了她，愈來愈偏執不安的念頭逐漸佔據了心靈，小時候父親去世的記憶與如今姊姊幸福的婚姻顯得一切都是那麼地不公平，急轉直下的情節也讓《姊妹》宛如一首同時存在著悲傷、壓迫與爆發的奏鳴曲，走向不可預測的發展。

這本小說有意思的部分還包括像是譯註，與一般書籍或文章對於語彙的解釋不同，《姊妹》裡頭加了不少「作者註」是用於書中人物心思傳達的補充說明；此外還有散佈章節中隱隱和小說情節相互應和的經典名著《情感教育》，關於福婁拜筆下主人翁為愛的幻想和癡狂，最終導致內心世界的扭曲，以及《姊妹》中兩個「斐德列克」逐步在女主角馬蒂妲心中興起的波瀾；「情感教育」一詞對照現今社會頻傳的親密關係暴力事件，不論是在過去或是未來，愛，無疑都是人生道路上，每個人最難解、未解的課題。

#姊妹  #大衛芬基諾斯

作者：阿比‧達蕊

譯者：王娟娟

出版社：商周出版

出版日期：2022-05-26

ISBN：9786263182219

小說以西非奈及利亞為舞台背景，敘述女孩阿度妮受到逝去母親的鼓勵，夢想著上學受教育當上老師，不只是能有自己的聲音，還想擁有很大的聲音去幫助很多很多的人，然而在十四歲時，父親卻把她嫁(賣)給了已有兩個妻子的老男人換取聘金，因為一件意外悲劇，阿度妮逃離宛如夢魘般的婚姻，來到拉哥斯這座大城市當有錢人家的幫傭，殊不知等待她的，卻又是另一段苦難的開始。

雖然女權意識抬頭、性平概念覺醒，但你很難想像女性一直以來的辛酸血淚史仍在世界不少角落上演，這個故事從我們比較熟悉的印度來到了非洲，然而不變的是彷彿複製輪迴的生活場景，作者阿比．達蕊就出生於奈及利亞，書寫起自己的故鄉分外令人有感，你可以體會到那種失落苦痛卻又帶著熱切期許的心態，情節以女孩阿度妮為視角，儘管是虛構人物，但要知道類似的事件每天都在真實發生，生活在自由、可以暢所欲言的國家，只能說我們很幸運。

如果歸納書中內容可以分成兩個階段，前者帶出童婚陋習的悲歌、後者訴說現代奴隸的處境，一夫多妻是財富多少和地位高低的象徵，女性被視為丈夫的從屬與附庸，父權框架下只能是私有財產、生子工具或泄慾玩物，或許是透過十四歲少女的口吻，坦率稚嫩的敘述語言格外讓人心疼，直白的文字裡頭，我們看見層出不窮的性、暴力、凌虐以及侮辱，而這卻是她們的日常！

個人很喜歡作者在故事中看似不經意處理的細節對照，像是小說後半總是以〈奈及利亞事實錄〉一書在章節開頭揭示當地的相關資訊，讓我們對於這個知之甚少的國家有了更清楚的認識，像是賦予書名《大聲女孩》的寓意，男性是「大人」、丈夫是「國王」，女人不該插嘴、不能問問題，否則以藤條處理壞嘴巴，然而阿度妮對於世界卻是如此好奇疑惑、勇敢無畏，不斷地以響亮的聲音讓我們知道她的存在，書籍的最後給了美好的結局，我們期許現實的未來―也是。

  作者：中山七里

      譯者：王華懋

        出版社：時報出版

   出版日期：2022-02-15

           ISBN/ISSN：9789571396583

中山七里是個人很佩服的日本作家，原因在於作品風格展現出不同特色的多元樣貌，從音樂家、刑警、法醫到律師等，總是可以滿足各種類型喜好的讀者群，而獲得「這本推理小說了不起！」大獎首獎的《再見，德布西》正是他第一部作品，以音樂元素為主軸，而且還是有著令人難以親近印象的古典樂，這樣的創作難免讓人心生猶疑，然而能獲得獎項不是沒有緣由，巧妙結合推理以及犯罪，加上對於樂曲細膩的詮釋與感受，簡直是絕無僅有的另類音樂饗宴。

《再會貝多芬》以幾乎沒有人不知道的貝多芬作為意象開展，書籍從版面設計就隱藏不少小巧思，從五線譜符號到章節名稱，而且不拐彎抹角，故事一開始就用《第三0號鋼琴奏鳴曲》作為開場，情節中更不乏俗稱《皇帝》、《華德斯坦》等著名樂曲，你可能很難想像抽象的聲音如何透過文字生動的描寫，讓讀者彷彿身臨其境、畫面栩栩如生，除了帶出樂曲的創作背景與音色細節，更重要的還有傳達出音樂所帶給人的情緒感受，中山七里這套作品真的很適合實際找出樂曲，邊聆聽邊閱讀。

其次，不可或缺的當然是中心人物的塑造，不用太擔心小說的觀看順序，因為這套系列作並沒有特定的時間序，然而要說也是因為這樣跳躍或片段的表現形式，雖然看過幾部相關作品，但個人對於主角這個人的生平還是侷限在概略的輪廓，像是這本內容就是敘述「岬洋介」通過司法考試成為研習生期間的故事，想要拼湊出完整樣貌，可得有點耐心再多涉獵幾本書，儘管如此，與其他系列作品相較，個人覺得《再會貝多芬》其實相對地氛圍要輕鬆許多，或許是以同屆研習生的視角來帶出「岬洋介」這號神秘人物，讓人很難不對這位被形容是「幼兒性天才」的主角感到好奇！

除卻偏屬於感性的音樂元素，這本小說的特色是還帶入不少司法培訓過程的基礎法學與思維訓練，在課程之外我們看到的是與時俱進的質疑和反思，律法不該是僵化的教條主義，而是要深入犯罪背後的成因、瞭解他們的故事，才能在罪與罰之間取得平衡，《再會貝多芬》中帶出的繪本作家命案篇幅不多、也並非主幹，安插的目的比較像是要襯托主角職涯轉折的決定，然而讀者絕對還是可以感受到「岬洋介」驚人的觀察推理魅力，也讓試圖「找回原本自己」的主角的下一步備受期待。

  作者：山本文緒

     譯者：葉韋利

        出版社：木馬文化

   出版日期：2022-03-03

           ISBN/ISSN：9786263141261

地球因為自轉公轉而有了日夜交替及季節變化，宇宙萬物運行的規律，自然也包括―人，但當人們鎮日為了生活暈頭轉向地打轉，還會將一切視作理所當然嗎？山本文緒的文字有著女性作家獨有的細膩觀察與理性審視，透過司空見慣的日常片斷，道出了筆下人物不同境遇的茫然不安和矛盾掙扎。

小篇幅的試閱章節中可以窺見周旋在職場、家庭、戀情之間進退兩難的小都，以及因為更年期障礙飽受身體和心理折磨的桃枝，她們分別是女兒和母親，透過不同身分的視角轉換，我們看見更多元面相的心境陳述，然而細究她們的人生，你會發現如此的相似，生命充斥著瑣事煩惱。

人類是群居生物，因為“關係”產生連結，卻也很容易因為人與人的相處產生衝突、混亂和失序，作者山本文緒的故事以現實為題材，《自轉公轉》中探討多種情感的樣貌、生活的意義以及生命的價值，是一部廣泛能引起共感與共鳴的小說。

  作者：小路幸也

     譯者：吳季倫

        出版社：時報出版

   出版日期：2022-01-11

           ISBN/ISSN：9789571396576

睽違近兩年再見「花開小路」，可能有不少和我一樣見識過這套書籍魅力的讀者，有著相同的驚喜與鬆了一口氣的感覺，打趣來說系列小說能否繼續出版，也許就像這部小說的性質一樣―是個「謎」！ 當尋常無奇的日常以XX事件簿幻變成各種故事型態，同類型的作品或許司空見慣，但你還是不得不佩服作者小路幸也的創意，因為它會讓你有所想像、有些期待。

個人以為最大的差異在於「花開小路系列」不單純是事件的解決，更在於「商店」與「人物」的部分，試想其他諸如料理、甜點、書籍等單一主題元素，如果就可以延伸出多樣化的開展情節，那麼這套系列小說只要透過靈活的排列組合就可以保有的新鮮感，其實，有點像挖寶的概念，當「花開小路系列」每處店家都可以化身為舞台、每位經營者都可以成為主角，讀者又怎麼不會好奇接下來有哪些隱於市的神祕高手要登場？！

接續紳士雅賊、熱血刑警、花語職人，系列第四彈推出的是座落於商店街三丁目巷子裡的咖啡館，皺眉之前別太擔心，同樣寫過「咖啡事件簿系列」的小路幸也套路絕對推陳出新，不管是「KNIGHT」與「NIGHT」店名譯音的象徵寓意，抑或絕大部分收入來自於錄影帶出租，沒錯，繼前作《花開小路二丁目的花乃子》篇章名稱皆以花草帶入，《花開小路三丁目的騎士》主打的新元素是「電影」！當那些電影人生成為諮商時解決問題的線索，你突然有些明白為什麼這一家特別的咖啡館被設置在深夜營業。

因為夜晚是人們情感最豐富的時候，也唯有在黑暗之中會讓人輕易卸下心防，《花開小路三丁目的騎士》將電影劇情帶入謎團事件之中，以故事說故事、從影像照見人生，像是《羅馬假期》裡門戶不相當的愛情、《第六感生死戀》在世間流連守護的鬼魂或是《終極追殺令》渴望家庭溫暖的少女等，整體來講關聯性或許稍嫌輕微，但提及的多部經典電影肯定會讓不少電影迷相當有感，更不用說這本小說裡頭出現的超華麗陣容，幾乎把前面作品出現過的奇人高手一網打盡了，所以如果還沒有入坑，不妨就打鐵趁熱把系列作進度一次趕上。

相關系列作品：

《花開小路四丁目的聖人》 https://jrue.pixnet.net/blog/post/120101088

《花開小路一丁目的刑警》 https://jrue.pixnet.net/blog/post/120259093

《花開小路二丁目的花乃子小姐》 https://jrue.pixnet.net/blog/post/120443488

《花開小路三丁目的騎士》 https://jrue.pixnet.net/blog/post/121347972

  作者：愛麗絲．博德威

      譯者：章瑋

        出版社：青林國際

   出版日期：2022-01-14

           ISBN/ISSN：9789862745618

系列小說為了吸引大眾繼續追下去，寫作手法各有千秋，對於「三部曲」這類型表現形式的書籍來說，完結篇的推出無疑是讓所有讀者最緊張好奇、也引頸期待的時刻，然而個人以為結構布局的安排佔有極重要的關鍵地位，好故事不該只是用懸念吸引人心，更在於整體而全面的思維傳達，〈印記〉系列對於事物一體兩面的多維探討，就讓人感受相當深刻。

從《印記 第一部：祕密與審判》世界觀的帶出，到《印記 第二部：引戰之火》兩派立場的對照，我們沉迷於作者愛麗絲．博德威以傳說、童話打造出的國度，心繫「印記人」與「空白人」即將引爆的衝突，卻也不禁疑惑，如果觀點從來沒有對錯，只在於看待的角度不同，少了輸贏的故事又將如何結尾？然而出乎個人意料，這部最終章的呈現不再執著於正反的辯證，反而從衝突和糾葛本身跳脫出來，試圖引導讀者思考更深層的意義。

人怎麼死而復生？又如何將身上刻畫的印記消失？《印記 第三部：傷痕》的開頭是誘餌、也是佳餚，讓你上鉤只是前置作業而已，從「不同觀點」到「從眾效應」，小說在奇幻元素的底下不斷丟出的是對於社會多元現況的反思，包括尊重不同的生活方式與價值觀，抑或警示隨處可見的盲從心理和現象，在在都在閱讀的歷程中，提醒著青少年該具備的多元觀點以及獨立思考能力。

如同人的善惡好壞不會寫在臉上，小說在最後拋開了外在的形式，強調一個人的品性與行為，並期許每個人都能把人生經歷的波折當作是成長的養分，因為唯有寬恕，才能治癒過去的傷痛，找回內心的平靜和自由。

相關系列作品：

《印記 第一部：祕密與審判》  https://jrue.pixnet.net/blog/post/120391723

《印記 第三部：傷痕》  https://jrue.pixnet.net/blog/post/121330000

  作者：史蒂芬．金

      譯者：楊沐希

        出版社：皇冠文化

   出版日期：2022-01-24

           ISBN/ISSN：9789573338451

讀完這本小說，不經讓人想起書中兩則篇章曾出現過的語句「人類大腦是有限的，就只是骨頭殼子裡的海綿狀組織，但大腦之中的心智則是無限的」以及「他總能透過一連串的關聯，將他的所見所聞連結在一起，換句話說，就是真實世界的閃燃點」，用來形容史蒂芬．金這個人、甚至《如果它流血》這部作品，恰如其分！關於那源源不絕的絕妙想像力，還有日常生活中俯拾即是的創作靈感。

然而身為全球知名的暢銷作家、創作過許多膾炙人口的作品，雖然沒有人不知道這位「恐怖大師」的名號，不過對於這類型的創作，總給人某種特定的刻板印象，容易讓部分人有疑慮而躊躇不前，《如果它流血》有點出乎個人意料，作品保留史蒂芬金濃厚的一貫風格之外，卻又時而帶了那麼點戲謔趣味或情感溫度，所以，閱讀前請作好準備，你不會因為害怕而不敢關燈，而是熬夜開燈也要把它看完！

亨利．梭羅說：「不是我們擁有物品，而是物品擁有我們。」早在“手機”成為很多創作家的發想題材前，史蒂芬．金2006年以現代科技為反思就寫出了《手機》這部作品，在這本小說中，不管是〈哈洛根先生的電話〉帶我們重回iPhone這個劃時代產品剛誕生，改變人類生活形態的那段歷史記憶，還是〈查克的一生〉裡頭，即使是在末日前夕，大眾仍對於網路連線不斷轉圈的憂慮，字裡行間對科技成癮人類的嘲諷，都讓人會心一笑。

〈獨家腥聞〉則是讓我最驚喜的篇章，如果看過「霍吉斯三部曲」(包含《賓士先生》、《誰找到就是誰的》以及《我們還沒玩完》) 或《局外人》的讀者，絕對不要錯過！以中篇形式收錄在這本書籍中，不但份量十足，還充分結合議題與娛樂，「嗜血」的真的是那些超自然生物？新聞媒體？還是促成那些高點閱率的閱聽人？當然，可以期待的還有私家偵探荷莉的大顯身手。

最末篇的〈老鼠〉，則回到史蒂芬．金熟悉的作家主題上，如果說面對誘惑，每個人心中都藏有浮士德，那麼這次的魔鬼就是「老鼠」，雖然如同筆下常遭遇寫作瓶頸的主角，不過這次不像《鬼店》那麼令人心驚膽顫，「鼠」的形象塑造與翻譯諧音總感覺有種另類的惡趣味。

最後附帶一提，可以細細品味的還有《如果它流血》乍看血腥聳動的書名底下，史蒂芬．金在四個篇章中看似不經意卻大量融入的電影、音樂以及書籍，或許這也是讓這本小說極易產生共感的原因。

  作者：上田岳弘

      譯者：陳嫻若

        出版社：時報出版

   出版日期：2021-12-07

           ISBN/ISSN：9789571395401

書籍集結了日本作家上田岳弘的兩則中篇小說，雖然是不同年份的創作，但卻以相似的語言、形式以及中心思想貫穿了整部作品，試圖反思勾勒出人類未來的模樣，作為擁有高階智慧的生物、佔據著地球生物鏈的最頂端，在物種複雜的演化過程中，這確實是一個令人好奇、也值得探討的問題。

當人類的最終命運成了許多科學家預測或小說電影發想的主題，我們看到了消極、積極兩派不同可能性的存在，但是不外乎走向滅絕，抑或演變成另一新物種，〈太陽〉與〈行星〉乍看各自對應這兩者觀點，卻又帶了那麼些微本質的差異，讓人怵目驚心的在於－不是迫於無奈，而是心甘情願！

煉金術的起源最遠可以追溯到各個古文明的金屬冶煉技術， 因為點石成金、長生不老自古以來就是人們不斷追求的夢想，然而如同〈太陽〉中眾多角色不斷以不同形式賺取金錢、〈行星〉裡頭希冀完美產品所帶來的新世界，我們看到人類為了達到終極目的無所不用其極的方式，從使用太陽作為「大鍊金」的材料、到全人類成為類似無機質燃料的「肉之海」，在在顯示慾望與野心的無窮盡。

就同類型的科幻創作而言，作者上田岳弘的個人寫作風格新穎且強烈，而且作品中呈現的哲思底蘊濃厚，除此之外《太陽．行星》還使用特殊的「第一人稱神視點」，帶領我們俯視觀察人類過去的所作所為、甚至成為歷史的未來，全書架構、內涵之複雜龐大，讓人忍不住要坦言這部小說不是太好閱讀，但若簡單一點看待，你可以說它不過是使用了另一種更新穎的形式，除卻科幻，更多的還是人性。