影子大地

 

 

 

 

 

 作者:伊麗莎白.柯斯托娃

       譯者:王心瑩

        出版社:大塊文化

   出版日期:2019-01-29

           ISBN/ISSN:9789862139493

 

 

 

 

 

 

「你喜歡保加利亞嗎?大家都說這裡什麼事都會發生。什麼事都『可以』發生」。

 

小說一開始就像是預告會有不尋常的事件般,沒有料想到是如此神秘離奇,帶點匪夷所思,想像一下,如果你在初次造訪的陌生國家拾獲的是一個骨灰盒!年輕的美國女子獨自前往保加利亞教書,只因這曾是失蹤的哥哥最熱愛的淺綠色神秘國度,然而亞莉珊卓陰錯陽差卻錯拿他人的行李-裝滿人骨灰的木盒,在搭乘的計程車司機幫忙之下,兩人展開了一段旅程,試圖將刻有姓名的骨灰盒歸還給他的家人,但這項任務竟意外充斥著危險曲折與隱秘謎團。

 

無論大人小孩都喜歡聽故事,但聊到歷史小說似乎就有那麼一點卻步了,原因在於無形間與現實拉開的距離,然而看過《歷史學家》或《天鵝賊》的讀者絕對會對作者伊麗莎白.柯斯托娃的作品留下深刻的印象,緊湊的虛構情節結合詳實的時代背景,作者對於文字、細節的精研細磨很容易令人就深陷在故事情節中久久無法脫離,這本小說就像書籍前言所敘述的恍若一列擁有很多節車廂的老火車,每一道車門裡面都乘載了不同的故事與秘密,隨著列車追溯的過程,不時會有不同的驚喜和感慨。

 

先說說驚喜,看過作者簡介和書中小記,你可以更了解伊麗莎白.柯斯托娃為何選擇以保加利亞為全書場景設定,其對生活多年的地方所投注的心力和情感,無庸置疑!這些熱愛就分享在故事中細緻考究的國家圖像上,利用懸念開頭、透過尋找線索,造就一段橫跨各地的公路之旅,以真實的村莊、城鎮、河流和山脈為原型,地域獨有的風光和美麗一一在眼前展現,在這部小說中,「保加利亞」才是真正的主角,《影子大地》帶人一窺這個鮮少人造訪的東歐國度。

 

然而在令人屏息的地景底下這個故事真正想揭示的卻是它的過往,其曾在共產極權專制下,滄桑又深刻的時代軌跡,尤其是那鐵幕下宛若漫長煉獄的勞改營歲月,《影子大地》如同那些以不同角度記錄黑暗歷史的史實資料讓人不忍卒讀,然而特別的是作者加入小提琴家的角色,以音樂元素柔和了許多殘酷的篇章,在光的背後同樣存有黑暗邪惡,卻無損我們對它的熱愛,故事展現了生命的堅韌,也提醒著我們絕對權力的可怕。

 

 

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墨血風暴  

 

 

 

 

 

 

 作者:凌淑芬

        出版社:春光出版

   出版日期:2019-02-14

           ISBN/ISSN:9789579439565

 

 

 

 

 

 

 

看慣了翻譯文學,比較少接觸國內這類型的作品,對於作者凌淑芬的印象還停留在言情小說,然而,這本書籍卻讓人截然改觀,閱讀當下毫無違和感,全然讓人忘掉中西背景的差異,原來,台灣華文創作也可以寫出如此精彩的浪漫冒險作品!

 

《烽火再起[輯一]墨血風暴》有個非常「反烏托邦」的故事背景,故事開始於「文明大戰」結束後七十五年,美加合眾國成為全球最強勢力,「紀律公署」則是這個國家最高的軍事執法組織,集結全球最精良的科技、最致命的衛士,強大進步、井然有序的社會,所謂的「好地方」卻有一群激進份子為了復興家園屢次發動大規模恐怖攻擊,造成無數傷亡、家庭破碎以及人民的恐慌,而完美到毫無溫度、令人不寒而慄的奎恩總衛官,領導的單位最重要的任務就是-掃蕩墨族叛軍,乍看的暴力遏止、正義伸張沒有什麼不對,然而,問題就在於政府後來制定的重大法案-凡是擁有墨族血統的人,一律依法清除!

 

這就是作者想要提出的反思,種族之間的對立與無差別對待,即使是在現今全球化浪潮下社會,種族歧視這個問題仍舊存在於世界很多角落,各種意識形態的極端化造成不少似是而非的刻板印象,印度電影《我的名字叫可汗》中「世界上只有兩種人:做好事的好人,和做壞事的壞人,這是人類唯一的差別」這句話語令人難以忘懷,它點出了沒有宗教、種族、身份地位之分,只有好人壞人的善惡之別,儘管這樣的簡易二分法有時也難免陷入謬誤,但至少跳脫外在形式框架,回歸本我的人性探討。另外,故事中的「文明大戰」雖然言簡意賅的帶過,卻也有意無意間點出不少重要議題,例如情節裡就以化外之境的傾頹場景和變種蝴蝶的培育傳說讓我們看到戰爭的可怕、生態的浩劫。

 

當然喜好浪漫元素的讀者也不用擔心,言情名家情感書寫的功力深厚程度絕對無庸置疑,只不過相較於臉紅心跳、粉紅泡泡的戲碼,讓個人印象更為深刻的是在於角色的職業塑造,高富帥vs平凡女、冷酷vs率真的組合說起來老梗,但高階軍官和國小老師就迸出不少有趣的火花,前者的動作冒險為氛圍節奏營造出成功的緊湊張力,許多未來科技的產物並讓人耳目一新,但比較令人訝異的是後者,部分雖然以較輕鬆詼諧的方式擔綱轉場調劑,卻也不乏諸如霸凌、性騷擾等寫實沉重的校園事件,不管是大人或孩子的現況問題,小說中都展現了高度的洞察以及關注,最後,環境與自我相互拉扯下,一觸即發的覺醒激戰也叫人迫不及待續集故事的發展啊!

 

 

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遠處的拉莫  

 

 

 

 

 

       作者:胡遷

        出版社:寶瓶文化

   出版日期:2019-01-27

           ISBN/ISSN:9789864061471

 

 

 

 

 

 

 

和多數人一樣因為在金馬獎大放異彩的《大象席地而坐》而知道胡波的名字盛會上透過大螢幕持續撥放的照片是有著燦爛笑容的文藝青年,很難想像這麼年輕、才氣縱橫的人會選擇以如此激烈方式結束自己的生命,然而閱讀完《遠處的拉莫》,你似乎能夠更理解胡波眼前所看到的一切,我想起了《麥田捕手》上醒目露骨的字眼「他媽的這世界!」。

 

以胡遷為筆名是作者對自我寫作的提醒與期勉不滿足於重複現狀要永遠像候鳥般不斷遷徙,你可以感受他的堅持、不妥協,與對這個世界存有的絕對信仰,本書後記中特別收錄的訪談提到了“文學是安全的出口”,不同於電影的一群人通力合作,書寫是一個人極為私密連貫的思想體現,雖然可控具安全性,但卻也同樣恣意危險,倘若一不小心就會被更兇猛的力量反噬吞沒,或許就是因為如此,胡遷選擇了最嚴厲的批判和控訴方式。

 

集結十二則中短篇故事和一部劇本,特別的是書籍介紹中還異乎尋常的標註了這是由作者親自擬定的篇章順序,原本的不以為意卻沒料到寫者的別有用心,讀這本小說,你會有更深切的體悟,雖然是截然不同的類型情節,但鋪陳的張力彰顯出內心情感的轉折,始於〈看吶,一艘船〉童稚的溫度和光亮,終於〈抵達〉成人的扭曲和黑暗,老實說有種被欺瞞逐漸墜入深淵的錯覺,相同的是-他們都在尋找一個地方,或許是某個可以看見帆船啟航的港口,也抑或是某座可以瞧見太陽升起的山頂,毫無疑問,當然也可能就是書名中的那位或那處「拉莫」!

 

同名篇章有〈遠處的拉莫:警報〉與〈遠處的拉莫:邊界〉兩個背景設定截然不同的故事,無論是在灰敗痛苦的荒原還是崩毀冷酷的末日你都可發現人性最卑劣的一面荒謬到充斥著不真實感,然後以最猛烈的方式戛然而止!孤寂、死亡、暴力與性是全書常態,最明顯的例子莫過於〈海鷗〉裡身在其中卻彷彿置身事外的血腥,然而諷刺的是它卻是改編自社會新聞事件。

 

當界線如此單薄,問題會不會不在於抽離與否,而是什麼才是現實?!所以,我們未必懂、也或許不必懂胡遷所描述的世界,每個人的生命存在著各自的苦難,只需要相信並寄望他口中遠處拉莫的存在。

 

 

 

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馴龍高手  

 

 

 

 

 作者:克瑞希達‧科威爾

       譯者:朱崇旻

        出版社:尖端出版

   出版日期:2019-01-22

           ISBN/ISSN:9789571084459

 

 

 

 

 

 

 

《馴龍高手》有原著小說會想要閱讀這本書籍的讀者,可能有絕大多數是和我一樣,衝著那部風靡大小朋友的動畫電影,隨著續集歷經九年即將在近期邁向最終章,看到小說的引進和出版當然是興奮不已!然而,初步進入故事,心情其實是有點複雜的,個人想起了多年前某家速食店經典的廣告台詞,恐怕有些人要打滾撒賴喊道:「這不是馴龍高手了~」。

 

電影不是改編再現、而是比較類似創新再造!再回看小說會全然顛覆你之前對電影的認知,因此要事先澄清的是-不是僅有文字與影像的表現形式差異,而是連情節設定和部分角色形象都有所不同,但是看完書籍,可以保證的是-你絕對會再次愛上這一人一獸的超萌組合!不像動畫人龍對立戰鬥的場面時而感覺緊張驚險,雖然一樣走冒險犯難的路線,但這本出色的兒童文學作品卻讓我從頭笑到尾,作者克瑞希達.科威爾畢業於藝術設計學院,為小說融入的大量超童趣插畫,個人以為是全書畫龍點睛的大亮點。

 

故事情節可以從原文書名《How To Train Your Dragon》來看起,雖然身為維京部落最偉大族長的兒子,小嗝嗝卻是個瘦弱不起眼、常遭同儕取笑最平凡的男孩,然而要成為部落的一員,就必得通過馴龍入門儀式證明自己的能力,任務失敗就會立刻被放逐流亡一輩子!三大考驗的步驟是-從龍穴偷取幼龍、訓練其服從基本指令與最終的抓魚競賽,只是,小嗝嗝飽受驚嚇好不容易抓到的龍卻是……

 

套句維京人的用語「我的雷神索爾啊~」(潮流翻譯為:我的老天鵝),「沒牙」可不是沒牙動畫裡面稀有危險的碩大龍種-夜煞,而是體型接近西高地梗犬的普通花園龍,最大的特點就是非常非常「小」,而且還相當驕縱自我兼不受控!有意思的是在這部小說中是會說話的,幸好我們不用像男主角小嗝嗝一樣學會龍語,藉由書籍裡顯目的粗黑字體呈現,不再像電影侷限於角色的表面,深入龍族內心世界,你會發現那現實勢利的程度與人類相較絲毫不遜色,也增添了不少趣味。  

 

其次,個人很喜歡作者把這部小說包裝成回憶錄的書中書模式,作品中不是只有主角紀錄童年發生過的文字故事,還有乍看童稚粗劣的隨手塗鴉、男孩自己書寫的龍族知識書籍(包含品種介紹、龍語教學等),不同的文本形式匯聚營造出著實繽紛豐富的閱讀感受,雖然角色形象不像動畫般討喜,不過自卑膽怯的感覺卻更貼近現實中的人物個體,隨著系列套書在台推出,也讓開篇前言就預告的「這是個透過非常努力才成為英雄的故事」備受期待!

 

 

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我殺的人與殺我的人  

 

 

 

 

 作者:東山彰良

       譯者:王蘊潔

        出版社:尖端出版

   出版日期:2019-01-28

           ISBN/ISSN:9789571083117

 

 

 

 

 

 

 

小說雖然採雙線結構時空交錯的敘事方式優點卻是情節簡單、懸念強烈,以從連續殺害七名被害者、死裡逃生的少年所經歷的驚險事件為開篇,極為聳動卻又吸睛地帶出了連續殺人魔「布袋狼」這位中心人物,章節自此在一九八O年代的台灣和現代的美國交叉進行,透過第一人稱視角「我」的自敘和回憶,我們彷彿跟著書中四名少年回到了那段慘綠的年代,《我殺的人和殺我的人》有點像是你看過的那些青春題材電影,只是不同於《流》輕巧幽默的筆調,隨著時代鏡頭記錄下的終將逝去,更顯晦暗幽深、嘶啞激烈。

 

地道懷舊的台灣八O年代街景與文化展現出濃厚的地區色彩,並穿插融入不少當代的時事議題,這是東山彰良的作品中最為醒目的誘人特色,雖然個人對於部分刻意為之的專有詞彙解釋稍感覺唐突,但就日文翻譯文學或生長年代差異的讀者立場去考量,或許也不啻為另種貼心、必要的存在,牛肉麵、布袋戲、霹靂舞、筊杯……許多人都熟知的西門町萬年大樓、艋舺龍山寺,還有諸如「龍眼」、「馬頭娘」等中國特有的民間傳說,深入時代生活各個角落的寫實風景,很難不讓人勾起快被遺忘的歷史記憶。

 

然而這本書籍令人更為讚嘆精巧並深思低迴的部分,絕對是在於人物刻畫上所衍生的探討面向,從書名那個「殺」的觸目驚心其實就該有心理準備,形式來談,作者運用視角切換施展了相當漂亮的敘述性詭計,充滿意外的衝擊性大逆轉真的是峰迴路轉!內容來說,對青春情懷的追憶中有著癲狂無畏、更多的卻是顛簸疲憊,家庭缺失是故事裡耐人尋味的動盪關鍵,匯聚了秘密、真相和生活的殘酷,這成長的淚與痛讀得人揪心不已。

 

相較於得到日本大眾文學最高榮譽「直木賞」的《流》,個人以為這本書更適合首次接觸作者東山彰良作品的讀者,《流》的時代感濃厚、規模格局更為宏大,以沉重複雜的歷史題材為發想的主軸,在《我殺的人和殺我的人》的故事中依然可以見著躍然紙上、專屬於台灣這塊土地的過往軌跡,但相對於《流》在舞台背景的深刻性,《我殺的人和殺我的人》一書中,你則是會更專注於人物發展的微妙變化,氛圍的烘托、佈局的張力,也難怪這位旅日台籍直木獎作家以這部新作又連奪日本三大文學獎。

 

 

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破碎的告白  

 

 

 

 

 

 作者:凱莉‧芮默兒

       譯者:林小綠

        出版社:春光出版

   出版日期:2019-01-05

           ISBN/ISSN:9789579439541

 

 

 

 

 

 

 

《破碎的告白》(A Mother’s Confession)是從兩位母親的視角講述而出故事,輪番交替的章節始於大衛的死去,他既是奧莉薇亞的丈夫、抑是艾薇的兒子,兩個女人的生命都是圍繞在同一個人的身上,然而怪異的是觀點卻大相逕庭,透過兩人緩緩道出的過程,完美表象下的秘密將逐一被揭開,每一次的翻頁都能從字裡行間感覺到它的沉重,讓人為之動容、也為之心碎。

 

家庭本該是每個人最安全溫暖的避風港,但在現代社會卻成了屢見不鮮的新聞事件,當愛與暴力相互依存成了各種光怪陸離的現象,本書以常見的家暴為題材,但不像一般小說只著重在重口味的結果,作者凱莉.芮默兒對於家庭暴力的成因、過程及影響有相當細緻入微的研究,並試圖澄清許多相關迷思,總能帶出強大的戲劇張力與思考空間

 

閱讀小說,我們看見了女性在婚姻當中的角色變化,然而「我」卻隨著時間逐漸消逝,在這些角色中母親和妻子通常成了犧牲的代名詞,故事中的男主角母親就是最典型的代表,在回顧孩子出生、成長、成家立業的歷程裡,可以深刻體會母性的偉大,然而其教養過程卻也不經讓人思索起所謂「怪獸家長」和「直升機父母」的過度介入與保護,雖然家暴施暴者的產生因素並非單一,將兩者連結未免有失公允,然而在情節逐步揭示的生活細節與互動關係中,我們不難看見心理操控是如何發酵、蔓延,成為性格形成的關鍵一環。

 

家庭暴力的本質就是權力與控制,而且不會因為任何經濟、職業或教育程度而有所差異,就像本書中的夫妻都是擁有高學歷、高社經地位的社會背景,作者在故事中有許多看似不經意卻貼近現實的設置,解構矯正不少人的錯誤認知,並使我們更深入理解這個議題的重要,保護與占有通常是一體兩面的,而任何的操控都是一種有目的的算計,除了施暴者和受害者的心理轉變,書籍裡點出的更有助長事件的共犯,我們是否在無心或有意中,成了沉默的串謀者?!

 

小說的後段並隱藏了一個讓人意想不到的震撼彈,讓人完全崩潰,閱讀《破碎的告白》裡的不同女性會不時令人喟嘆、同情,也使人不捨、敬佩,走在愛的路上,原來,我們都還要再學習。

 

 

 

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尋找無限的盡頭  

 

 

 

 

 

 作者:約翰‧葛林

       譯者:黃涓芳

        出版社:尖端出版

   出版日期:2018-11-29

           ISBN/ISSN:9789571083377

 

 

 

 

 

 

相較於中文書名,原文《Turtles All the Way Down》相信更吸引了不少人的好奇與注意,取自著名物理學家史蒂芬.霍金《時間簡史》開章的一段故事,最初人們對宇宙的認識是-地球,實際上是駝在「烏龜塔」所支撐的平板上的,無限循環的烏龜群這個意象巧妙地點出這本小說中不少有意思的探討議題,看過這位美國YA小說界當紅作家作品的讀者不難在書中發現許多熟悉的風格特色,這部更是約翰.葛林拋開外界眼光以自身疾病為經驗,首度推出的半自傳性作品。

 

提出質疑並帶有生命哲思,向來是約翰.葛林作品中最深刻的探索,這本書籍更是在Turtles All the Way Down名就展現,你試著要找出烏龜塔中最底下的烏龜,然而卻不可避免地陷入反覆循環的僵局,就名的幾何學悖論-潘洛斯階梯,無論始終向上或向下走,樓梯似乎永無止盡!書中透過隱喻讓抽象而複雜的疾病具體化,蘇珊.桑塔格曾經在《疾病的隱喻》一書中批判各種價值判斷附加其上可能造成的偏見歧視,然而在《尋找無限的盡頭》中,你不能不讚嘆作者隱喻功力的精巧貼切,讓我們對强迫症這樣精神疾病概略輪廓有了更清楚的認識。  

 

糾纏書中女主角的侵略性思考,如同無力擺脫的循環迴圈、不斷陷落的流沙、吞噬光線的蟲洞,永遠不能選擇自己要做什麼或想什麼。類似意識流的表現手法呈現主角雜亂的心理變化與複雜心緒,小說部分段落中以粗體字穿插傳達出人物內心的雙重聲音,這樣自言自語的內心戲多了容易讓人稍感不耐,但作者獨有的風趣魅力卻讓整本書籍顯得耐人尋味,諸如女主角在情節中因為姓氏諧音被戲稱為福爾摩西,並如同偵探般追查起億萬富翁的失蹤之謎,除了謎團破解的懸念,這本書裡還提及了像是星際大戰、喙頭蜥、詩文、星空等乍看調性差很多的東西,然而,它們卻意外迸出不少精彩的火花。

 

《尋找無限的盡頭》雖說是以疾病為創作發想,然而你會發現類似無助孤單的猛鑽牛角心境,是大部分人生活中都可能面臨到的,先不管「烏龜塔」的圖像荒不荒謬,可以注意到的是關於宇宙起源和是否存在開端或終結的問題,我們為何在此?我們從何而來?這也是上述「火花」的本質內涵,加上思考螺旋的無法掌控,約翰.葛林不愧是擅長青少年題材的作家,儘管象徵意涵不盡相同,小說卻殊途同歸帶出了青少年對自我探索與成長的心路歷程,閱讀這本書,或許你能更同理他們對世界的想像。

 

 

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小偷家族  

 

 

 

 

 作者:是枝裕和

       譯者:黃涓芳

        出版社:尖端出版

   出版日期:2019-03-05

           ISBN/ISSN:9789571083087

 

 

 

 

 

 

 

這本書籍最引人注目的宣傳點莫過於拿下今年坎城影展最佳影片的殊榮,而這是導演是枝裕和親自撰寫小說版!有無看過影像作品似乎無關乎影響閱讀的感受,也不用太顧慮是否熟悉這位日本大導的風格與否,無論是想先單純體驗文字的純粹及新鮮感,抑或目的在於補足電影未提及的細節部分,這本小說就像是另類的無聲影像,以不同的表達媒介展現出它獨有的味道和深刻。

 

情節從一對以順手牽羊為工作的父子,收留了被雙親冷落虐待、坐在路邊的五歲女孩開始,小女孩的到來意外讓這個原本平靜的五口之家產生一連串的變化,進而一步步揭開這棟位於東京繁華林立的高樓大廈之中,逐漸被人淡忘的老舊平房裡面的「家庭」故事。

 

《小偷家族》裡面的家族」是由完全沒有血緣關係的六名成員組合而成,不同性別年紀、因為各自不足為外人道的問題,因緣際會下形成貌似三代同堂假象的奇異家庭,「小偷」是他們重要的收入來源,除卻微薄的老人年金與打工薪水,然而他們偷的不只是東西,還包括「人」-那些被嫌棄、遺棄和放棄,不被珍愛的人!他們以偷來的身分擠身在屋齡超過七十年的狹隘空間,在困窘賣力的生活中逐漸建立起的羈絆連結,讓他們輾轉找回對於家與親情的渴望樣貌。

 

「偷」這個字眼巧妙貫穿了整個故事的主軸,並點出許多有形和無形、物質與非物質的社會議題,從最表層的原因探討,我們可以看到那些處於社會底層及邊緣細瑣卑微的浮生群像、盤旋在生命中不變的生存主題,談錢?或許世俗,卻是生活所需!小說中依靠年金建立起的家人關係,更是揭示出日本看似健全完善的福利制度下仍充斥在社會上的貧困百態,獨居老人、情色產業、孩童遺棄等問題面向,然而,生命的苦澀暴烈卻不僅止於此。

 

這部作品更大的亮點就在於顛覆傳統對「家庭」與「家人」的定義,正因為在所有的社會關係裡,血緣是唯一無法自行選擇的,這些角色都曾在人生過往中被最信任親愛的家人傷害,在最艱困的生命節點相遇,尋求安慰、互相取暖的過程,所有的沉重壓抑也似乎在黑暗中透出一道亮光,然而這個世間的殘酷和現實,最終還是讓那些傷痕與美好匯聚成一股遺憾的哀傷,《小偷家族》不走從此過著快樂幸福日子的童話路線,卻如同針尖輕緩細緻地扎進你的內心,陽光飽滿、色調溫柔中卻還是難掩時而的隱隱作痛。

 

 

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