非凡的亨利.豪斯 

 

 

 

 

          作者:麗莎‧葛倫沃

          譯者:張茂芸

          出版社:時報文化

          出版日期:2014-03-10

          ISBN/ISSN9789571359106

 

 

 

 

故事開始於一九四六年亨利.豪斯成為第十個實習寶寶抵達威爾頓實習之家的那一天,為了讓大學家政系的女學生知道如何當個稱職的母親、學習育兒之道。當地孤兒院為教學用途所送來的孤兒會在實習之家住上兩年,由一群實習媽媽輪流照顧,他們都有同樣以H開頭的名字,等到實習結束有人願意收養這些豪斯寶寶,他們才會有屬於自己真正的名字,他們是現代育兒技術的精良產物、是非傳統教養下的計畫人選,也是造就亨利.豪斯的人生異乎尋常的生命起點。

 

  就是那麼一張來自康乃爾Bobby Domecon大學家政史的真實照片讓本書作者麗莎‧葛倫沃有了這樣的靈感!一九四五年二次世界大戰結束後,歷經戰爭磨難的人們開始尋求生活的穩定與家庭的溫暖,為了因應戰後嬰兒潮實習寶寶課程開始在美國各地廣設,然而在矽膠娃娃還沒有被發明的年代,以真的嬰兒作為實習育兒憑藉的想法真的好嗎?不一樣的教養環境對於這些一出生就無從選擇自己命運的孩子,往後又會造成什麼樣的影響?!

 

在《非凡的亨利.豪斯》一書中,作者麗莎‧葛倫沃雖然對於此做法沒有明顯的對錯批判但藉由主角的成長性格塑造可以感受到其的質疑與不認同,因為說實在的亨利.豪斯還真不是個討人喜歡的角色!我們以為生活在更多愛裡面,孩子會更加健全幸福,然而卻因為生活在女人堆裡,他提早學會看察言觀色、博取關注,更重要的影響是教養問題,除了形塑成長環境的不同,這時期不少學者所提出的新舊觀念思辨也被作者納入本書探討,舊時代的育兒態度可以以本書實習之家的一句教學原則為例「小孩需要管教,而不是大人被牽著鼻子走。」他們善用時間表規範行為、剖析需求與衝動,為了訓練獨立性而要求孩子去單獨面對他們認為需要的經驗,然而依附理論提出了兒童發展的新認知,不但主張建立孩子與照顧者的親密關係,並認為依附關係的優劣會影響其自我內在的運作模式與往後的心理情感與社會化過程很顯然本書的主角就是依附障礙下的例子

 

除此之外,美國這批戰後嬰兒潮人口橫跨一九四六年到一九六四年間,這群人不僅占美國14強、是目前人數最多的主流世代,也深深影響著之後的流行文化與經濟脈動,作者藉由主角從幼兒至成年約二十多年的成長歷程帶出了美國歷史發展的軌跡、也見證了屢創風潮話題的奇蹟,呈現出二十世紀中葉美國社會變遷的縮影,除了迪士尼動畫、披頭四搖滾樂等藝術部份,也反映出了反戰、女權意識抬頭、性解放等議題,更穿插著像是甘迺迪總統遇刺、言論自由運動等時事,六○年代前後美國多元變革讓人們一方面產生的希望,卻也一方面對未來產生困惑,各種社會問題形成了反傳統的價值觀,熱情與不安分的衝撞下,他們堅持的只是走出自己的路。

 

《非凡的亨利‧豪斯》是一本成長小說、也是個關於歷史變遷的故事,精準寫實地描繪出了人物情感的缺憾與時代背景的細節,隨著跌跌撞撞的冒險過程,我們看見了一個靈魂的騷動與一段社會史的回憶,見證了那個面貌豐富的時代裡每顆惶惶不安追尋生命答案的心旅程。

 

 

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學生街殺人 

 

 

 

 

          作者:東野圭吾

          譯者:王蘊潔

          出版社:皇冠文化

          出版日期:2014-03-03

          ISBN/ISSN9789573330615

 

 

 

 

 

這條街道曾經擠滿了學生是大家口中熟悉的學生街,自從大學正門位置改變後,新舊校門附近形成了不一樣的景觀,舊學生街上不僅有一半的店家都歇業,顧客擠滿店面的熱鬧情景也不再復見,光平大學畢業後不找正職工作進入公司行號,反而對家人謊稱是在讀研究所課程,三個月前來到這條街上打工只因為茫然於未來的方向,然而身邊的人卻接二連三地遭到殺害,沒落的街道、離不開的店家老闆與放逐其中的人們,「學生街」彷彿某種詛咒讓所有人事物身陷其中無法動彈。

 

《學生街殺人》整部作品分為五個章節,如名稱<墮胎、紳士和殺人>、<妹妹、刑警和密室>與<聖誕樹、衝球和皮夾克男人>以前面三個章節陸續帶出三起殺人命案,先是主角的同事松木被刺死在租屋處的房間,後是女朋友廣美被發現死在住家公寓的電梯密室裡,最後還有廣美每週二秘密拜訪的身障學校園長成了裝飾在聖誕樹上的屍體,第四章<推理、對決和逆轉>雖揭露了命案的兇手與動機,但關於整起事件最初的起源與諸多秘密的謎底卻隱藏在最後章節<墓園、教堂和再見>裡,整體來說推理布局不算新鮮,但結構的層次鋪陳或人物的表情堆疊卻相當完整,尤其是那充斥全書矛盾不安與徬徨浮動的氛圍。

 

與《放學後》、《畢業》並列「學生三部曲」,《學生街殺人》出版於1987年、是作者東野圭吾的第四本長篇作品,不管是青春元素或社會議題都挺符合其早期的風格,雖然是以謀殺解謎為推動小說的主線,但個人相當喜歡東野對這條街道做足的背景細節,感覺很有後期《新參者》塑造真實舞台的雛型,除了生動詳盡呈現坐落其中的各式店家與沒落後的轉變,還有學生街裡看似毫無交集卻錯綜複雜的人際關係,除此之外也真實反應出了當時日本社會的狀態。

 

飛特族(freeter)一詞是結合英文的「free」(自由)與德文的「arbeit」(打工)而成的,指的是大學畢業後拒絕接受正職工作,專靠打工維生的人,《學生街殺人》的主角光平就有點類似這樣的角色定位。八O年代初期日本經濟來到了最高峰,然而隨著社會的進步富裕,不少年輕人卻陷入了迷惘,像是對人生的規劃、對未來的方向、對自我的定位等,他們不知道自己想要的是什麼?喜歡的是什麼?甚至不瞭解自己!有人沒有學到任何知識,只準備起了面具就投入職場的浪潮,渾渾噩噩過著規律制式的人生;有人以累積經驗、追逐夢想為理由,最後只是淪為另種逃避消極的自我保護機制,然而重要的不是在工作內容,而是如何選擇一條可以讓自己產生自信的道路。

 

其實反觀今日的日本或台灣社會其實都還是存在這樣的問題,經濟高度發展下選擇愈多,反而愈見多數人對於未來的茫然與不確定感,東野圭吾在本書最後舉了弗隆(Jean-Michel Folon)的畫作「昨天、今天、明天」為例,過去無法重來、現在找不到目標,未來不能刻意挑選內容、也無法得知旅途的前方會有什麼等著我們,而個人雖然有選擇狀態的權利、但意義並不會自動出現,既然人的一生本來就是不斷地在重複一些小錯誤,唯有勇於嘗試、不畏修正,把各種境遇轉化成生命的意義,才能找回自己想過的生活、才能找到自我想要的人生。

 

folon

PS因為閱讀《學生街殺人》進而認識Jean-Michel Folon這位比利時藝術家是項意外小驚喜,發現弗隆有許多畫作和本書展現的社會問題氛圍是相當契合的,諸如人們徘徊在滿是箭頭的場景裡或類似卡夫卡《變形記》裡的蟲形角色,點出個體焦慮不安的心境與存在主義的一些特色,也反映出了不論時代或東西方社會都有的相同問題。

 

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片桐酒舖的副業 

 

 

 

 

          作者:德永圭

          譯者:緋華璃

          出版社:皇冠文化

          出版日期:2014-03-10

          ISBN/ISSN9789573330585

 

 

 

 

光靠賣酒日子根本過不下去位於商店街最後面的小酒舖也兼營起了類似宅急便的服務,雖然只是副業,但老老闆秉持著「有困難時的真心快遞」的經營理念,總是全力以赴盡可能地滿足客戶的需求,只要有人委託、只要沒有觸犯到法律,就一律照單全收,第二代老闆片桐章在父親病逝後、辭去原本上班族的工作繼承了家業,然而只是為了藉由忙碌來麻痺一切、為了從現實逃開而已,隨著稀奇古怪的委託內容找上了門,卻也勾起內心深處不願面對的過往記憶…

 

在凡事講求經濟效率的年代,宅配與快遞等物流服務反倒成了競爭激烈的行業,某運輸公司一連串「使命必達」的電視廣告相信令不少人印象深刻,除了不計代價完成任務的承諾,甚至打著「沒有送不到的包裹,只有送不出的郵件。」的口號,書中的「片桐酒鋪」雖然只是間生意清淡的老店卻有著相同的信念,在社會快速發展、人際關係逐漸淡薄的改變裡,這家酒鋪帶有的復古感讓人懷念就像是聯繫起人與人之間的互助情感,所以與其稱它是遞送物品的工作、倒不如說是傳遞心意的任務,更甚於物質的是隱藏其後的起心動念,你想要遞送的東西是什麼?委託的收件人?還有為什麼?!

 

當看到標榜「任何東西都可以配送」的話語,你心裡興起了什麼樣的念頭?《片桐酒舖的副業》裡有歌迷要把親手做的蛋糕轉送給心儀的偶像、有小男孩要把謎樣的勞作快遞給不可以去找的媽媽、有老人要把冬眠的烏龜配送給自己的孫子有女子要把心中的「惡意」傳送給憎恨的主管、有男人要把紀念性的大壺寄送到沖繩的大海,還有位少女要把信轉交給「七年後」的自己。正因為心中原本就有想望與期待,所以對“任何東西”有不同的文字解讀方式,委託內容跳脫了有形與無形的界線,使命必達的意義倒更像是把缺口填滿、把遺憾補足昇華到了療癒與救贖的層次,片桐酒鋪遞送的是心意、是故事也是人生。

 

所以《片桐酒舖的副業》主述的雖然是快遞的差事但每個委託案件背後所依附的苦衷與情緒才是作者德永圭企圖傳達的部份正因生命不是全然美好所以遞送成了像是某種心靈之旅的儀式我們藉由它讓自己與過去或妥協或言和或告別只有坦然面對過往、勇於直視恐懼,願意擁抱生命的不完美才有繼續向前的力量。

 

本書每段章節都像是一幅幅苦澀又感性的人生風景,筆觸雖淡然平和卻刻畫出了人味、人心與人性的真實內在,加上小酒鋪裡個性迥異的三位人物串場:表情猙獰像極了小混混的負責人、性情開朗個性雞婆的老婆婆和一緊張聲音就會分岔的打工生,片桐酒鋪的快遞副業讓不少迷失方向的書中人找到了歸屬,溫暖的療癒風格更深深地觸動著感受。

 

 

 

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擊碎我 

 

 

 

          作者:塔赫拉.瑪斐

          譯者:陳芙陽

          出版社:皇冠文化

          出版日期:2013-08-26

          ISBN/ISSN9789573330196

 

 

 

 

 

《擊碎我:茱麗葉三部曲I》是美國作家塔赫拉‧瑪斐的第一部小說,敘述十七歲少女茱麗葉曾無意間犯下男孩謀殺案,有將近三年的時間都在醫院、律師事務所與少年觀護所度過,承受藥物與電擊治療但無一有效,最終茱麗葉被囚禁入滿布精神病患的收容所,父母視她為怪物、社會視她為活動武器,因為這個女孩的身體是最恐怖的凶器、是最致命的毒藥,只要有人觸碰到她,就會-死。

 

相信本書印入眼簾讓大部分的人最為深刻的絕對是它的敘事風格!雖然是作者塔赫拉‧瑪斐初試啼聲之作,但看得出其在一票類性質的反烏托邦小說裡同中求異的企圖心與純熟獨特的書寫功力,字裡行間可見不少意識流手法的技巧呈現,像是使用刪除線表露出心境獨白、對照出人物真實的想法與感受,你會看到諸如我希望他碰我。他不可以碰我。」、甚至高達一整頁「我沒瘋。」的語句,斷續、重複的文字在閱讀之初不免形成干擾與混亂,但有趣的是可能再也沒有一本這樣的小說可以讓你如此深入、同理角色的內心世界,彷彿聆聽到了悲憐痛楚的呢喃低語、也感受到那怵目驚心的一聲聲吶喊;其次是運用了大量的意象隱喻與詩意詞藻去豐厚畫面感,平面的文字、無形的情感藉由更多元的感官或具體的事物帶出了可連結認知的立體效果,敘述像是有了生命的跳躍狀態,讀者因為相似經驗易對欲呈現的思維產生共鳴,那種被世界遺棄的孤寂、滿懷撕裂創傷的絕望或對於溫度觸碰的渴望都因此而有了表情。

 

除此之外,《擊碎我:茱麗葉三部曲I》的情節也富含著多樣的娛樂構成元素,常見的反烏托邦背景設置環境汙染資源耗竭的末日未來,動植物成了過往世界的模糊印象,重建組織利用了大眾的相信與恐懼掌控了一切,卻不知原是生活在極權與謊言的蒙蔽裡。書裡不但點出了生態的毀壞大多源於人為操控問題帶有批判意味,也利用正邪雙方的對立讓劇情多了輕快緊湊的動作場面,最讓人吃驚的是原以為只有主角一人擁有特殊的天賦,但後段卻揭露宛如X戰警的超級英雄團體的存在,雖然讓人有點訝異情節的轉折,但可以期待特異功能所帶來的科幻效果,也令之後的對抗爭鬥更具看頭。

 

回到本書的主線,不可不提的當然還有羅曼史的浪漫元素正反派的抉擇三角戀的糾葛和讓人臉紅心跳的情慾情節,為什麼唯獨這兩位男孩對女主角的觸碰天賦具有免疫力?!不難理解女主角因為“不同”受人排擠而對自身定位產生的懷疑,也因此游移在反派角色的莫名情愫讓整個後續走向多了張力、也多了變數,驚心動魄的戰爭即將一觸即發,續集裡《解放我》茱麗葉的抉擇分外引人關注,對於喜歡羅曼史與超自然類型的讀者來說,這部茱麗葉三部曲當然要列入必讀名單。

 

 

 

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無頭蟑螂的狗日子

 

 

 

 

          作者:大衛.卡曾斯

          譯者:趙丕慧

          出版社:天下雜誌

          出版日期:2014-01-24

          ISBN/ISSN9789862418284

 

 

 

 

 

 

有趣令人好奇的書名相信是不少人對於本書的第一印象。沒錯,不是無頭“蒼蠅”,而是無頭“蟑螂”!能成為億萬年演化歷史的活化石不是沒有緣由,堅韌的存活力一直是蟑螂的特點,甚至有科學家做過相關實驗:切下腦袋的雌蟑螂不僅還能存活好幾天,甚至生兒育女!其看似脆弱渺小的身軀卻包含著讓人意想不到的能量,難怪又被冠上了「小強」這個別名,《無頭蟑螂的狗日子》裡的主角就是這麼一位名副其實的勇敢大男孩,隨著精彩緊湊又令人發噘的十五天歷險,你很難不被這個讓人有點不忍卻又充滿魅力的故事給感動。

 

《無頭蟑螂的狗日子》是作者大衛.卡曾斯的處女作,裡頭以一個十五歲少年的角度去帶出自身所面臨的成長問題你可能很難想像一本書如何將「無敵悲慘」與「超級爆笑」同時融合在一起,但《無頭蟑螂的狗日子》就是這麼一部會讓你隨著劇情一起跳動、五味雜陳的小說,作者筆下的人物可愛逗趣、卻又蘊含著充沛的情感,用機智與愛化解了可能的家庭危機。

 

先談談無敵悲慘這部分,主角生活在結構單薄的單親家庭,父親外遇後遭逢意外死亡、母親從此染上了酗酒的惡習,不但曾有過自殺的紀錄、喝醉情緒不好還會對孩子呼巴掌,而羅倫斯.章郎不是只有名字和蟑螂同音而已,還得面對蟑螂真的四處逃竄、雜亂無章的住家環境,大男孩不僅需時常兄代母職扛起照顧弟弟的任務、有時還得代替酒醉不醒的母親去上早班,以免家裡的經濟來源斷炊,要是人可以選擇自己想要的超能力,你最想要的是什麼?大男孩選擇的是“隱形”和“光速”,他希望不被人注意,和其他正常的家庭相同,他希望擁有光速超能力,以免代替母親上完班後上學遲到!就這樣,日子應該不會更壞了?不!老天給他的考驗似乎不僅如此,母親就在一日外出工作後不再回家,在食物與經濟逐漸陷入拮据的情況下,這對難兄難弟不但得發揮 “小強”般的求生本能,還得找回母親、解決可能被寄養安置的命運。

 

雖然每個人對於「家」的定義不同,但對於理想中的家不外乎:安全、放心、溫馨等正面感受,然而《無頭蟑螂的狗日子》卻帶出了隱藏在社會角落常見的家庭問題與親子關係,十五歲該是多少大孩子放恣青春、無憂無慮的年紀,但書中的年輕生命卻被迫提早長大,面對情緒不穩的母親學會了察言觀色、為了維持正常的假象成了大師級的騙子,社會上或許有很多人可以幫助他們,但男孩的心中就只有一個既微小又單純的願望,那就是-全家人都可以在一起,對於大部分人來說看來理所當然、不是問題的家庭狀態,卻是他深藏內心不能言明的痛楚與秘密,這個早熟冷靜的大男孩努力想要改變一切、靠自己的力量喚回母親的笑容。

 

相對於如此沉重的主題來說,生動活潑的角色塑造絕對是本書超級爆笑的絕大功臣!除了主角為了獲得免費提供的豪華假期大獎,秘密參加廣播益智問答比賽令人繃緊神經的支線,還有應付史酷比  好管閒事的鄰居太太,身高一八十公分的他被迫戴上假髮、穿上絲襪偽裝起媽媽的搞笑橋段,和一個喜歡看「史酷比」卡通、老愛假裝自己是一隻狗的六歲麻煩弟弟,為了保守母親失蹤的秘密,這個疼愛小弟的哥哥讓悲慘遭遇變得像是一場好玩的遊戲,假裝卡通裡的夏奇和史酷比追查起了母親的下落線索,過程簡直倒楣透頂卻又趣味橫生。 

 

 

母親最後到底有沒有回家不是重點,重要的是未來呢?!日子時好時壞、人生不是永遠順遂美滿,但問題是我們肯不肯嘗試改變、願不願意讓生命變得更好?《無頭蟑螂的狗日子》裡有個令人很動容的執著與信念,那是-愛,那是始終希望家人在一起的兩個孩子堅定不移的答案。

 

 

 

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乘鞦韆飛翔的聖修伯里 

 

 

 

 

          作者:紅玉

          譯者:江宓蓁

          出版社:台灣角川

          出版日期:2014-02-25

          ISBN/ISSN9789863258308

 

 

 

 

說到馬戲團應該不少人腦海會先浮現的是有著紅鼻子的滑稽小丑,與那充滿熱鬧笑聲的看戲愉悅,不過,這位日本倍受期待的新銳作家紅玉筆下的馬戲團卻是一個沒有小丑,好像也不怎麼歡樂的故事。

 

曾遭受接二連三天災摧殘的城市被規劃成了五光十色的經濟特區,可以合法賭博的娛樂城之中,為了招攬客人創設了一個少女馬戲團,聚集於此的都是不滿二十歲的少女,她們懷抱著站上舞台的夢想,期盼成為眾人的焦點或得到生活的保障,然而歷經無數憧憬與挫折,只有少數菁英能在競爭中獲勝,成為擔綱首席的表演者、冠上那象徵榮耀的文學作家稱號,但看似夢幻的國度裡卻是滿布殘酷的現實,光鮮亮麗的光環下有旁人不知的心酸血淚、也有醜陋不堪的黑暗內幕。

 

《乘鞦韆飛翔的聖修伯里》由四個主角女孩的視角輪述帶出整個故事發展,她們都是明星馬戲團的首席表演者,比較有趣的是作者還賦予其文學家為名的專屬稱號,書裡除了雙胞胎姊妹擔綱的空中飛人「聖修伯里」,還有馴獸師「卡夫卡」、歌姬「安徒生」與默劇演員「恰佩克」,為什麼這樣的表演項目會連結那樣的作家名字?個人覺得作者似乎運用了一點作品形象的巧思結合了角色的性格,像是熱愛飛行的聖修伯里著名的《小王子》或《夜間飛行》都是描述以飛行員為主角的故事,馬戲團裡的女孩則是依靠鞦韆在天空完成了舞動飛翔的夢想;而本書裡那個希望擁有不必為他人而笑的人生、彷彿超然於世的馴獸師女孩,則讓我想到了卡夫卡的《變形記》,主角從夢魘中醒來發現自己變成了一隻巨大的甲蟲,雖然受到親人的嫌棄厭惡、失去認同,卻也終於能夠遁逃到變形的軀殼中,以另一種更真實的姿態生存下去;負責每場表演演唱謝幕曲、擁有天籟嗓音的歌姬則是安徒生童話裡的《人魚公主》,只是不知道的是她是變成泡沫的這一個?還是用歌聲魅惑水手的那一個?!捷克作家恰佩克出版的科幻小說《羅素姆的萬能機器人》則是最先使用了“機器人”一詞,馬戲團的首席默劇演員雖然不是表演機器人,卻像極了行屍走肉的冰冷人偶,下了戲依舊脫不離扭曲的可悲劇碼,她是全書中我以為最讓人不忍的角色。

 

《乘鞦韆飛翔的聖修伯里》雖然是關於馬戲團的小說,但之所以不是愉快的故事是因為它不是對外、而是對內的屬性,你想成為什麼樣的人?站上什麼樣的舞台?走向什麼樣的人生?尤其是對正值花樣年華的少女來說,所謂的未來必定懷有更多的想像,然而不管為了什麼目的,聚光燈下雖然閃耀卻也宛如會迷失人性的魔物,這本書裡我們就看到了很多類似在娛樂八卦新聞會看到的亂象,諸如同行妒忌排擠重傷的行為或是毒品、暴力、簽賭、性交易等,當最初的心變了質,也難怪夢想要變得困惑失了方向。

 

然而除了不堪的黑暗面,《乘鞦韆飛翔的聖修伯里》裡的眾多表演者也是讓人既心疼又感佩,就算光芒只有一瞬間、就算知道永恆不存在,她們還是用盡氣力只為了守住想要的一切,當馬戲團觀眾看見美夢、停止流淚、忘記現實的同時,舞台上主角則是為了保持不完整、保持不成熟、保持不自由,因為那是捨棄青春歲月賭上自己性命所換來的美麗的覺悟。

 

 

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七夜物語 下 

 

 

 

 

          作者:川上弘美

          譯者:王華懋

          出版社:聯經出版

          出版日期:2014-03-12

          ISBN/ISSN9789570843552

 

 

 

 

《七夜物語》曾連載於20099月至20115月的朝日新聞早報,也是日本女性小說代表作者川上弘美的第一本長篇奇幻作品,雖然是以兩名小學四年級孩子的冒險經歷為故事內容,但卻隱含著自我成長的混沌與困惑,舞台背景設定於20世紀70年代除了呈現濃厚的懷舊氛圍,也反映出了經濟高速成長下所衍生的許多社會問題,書寫期間又歷經了令人悲痛震驚的日本311大地震,川上弘美更藉由故事的力量傳達了生命的輪廓與本質。

 

故事裡同班的小夜與仄田有幾個共通點兩人的父母都離婚了但小夜家沒有父親,只有個與眾不同有點古怪的母親,而仄田家則是沒有母親,溺愛他的奶奶取代了母親的地位,時常想起三人時光的小夜不懂為何父母為何不在一起了,和大家行為舉止都不一樣的仄田則是受到了班上同學的排擠;其次是:書本,他們都愛看書,小夜相信書裡會說話的動物、在天空飛翔的魔毯,對於喜歡的書會一讀再讀,仄田則是看遍了所有的書,就像是擁有許多知識的百科全書。兩人因為圖書館裡發現的《七夜物語》這本書而走進了各式不可思議的陌生世界,攜手展開了七夜的冒險旅程。

 

第一個夜晚,小夜與仄田遇見了大老鼠與坐落在暮色之中的廚房,他們必須要完成三項考驗才能回家,那是清洗盤子、點燃壁爐與打敗有著蜂蜜色黏稠的黑暗。雖然前面兩樣是做家事的簡單試驗,卻可以看見同樣是單親的兩人的表現差異,原來機會的把握與否操縱在個人,但也因為大老鼠的態度,仄田終於有被當成獨立的人看待的感覺,也隱約察覺了自己與大家的不一樣,而靠著口哨聲兩人終於成功擊退那嚇人的黑暗,它又變回了大老鼠的影子。

 

第二個夜晚,兩人來到一座美麗的洋館,他們必須對抗永遠不醒的沉睡。睡著了就可以把那邊的世界忘了,就可以不用再傷心或擔心任何事了,溫暖平和的聲音不斷的這麼引誘著兩人的心,然而?小夜長大後還有許多想做的事,仄田想要變成不一樣的自己,雖然洋館裡非常舒適,而且沒有討厭的事物,但他們還是想回到那個有著許多難過事情的世界。

 

第三與第四個夜晚,兩人分別遇上了對抗內在自我的考驗。現實中小夜的母親認識了互有好感的男人,抗拒的她在夜晚世界遇見了年輕時的父母親,而現實中的仄田則是受到同儕言語的霸凌刺傷,受挫的他在幻境世界變成了受人擁戴的班長,心底的渴望成了真、卻也逐漸失去了自我,這才意識到原來那大相逕庭的心情,是一直隱藏深處、刻意忽略的傷痛,我們可以假裝過得很好、假裝不在乎,卻永遠無法假裝忘記。

 

第五個夜晚,為了保護原有世界的生物,小夜與仄田必須聯手消滅有了生命的“東西。剛出生的小鉛筆因為曾經被主人愛惜使用而感覺幸福,但反觀人類甚至無法想像東西可能也有心,我們總是輕易去愛人、恨人,去無法像疼惜自己那樣去疼惜自己以外的人,因為我們總是心疼自己受了傷,只能藉由愛與憎恨的名目,試圖去支配對方。

 

第六個夜晚,兩人與所有在夜晚世界所遭遇的人事物度過了快樂愉悅的一晚,他們用各自的方法演奏著生命之歌的樂曲,明亮通透的廚房裡只有音樂。

 

第七個夜晚,四分五裂的力量將原本複雜完整的孩子硬生生拆解成了均質的個體,他們必須與光明和黑暗的自我戰鬥。我們都喜歡美麗的事物、都有追求均衡美麗的渴望,拋棄了多餘的東西就不會受傷,沒了混沌不明的心就不會感覺疼痛,但看起來完美的東西,真的就是最好的嗎?!人生不是非黑即白的二分法,正因生命的悲喜交雜,才更顯人心的包容與動人。

 

《七夜物語》以兒童的視角來窺探成人的世界,自我認知的猶疑讓他們對成長產生了痛楚與矛盾,作者藉由七個不同幻境與現實交融的情節,體現了主角們心靈探索的脈絡與對生命辯證的軌跡,童話的奇幻故事結束了,但現實的人生旅程才正要開始,我們或許再也想不起過往的夜晚世界、不再記得曾經的冒險歷程,但只要勇往直前,只要相信過去、現在與今後的自己,屬於每個人的生命之歌仍會不斷的被高聲唱和。

 

 

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向星星許願、向月亮祈禱 

 

 

 

          作者:中村航

          譯者:王蘊潔

          出版社:時報文化

          出版日期:2014-02-17

          ISBN/ISSN9789571358970

 

 

 

 

 

 

三名參加兒童館露營活動的小學生為了尋找螢火蟲趁著深夜大家都入睡後展開了大冒險然而卻在茂密的樹林迷了路手電筒的收音機在微弱捕捉到的電波中發出斷續的聲音,昏昏沉沉中聽到男人在「星空廣播秀」裡分享著星球、銀河與傳說的話語,黑暗裡雖然疲憊不安卻總覺得有一股力量在保護著自己,最後三人靠著彷彿是引導帶路的螢火蟲回到了熟悉的露營地,奇妙的是他們事後卻始終在各家電台節目單上查不到那個廣播節目,多年後升上高中的秋雄想起了那個如夢的特殊夜晚,當他回到了當年他們曾經去過的地方,身旁的收音機似乎又捕捉到了那個遙遠的聲音,幻想與現實的夢境中那呢喃訴說的一句話卻震驚秋雄心靈,他很想立即拔腿狂奔,就像是沒有目標的心願終於找到了可以投遞的住址…

 

《向星星許願,向月亮祈禱》是日本作家中村航的最新代表作,也是他出道十週年的紀念作品,創作的靈感來源來自於多年前與插畫家合作出版的繪本書籍《星空廣播秀》,因為“純愛小說天王”的稱號,不得不說原本對於本書其實沒有太多複雜的想法與期待,認知上一般純愛小說都是以單純的青少年男女愛情為主的、情節也都較直線簡單,這個觀感一直到本書前兩章節都沒有什麼大改變,直到插曲之後,《向星星許願,向月亮祈禱》內容不是單只講愛情,更多更濃厚的是感人的親情與富含隱喻哲理的人生意涵,而技巧上更讓人驚喜,就像書中舉例的神奇莫比烏斯環一樣,正反看似沒有關聯的相鄰世界,卻因為突然扭轉而有了相連的交集,而這個象徵三度空間的扭轉能量就是時常貫穿於書中的神秘深夜廣播秀。

 

「哈囉,哈囉,這裡是星空電台。」「可以聽到嗎?可以聽到我的聲音嗎?」那兩個廣播節目總是這麼開頭,不管是「星空廣播秀」或「月夜廣播秀」,不論他們聆聽到的是電台人員隨手的深夜試播測試錄音或是遙遠的過去傳達到現在的聲音,《向星星許願,向月亮祈禱》的人物穿插或時間軸初看下有種混亂感,但不妨就把它想像成兩個平行宇宙,故事裡總是穿插著柔和靜謐的歌曲,故事裡也總是還有故事,有為了實現兔子願望,在夜空飛行尋找月亮的烏鴉;有為了等待流星奇蹟,衝破混沌世界遞送行星齒輪的少年;還有一個孤獨自責的男人,始終無法仰望夜空的人生故事。

 

人們為什麼會向流星許願?你是否有過就算想許願,卻不知道該許什麼的時候?故事裡的烏鴉不知道能自由飛翔有什麼意義,直到遇見了兔子,牠終於知道自己為何而飛;曾經愛戀學姐卻無從傳達心意的少年,直到無意間聽到的一句話,他終於知道自己該做什麼事,因為一場意外悲劇而失去人生意義的父親,藉由持續訴說祈禱而得到了救贖,他終於知道自己為何要出現在那樣的時空裡。

 

因為宇宙太浩瀚,人類太渺小,因為人生太虛幻無常,我們伸手可握住的東西又太少,所以我們期望藉由流星燃燒殆盡的剎那將永恆留住,閃亮奪目的光芒就像滿懷希望的美好,所以我們向星星許願寄託心願,因為那就像是約定讓生命有了目的,就算是還不知道自己要的是什麼也不用擔心,在不斷前進的未來總有一天答案會自己出現,克里夫.艾德華的《向星星祈禱》(When You Wish Upon A Star)是本書廣播節目獻給聽眾的歌曲,也是改編自古老童話的迪士尼電影動畫主題曲,不管是《向星星許願,向月亮祈禱》裡的主角或《木偶奇遇記》裡的皮諾丘,他們何嘗又不是都在訴說著-保有信念,就能擁抱奇蹟。

 

 

☆感謝時報文化提供的試讀機會

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