他們總在某個地方.jpg

 

 

 

 

 

 

  作者:小川洋子

     譯者:蘇文淑

        出版社:時報出版

   出版日期:2019-03-19

           ISBN/ISSN:9789571377131

 

 

 

 

 

 

在過往的閱讀歷程中,你一定有過這樣的經驗,有一種作者就算沒有讀遍他/她所有的作品,卻總能書海茫茫裡一眼就認出他/她來!百變或專屬,其實各有千秋,重點在於渲染力、是否能打進讀者的內心,要說小川洋子就是這麼一位極具個人鮮明色彩,並賦予故事獨特情感氛圍的作家,不同於一般「人味」與「溫度」激烈的表現手法,靜謐纖細卻給人一種堅硬深刻的感受,隨著情節慢慢地堆疊發酵出巧妙的韻味。

 

而以動植物這樣的呈現來說,在小川洋子的創作中似乎不罕見,本書總共包含八則獨立短篇故事,特別在於每個篇章都以動物命名並作為主題鏈結,迥異傳統動物文學講求的真實性,《他們總在某個地方》的動物們總都帶有些許童話、甚而魔幻的奇異感,牠們可以平凡如陪行參賽的馬匹、頭嘴不小心塞進空罐的小鷺、動物園裡的獵豹,特殊如死後的河狸頭骨、能療癒治病的兔子、裝在玻璃瓶的土黃色海馬,抑或詭奇像是銅製的迷你犬與擁有毒艷虹彩觸角的蝸牛。

 

沒錯,八種動物光是展現的樣貌就有著各種不同的形式和姿態,是不可或缺的重要存在,低調優雅、靜默無聲是牠們共有的特色,就隱匿在字裡行間,悄然滲透出難以言喻的神秘氣息,但是,牠們並不是書寫的主體,主角反倒是那些與其產生片刻交集的人類,頗富玩味的是透過這些動物的依偎陪伴,我們彷彿隱約窺見每位人物的心靈景色,照見自我孤寂又空虛的生命,故事中他們總在緬懷思念某個早已空缺的人事物,想著那已經不在的存在。

 

這麼形容起來,因為特殊氛圍、象徵意涵所致,《他們總在某個地方》內容似乎沒有太大起伏、悶悶淡淡的,但是出乎意料的是-這本小說有趣至極!從害怕移動到遠方的食品促銷員、村子負責翻動計時牌的男子、蒙眼只為看一幅畫作的老人、不停做著娃娃屋的小女孩到接受委託出門實踐想望的替身旅者等,那些看似日常卻又帶點古怪的角色,像是與我們生活在同一個空間卻又獨立於世界之外,情節充滿幻想和離奇,然而,人物卻無比真實,所以不管是單純享受故事或感受寂寥,那些「在與不在」的風景同樣有著溫柔的共鳴,每個思緒翻湧都會挑起迥異的觸動。

 

 

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再見,山居歲月  

 

 

 

 

 作者:彼得.梅爾

       譯者:韓良憶

        出版社:皇冠文化

   出版日期:2019-03-04

           ISBN/ISSN:9789573334309

 

 

 

 

 

 

曾有人這麼說過「如果說巴黎是法國的心,普羅旺斯就是法國的靈魂。」說到普羅旺斯這個宛如童話般讓人醉心的中世紀山城,就不能不提彼得.梅爾這位帶動全世界普羅旺斯觀光熱潮的作家,從第一本山居歲月系列著作開始迄今已三十年,這期間多少讀者被梅爾筆下令人神往的生活所吸引,然而這次的「再見」卻多了另一層涵義和不捨,彼得.梅爾已於二○一八年一月在最鍾愛的土地辭世,《再見,山居歲月》是其最新著作,也是最後一本遺作。

 

還沒有機會踏上南法這塊匯聚美食、美景與豐富藝術人文的國度,對於喜愛旅遊的自己來說,閱讀本書無疑是一種享受、也是一項折磨,關於出版社為書中內容所提出的警語,套句網絡流行話「我不能同意你更多了!」,滿足吃飽喝足、長假可請等條件看似不難克服,但我想更多人嚮往的這位英國作家說走就走、拋下一切的決心與勇氣,還好,在猶疑顧慮之於確切行動的同時,漫遊文字、放聲大笑,暫時遠離塵囂來場想像之旅,至少不是那麼難以實踐的想望。

 

而以旅行文學來說,要說更詩意、撼動抑或詳盡,大有人在,梅爾的文章之所以風靡席捲全球,醉人韻味就在於俯拾皆是、一沙一世界的簡單幸福,所以主體關鍵不在於眼前的景色,而是你從哪個角度觀看,閱讀《再見,山居歲月》的過程,會讓人腦袋瓜裡不由自主浮現某支電信龍頭的廣告台詞「世界越快,心,則慢。」那種瑣碎但貼近世俗、平淡卻樂在其中的生活態度又怎麼不令人沉倫,本書更集結了作者在普羅旺斯生活二十五年的省思,沒看過系列作品或閱讀年代久遠的讀者也不用過度擔心,因為梅爾會話說從頭,從當年移民定居的緣由、南法的風情民俗到近年觀光所帶來衝擊改變等,讓人一次補足所有缺席或記憶的遺憾。

 

所以,這本書籍其實更像一本回憶錄,想想四分之一個世紀,何其漫長的歲月和情感就沉澱在生命的歷程中!包含後記,《再見,山居歲月》傳達出的是最日常的面貌,但所有的故事就是這樣開始的,有著可愛的人、新奇的事與美麗的物,二十二則短小精幹卻趣味橫生的散文篇章中,你感受得到那些觀察入微的眼以及關懷善解的心,加上不時神來一筆的自嘲,讓那一齣齣驚喜、甚而驚嚇的生活小插曲,總有令人發噱的結局,闔上書,你彷彿還聽得見梅爾爽朗雀躍的道別聲「我得走了,午餐在招喚我。」……

 

 

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代筆作家                                                                             (書籍資料待補中) 

 

 

閱讀小說前兩個章節沒有預料到的是如此極端情緒的轉場呈現,作者亞麗珊卓.托瑞靈活地銜接過去和現在,讓回憶與敘述間雜交替展開,書籍就從當紅暢銷羅曼史女王罹癌僅剩三個月生命說起,她決定利用人生僅剩的時間寫下最後一部故事-關於四年前「那天」的真相!由於病情,女主角海蓮娜意識到只能聘請代筆作家完成,而最佳人選就是有著瑜亮情結的競爭死對頭-瑪卡。

 

這本小說最有意思的地方莫過於「作家」這個身分,嚴謹數起來甚至有三重層面的詮釋樂趣,包含真實寫作者、書中小說家與代筆作家,隱藏在文字背後的創作家向來令人好奇,更不用論那些作品火紅卻總是保持低調神祕作風者,想窺探暢銷小說家的心境與生活,我想沒有比作家筆下的作家更為寫實的了!

 

先就這個職業的實際面來看,字裡行間帶有的黑色幽默讓人會心一笑,像是龜毛苛刻的作家形象、與經紀人的冷淡互動、面對大眾的品頭論足、暢銷排行榜上的數據戰爭和同行對手的冷嘲熱諷等,當然還有寫作背後不足為外人道的箇中辛酸,然而在故事與故事之外,這本小說更重要的目的和多數有著相似題材的文學作品一樣,把衝突著眼在「真實」與「虛構」、「坦承」與「謊言」的核心上。

 

打作者真面目這個問題來談,你以為作家為什麼要用筆名?以《哈利波特》風靡全球的J.K.羅琳既然都會以陽剛的男性化名推出犯罪小說了,書寫羅曼史小說的金髮尤物又為何不能是蓬頭垢面的中年大叔?!也多虧了經紀人與代筆作家這些配角人物如果故事就朝這個面向繼續走下去個人以為不啻為一部充滿樂趣的精彩創作

 

但是,作者亞麗珊卓.托瑞要掀起的神秘面紗卻不只有是在職場或外在的層面,而是涵蓋生活與心境的私密空間,有時作家在創作過程為了與現實生活有所區別,會在作品中添加「本故事純屬虛構」、「如有雷同實屬巧合」等字樣,然而虛構某種程度卻只是反映現實的手段!作為小說家身份,最大的難度也許不是寫下他/她的故事,而是誠實訴說出「我」的人生。

 

所以要明瞭的是《代筆作家》一開始定調就不是一部輕鬆歡樂的類型小說而是揭露幻滅後人生真相的暗黑故事從開篇頁面就預告聲明的「完美假象」讓你先有心理準備,爾後以慢慢釋放的碎片線索拋出誘餌引讀者上鉤,最後投下一顆震撼彈要炸得人措手不及!書籍的魅力在於細膩捕捉了女主角幽微的情緒,隨著那些無所遁形的謎團秘密被解開,能讓讀者從討厭、同情到動容,虛構小說的力量又不如何不叫人驚嘆。

 

說到底故事,可以不只是故事

 

   

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影子大地

 

 

 

 

 

 作者:伊麗莎白.柯斯托娃

       譯者:王心瑩

        出版社:大塊文化

   出版日期:2019-01-29

           ISBN/ISSN:9789862139493

 

 

 

 

 

 

「你喜歡保加利亞嗎?大家都說這裡什麼事都會發生。什麼事都『可以』發生」。

 

小說一開始就像是預告會有不尋常的事件般,沒有料想到是如此神秘離奇,帶點匪夷所思,想像一下,如果你在初次造訪的陌生國家拾獲的是一個骨灰盒!年輕的美國女子獨自前往保加利亞教書,只因這曾是失蹤的哥哥最熱愛的淺綠色神秘國度,然而亞莉珊卓陰錯陽差卻錯拿他人的行李-裝滿人骨灰的木盒,在搭乘的計程車司機幫忙之下,兩人展開了一段旅程,試圖將刻有姓名的骨灰盒歸還給他的家人,但這項任務竟意外充斥著危險曲折與隱秘謎團。

 

無論大人小孩都喜歡聽故事,但聊到歷史小說似乎就有那麼一點卻步了,原因在於無形間與現實拉開的距離,然而看過《歷史學家》或《天鵝賊》的讀者絕對會對作者伊麗莎白.柯斯托娃的作品留下深刻的印象,緊湊的虛構情節結合詳實的時代背景,作者對於文字、細節的精研細磨很容易令人就深陷在故事情節中久久無法脫離,這本小說就像書籍前言所敘述的恍若一列擁有很多節車廂的老火車,每一道車門裡面都乘載了不同的故事與秘密,隨著列車追溯的過程,不時會有不同的驚喜和感慨。

 

先說說驚喜,看過作者簡介和書中小記,你可以更了解伊麗莎白.柯斯托娃為何選擇以保加利亞為全書場景設定,其對生活多年的地方所投注的心力和情感,無庸置疑!這些熱愛就分享在故事中細緻考究的國家圖像上,利用懸念開頭、透過尋找線索,造就一段橫跨各地的公路之旅,以真實的村莊、城鎮、河流和山脈為原型,地域獨有的風光和美麗一一在眼前展現,在這部小說中,「保加利亞」才是真正的主角,《影子大地》帶人一窺這個鮮少人造訪的東歐國度。

 

然而在令人屏息的地景底下這個故事真正想揭示的卻是它的過往,其曾在共產極權專制下,滄桑又深刻的時代軌跡,尤其是那鐵幕下宛若漫長煉獄的勞改營歲月,《影子大地》如同那些以不同角度記錄黑暗歷史的史實資料讓人不忍卒讀,然而特別的是作者加入小提琴家的角色,以音樂元素柔和了許多殘酷的篇章,在光的背後同樣存有黑暗邪惡,卻無損我們對它的熱愛,故事展現了生命的堅韌,也提醒著我們絕對權力的可怕。

 

 

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墨血風暴  

 

 

 

 

 

 

 作者:凌淑芬

        出版社:春光出版

   出版日期:2019-02-14

           ISBN/ISSN:9789579439565

 

 

 

 

 

 

 

看慣了翻譯文學,比較少接觸國內這類型的作品,對於作者凌淑芬的印象還停留在言情小說,然而,這本書籍卻讓人截然改觀,閱讀當下毫無違和感,全然讓人忘掉中西背景的差異,原來,台灣華文創作也可以寫出如此精彩的浪漫冒險作品!

 

《烽火再起[輯一]墨血風暴》有個非常「反烏托邦」的故事背景,故事開始於「文明大戰」結束後七十五年,美加合眾國成為全球最強勢力,「紀律公署」則是這個國家最高的軍事執法組織,集結全球最精良的科技、最致命的衛士,強大進步、井然有序的社會,所謂的「好地方」卻有一群激進份子為了復興家園屢次發動大規模恐怖攻擊,造成無數傷亡、家庭破碎以及人民的恐慌,而完美到毫無溫度、令人不寒而慄的奎恩總衛官,領導的單位最重要的任務就是-掃蕩墨族叛軍,乍看的暴力遏止、正義伸張沒有什麼不對,然而,問題就在於政府後來制定的重大法案-凡是擁有墨族血統的人,一律依法清除!

 

這就是作者想要提出的反思,種族之間的對立與無差別對待,即使是在現今全球化浪潮下社會,種族歧視這個問題仍舊存在於世界很多角落,各種意識形態的極端化造成不少似是而非的刻板印象,印度電影《我的名字叫可汗》中「世界上只有兩種人:做好事的好人,和做壞事的壞人,這是人類唯一的差別」這句話語令人難以忘懷,它點出了沒有宗教、種族、身份地位之分,只有好人壞人的善惡之別,儘管這樣的簡易二分法有時也難免陷入謬誤,但至少跳脫外在形式框架,回歸本我的人性探討。另外,故事中的「文明大戰」雖然言簡意賅的帶過,卻也有意無意間點出不少重要議題,例如情節裡就以化外之境的傾頹場景和變種蝴蝶的培育傳說讓我們看到戰爭的可怕、生態的浩劫。

 

當然喜好浪漫元素的讀者也不用擔心,言情名家情感書寫的功力深厚程度絕對無庸置疑,只不過相較於臉紅心跳、粉紅泡泡的戲碼,讓個人印象更為深刻的是在於角色的職業塑造,高富帥vs平凡女、冷酷vs率真的組合說起來老梗,但高階軍官和國小老師就迸出不少有趣的火花,前者的動作冒險為氛圍節奏營造出成功的緊湊張力,許多未來科技的產物並讓人耳目一新,但比較令人訝異的是後者,部分雖然以較輕鬆詼諧的方式擔綱轉場調劑,卻也不乏諸如霸凌、性騷擾等寫實沉重的校園事件,不管是大人或孩子的現況問題,小說中都展現了高度的洞察以及關注,最後,環境與自我相互拉扯下,一觸即發的覺醒激戰也叫人迫不及待續集故事的發展啊!

 

 

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遠處的拉莫  

 

 

 

 

 

       作者:胡遷

        出版社:寶瓶文化

   出版日期:2019-01-27

           ISBN/ISSN:9789864061471

 

 

 

 

 

 

 

和多數人一樣因為在金馬獎大放異彩的《大象席地而坐》而知道胡波的名字盛會上透過大螢幕持續撥放的照片是有著燦爛笑容的文藝青年,很難想像這麼年輕、才氣縱橫的人會選擇以如此激烈方式結束自己的生命,然而閱讀完《遠處的拉莫》,你似乎能夠更理解胡波眼前所看到的一切,我想起了《麥田捕手》上醒目露骨的字眼「他媽的這世界!」。

 

以胡遷為筆名是作者對自我寫作的提醒與期勉不滿足於重複現狀要永遠像候鳥般不斷遷徙,你可以感受他的堅持、不妥協,與對這個世界存有的絕對信仰,本書後記中特別收錄的訪談提到了“文學是安全的出口”,不同於電影的一群人通力合作,書寫是一個人極為私密連貫的思想體現,雖然可控具安全性,但卻也同樣恣意危險,倘若一不小心就會被更兇猛的力量反噬吞沒,或許就是因為如此,胡遷選擇了最嚴厲的批判和控訴方式。

 

集結十二則中短篇故事和一部劇本,特別的是書籍介紹中還異乎尋常的標註了這是由作者親自擬定的篇章順序,原本的不以為意卻沒料到寫者的別有用心,讀這本小說,你會有更深切的體悟,雖然是截然不同的類型情節,但鋪陳的張力彰顯出內心情感的轉折,始於〈看吶,一艘船〉童稚的溫度和光亮,終於〈抵達〉成人的扭曲和黑暗,老實說有種被欺瞞逐漸墜入深淵的錯覺,相同的是-他們都在尋找一個地方,或許是某個可以看見帆船啟航的港口,也抑或是某座可以瞧見太陽升起的山頂,毫無疑問,當然也可能就是書名中的那位或那處「拉莫」!

 

同名篇章有〈遠處的拉莫:警報〉與〈遠處的拉莫:邊界〉兩個背景設定截然不同的故事,無論是在灰敗痛苦的荒原還是崩毀冷酷的末日你都可發現人性最卑劣的一面荒謬到充斥著不真實感,然後以最猛烈的方式戛然而止!孤寂、死亡、暴力與性是全書常態,最明顯的例子莫過於〈海鷗〉裡身在其中卻彷彿置身事外的血腥,然而諷刺的是它卻是改編自社會新聞事件。

 

當界線如此單薄,問題會不會不在於抽離與否,而是什麼才是現實?!所以,我們未必懂、也或許不必懂胡遷所描述的世界,每個人的生命存在著各自的苦難,只需要相信並寄望他口中遠處拉莫的存在。

 

 

 

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馴龍高手  

 

 

 

 

 作者:克瑞希達‧科威爾

       譯者:朱崇旻

        出版社:尖端出版

   出版日期:2019-01-22

           ISBN/ISSN:9789571084459

 

 

 

 

 

 

 

《馴龍高手》有原著小說會想要閱讀這本書籍的讀者,可能有絕大多數是和我一樣,衝著那部風靡大小朋友的動畫電影,隨著續集歷經九年即將在近期邁向最終章,看到小說的引進和出版當然是興奮不已!然而,初步進入故事,心情其實是有點複雜的,個人想起了多年前某家速食店經典的廣告台詞,恐怕有些人要打滾撒賴喊道:「這不是馴龍高手了~」。

 

電影不是改編再現、而是比較類似創新再造!再回看小說會全然顛覆你之前對電影的認知,因此要事先澄清的是-不是僅有文字與影像的表現形式差異,而是連情節設定和部分角色形象都有所不同,但是看完書籍,可以保證的是-你絕對會再次愛上這一人一獸的超萌組合!不像動畫人龍對立戰鬥的場面時而感覺緊張驚險,雖然一樣走冒險犯難的路線,但這本出色的兒童文學作品卻讓我從頭笑到尾,作者克瑞希達.科威爾畢業於藝術設計學院,為小說融入的大量超童趣插畫,個人以為是全書畫龍點睛的大亮點。

 

故事情節可以從原文書名《How To Train Your Dragon》來看起,雖然身為維京部落最偉大族長的兒子,小嗝嗝卻是個瘦弱不起眼、常遭同儕取笑最平凡的男孩,然而要成為部落的一員,就必得通過馴龍入門儀式證明自己的能力,任務失敗就會立刻被放逐流亡一輩子!三大考驗的步驟是-從龍穴偷取幼龍、訓練其服從基本指令與最終的抓魚競賽,只是,小嗝嗝飽受驚嚇好不容易抓到的龍卻是……

 

套句維京人的用語「我的雷神索爾啊~」(潮流翻譯為:我的老天鵝),「沒牙」可不是沒牙動畫裡面稀有危險的碩大龍種-夜煞,而是體型接近西高地梗犬的普通花園龍,最大的特點就是非常非常「小」,而且還相當驕縱自我兼不受控!有意思的是在這部小說中是會說話的,幸好我們不用像男主角小嗝嗝一樣學會龍語,藉由書籍裡顯目的粗黑字體呈現,不再像電影侷限於角色的表面,深入龍族內心世界,你會發現那現實勢利的程度與人類相較絲毫不遜色,也增添了不少趣味。  

 

其次,個人很喜歡作者把這部小說包裝成回憶錄的書中書模式,作品中不是只有主角紀錄童年發生過的文字故事,還有乍看童稚粗劣的隨手塗鴉、男孩自己書寫的龍族知識書籍(包含品種介紹、龍語教學等),不同的文本形式匯聚營造出著實繽紛豐富的閱讀感受,雖然角色形象不像動畫般討喜,不過自卑膽怯的感覺卻更貼近現實中的人物個體,隨著系列套書在台推出,也讓開篇前言就預告的「這是個透過非常努力才成為英雄的故事」備受期待!

 

 

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我殺的人與殺我的人  

 

 

 

 

 作者:東山彰良

       譯者:王蘊潔

        出版社:尖端出版

   出版日期:2019-01-28

           ISBN/ISSN:9789571083117

 

 

 

 

 

 

 

小說雖然採雙線結構時空交錯的敘事方式優點卻是情節簡單、懸念強烈,以從連續殺害七名被害者、死裡逃生的少年所經歷的驚險事件為開篇,極為聳動卻又吸睛地帶出了連續殺人魔「布袋狼」這位中心人物,章節自此在一九八O年代的台灣和現代的美國交叉進行,透過第一人稱視角「我」的自敘和回憶,我們彷彿跟著書中四名少年回到了那段慘綠的年代,《我殺的人和殺我的人》有點像是你看過的那些青春題材電影,只是不同於《流》輕巧幽默的筆調,隨著時代鏡頭記錄下的終將逝去,更顯晦暗幽深、嘶啞激烈。

 

地道懷舊的台灣八O年代街景與文化展現出濃厚的地區色彩,並穿插融入不少當代的時事議題,這是東山彰良的作品中最為醒目的誘人特色,雖然個人對於部分刻意為之的專有詞彙解釋稍感覺唐突,但就日文翻譯文學或生長年代差異的讀者立場去考量,或許也不啻為另種貼心、必要的存在,牛肉麵、布袋戲、霹靂舞、筊杯……許多人都熟知的西門町萬年大樓、艋舺龍山寺,還有諸如「龍眼」、「馬頭娘」等中國特有的民間傳說,深入時代生活各個角落的寫實風景,很難不讓人勾起快被遺忘的歷史記憶。

 

然而這本書籍令人更為讚嘆精巧並深思低迴的部分,絕對是在於人物刻畫上所衍生的探討面向,從書名那個「殺」的觸目驚心其實就該有心理準備,形式來談,作者運用視角切換施展了相當漂亮的敘述性詭計,充滿意外的衝擊性大逆轉真的是峰迴路轉!內容來說,對青春情懷的追憶中有著癲狂無畏、更多的卻是顛簸疲憊,家庭缺失是故事裡耐人尋味的動盪關鍵,匯聚了秘密、真相和生活的殘酷,這成長的淚與痛讀得人揪心不已。

 

相較於得到日本大眾文學最高榮譽「直木賞」的《流》,個人以為這本書更適合首次接觸作者東山彰良作品的讀者,《流》的時代感濃厚、規模格局更為宏大,以沉重複雜的歷史題材為發想的主軸,在《我殺的人和殺我的人》的故事中依然可以見著躍然紙上、專屬於台灣這塊土地的過往軌跡,但相對於《流》在舞台背景的深刻性,《我殺的人和殺我的人》一書中,你則是會更專注於人物發展的微妙變化,氛圍的烘托、佈局的張力,也難怪這位旅日台籍直木獎作家以這部新作又連奪日本三大文學獎。

 

 

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