旅人書房

作者：史蒂芬．金

譯者：楊沐希

出版社：皇冠文化

出版日期：2022-10-27

ISBN：9789573339526

「對，我看得見死人。就我有印象以來，我一直都看得到，但不像布魯斯．威利（Bruce Willis）電影裡演得那樣。」

如果你還記得《靈異第六感》這部經典的電影，布魯斯．威利飾演兒童心理醫生，還有那個看得見鬼魂楚楚可憐的清純小男孩，《後來》的主角傑米四歲時看見站在路旁臉上被撞得稀巴爛的車禍男子，就知道自己也擁有這樣異於常人的能力，只是同樣的靈異類型，到了史蒂芬．金的手上完全不一樣，就像小說中的主角在故事開頭就不斷跟我們強調的－這是一則恐怖故事，但是，恐怖是有不同的層次和風格的。

屬於史蒂芬．金的味道，熟悉的讀者應該一眼就辨識出，關於故事的深度、角色的厚度、風格的魅力，還有特有的元素，如果概略來區分這一部小說大致涵蓋三大部分，先談談第一個，史蒂芬．金的作品常見以童年恐懼與成長殘酷為題，《後來》當然也不例外，一樣以孩童為切入點，而這次的超能力為「陰陽眼」，但是《靈異第六感》的鬼魂找上男孩出自於未完成的心願，《後來》則多了〝幫死亡打上吐實劑〞這種設定，瞬間反客為主！「秘密」兩個字本身就具有一定的魔力，而史蒂芬．金的作品總能讓你徹底領悟－人心，原來比怪物還要可怕！

如果能知道別人死都不想說、欲帶進棺材的秘密，你會想問什麼？在史蒂芬．金的創作中「作家」、「寫作」這類的主題也是經典中的經典，《後來》的第二個亮點就運用了不少這樣的素材，像是出版業的內幕，想想當紅作家創作中的系列小說突然斷尾，有哪位忠實讀者能夠接受沒有結局的故事？！而身為出版經紀人母親的兒子，主角男孩以長大後回憶的視角書寫起這段小時候的經歷，說起故事來自然也是充滿魅力，在帶點輕浮笑鬧與戲謔自嘲中，多少沖淡了些許恐怖的氛圍，更多的是勇於面對「它」的成長。

「它」到底是什麼，沒有人清楚，不過可以明白的是並非不請自來，《後來》中衍伸出案件還包括連環炸彈攻擊和毒品利益鬥爭，前者在時間的限制下帶出了緊湊的節奏，後者則讓我們看到金錢如何腐敗一個人的心靈，就像是那些未刪節的童話，從來沒有道出的是大量充斥著暴力、鮮血與殘酷真相的描寫，搓破了我們對於童話的幻想，就像故事中的男孩，在不斷經歷的「後來」，才更明白所謂人性、慾望、善惡的本質。

作者：米澤穗信

譯者：黃詩婷

出版社：尖端出版

出版日期：2022-10-07

ISBN：9786263384859

喜歡日本文學小說的讀者，我想沒有人不知道米澤穗信這位作家，從早期的校園青春推理到後來聚焦不同社會議題、更全面具有批判省思的多變創作，精彩的書寫功力總是令人讚嘆不已，所以聽聞出道二十周年、橫掃日本各大獎項與排行榜冠軍的集大成之作要推出就讓人期待不已，雖然它是令個人比較畏懼擔心的歷史推理題材，但事實證明，一部好的作品是可以跨越時代、國界、文化與語言等藩籬的，不甚了解日本史的讀者同樣會愛不釋手、讀得津津有味。

榮獲本屆直木獎的《黑牢城》以日本戰國史上著名的〝有岡城之戰〞作為時空背景，描述原本歸屬織田信長的重臣荒木村重突然謀反，而被派遣來做使者勸降的智將黑田官兵衛卻反遭拘禁，織田大軍隨後團團包圍其領地〝有岡城〞，戰事膠著一年，關於荒木村重為何叛變至今仍沒有人知道真正理由，連專家學者也眾說紛紜，這個歷史謎團加上荒木村重、黑田官兵衛兩人不同的歷史定位形象－驍勇武將、天才軍師，就成了作者米澤穗信發想的源起。

中西文學不乏結合歷史研究與文學想像創作而成的作品，虛實交錯間，頓時讓嚴肅的歷史變得趣味性更高、可讀性更強，《黑牢城》抑是如此，無論你是喜歡歷史，還是喜歡推理，都可以在這本小說中享受到閱讀的樂趣，在不違反史實走向的原則下，透過想像填補了圍城戰事這一年中的史料空白之處，以人心浮動不安的有岡城為舞台打造了四起詭譎的事件，並請出了被囚禁黑牢的黑田官兵衛當安樂椅偵探，小說中運用了不少經典的推理模式，像是密室之謎、消失凶器、調換手法、思維慣性等詭計，濃厚的時代氛圍加上環環相扣的情節，一氣呵成！讀來很容易讓人目不轉睛沉浸其中。

當然，《黑牢城》迷人之處不僅於此，更在於格局的深度以及衍生的議題，戰爭苦難與信仰救贖、個人主義和大眾群體、因以及果等充滿哲思且震撼人心的背後意涵，世間萬物都存在著必然的相互依存關係，說穿了，「黑牢城」既是囚禁黑田官兵衛有形的牢籠，也是困住荒木村重無形的心籠，人，痛苦的根源在於執念，天堂地獄、善惡、對錯，其實僅在一念之間，讀完《黑牢城》不免讓人對於這些歷史上的末路英雄心生感慨。

作者：米高貓

出版社：布克文化

出版日期：2022-09-03

ISBN：9786267126561

電子女優、懸浮車、城市安全網路監管系統，《死神降臨》在小說一開頭就令人興起了對高科技文明的無限想像，然而隨著情節逐步推進，我們卻感受到了故事舞台中那座城市具有的強烈違和感，因為有別於有些科幻文學對於未來世界的美好包裝，它呈現出的是一種陰暗破敗的氛圍，黑市、賭場、犯罪，高科技在作者米高貓的呈現下，頓時也變成了帶點毛骨悚然的另類黑色幽默，包含欠租會自動逃離的電子家具以及透過基因改造的人類寵物等。

這座永遠被籠罩在暗夜裡的城市原本不是這樣的，而是自從「死神」突然降臨人類世界之後，小說創作中類似的末日題材不少，從氣候、天文、戰爭、瘟疫，到後來熱門的喪屍、外星人，「死神」倒是饒富新意讓人眼睛為之一亮，而且各國依據文化差異看到的死神形象不一，災難一夕發生，所有物種全部消失只剩下人類，人類靠著合成化學食物、養殖人肉果腹，不過值得玩味的是書中對於死神為何降臨並無確切的解釋，留給讀者不少解讀玩味的想像空間。

除此之外，令人期待的還有主角凱斯的職業設定－黑偵探，身處在犯罪頻傳、治安敗壞的萬惡城市，一起令人觸目驚心的凶殺案就這麼發生在住處的樓上，三人慘死、一人倖存，案件居然涉及到複製人？凱斯接受委託調查真相，卻被警方視為嫌疑人帶進警局，就算這個世界上沒有完美的謀殺，所有的謀殺都會留下痕跡，恐怕也要想想怎麼脫困才能繼續查案了！

《死神降臨》有著末日科幻的背景加上推理解謎的骨架，而死神和偵探究竟會碰撞出什麼火花？未完待續的篇章，已經勾起人不少懸念。

作者：法蘭茲．卡夫卡

譯者：禤素萊

出版社：寶瓶文化

出版日期：2022-10-14

ISBN：9789864063208

還記得在《變形記》中一覺醒來，發現自己變成一隻巨大噁心怪蟲的主角嗎？那渺小醜陋、被人厭棄的非人形象或許並非空穴來風，而就是來自於卡夫卡自身的投影，《給父親的一封信》是卡夫卡在三十六歲那年寫下的文字，開宗明義便以恐懼作為開啟，在父親至高的威權之中，感覺自己宛如蟲子般多麼微不足道，作品中和盤托出了自幼以來對於父親諸多複雜矛盾的情感。

相較於母親，對於很多人來說父親的形象總是嚴肅而有距離的，尤其以父親和兒子之間的關係更是許多矛盾尷尬的綜合體，教養的差異有絕大部分是因為性別角色的期待，所謂「虎父無犬子」的慣性思維也自然表現在處理親子關係上，然而在強調規矩、要求或獨立的同時，卻鮮少有情感的交流，父親成了想要仿效卻又無法超越的障礙，親子之間的衝突與摩擦成了不能言說的傷痛。

《給父親的一封信》長達三萬多字，是二十世紀最偉大的德語作家卡夫卡寫給父親最深沉的內心告白，書信中從生活中各種不同的瑣碎事項舉例，表述了父親在成長過程對自己的童年陰影與否定嘲諷，相較於一般人的父子關係，這封家書讀來更令人感受到情緒的飽滿與波動，你由那些敘述詳盡的回憶細節可以深刻了解到過往創傷依舊歷歷在目，卡夫卡始終沒有走出父親帶給他的傷害。

面對強壯高大、精明能幹的父親，矮小孱弱、纖細敏感的卡夫卡是明顯的對比，對於信中的指責，或許有人覺得卡夫卡太小題大作了，然而要知道，那只是一個期盼父親能夠關注、認同的孩子最奢侈的渴望，任何人際都需要經營，何況是血脈相連的父子關係，父母對孩子的愛是無庸置疑的，只是在很多時候，愛也是會令人悲傷的，《給父親的一封信》不啻帶出了許多家庭必修的親子議題。

作者：鄭寶拉

譯者：黃千真

出版社：寂寞

出版日期：2022-10-01

ISBN：9786269593866

究竟詛咒和兔子是怎麼連上關係的？闖入布克國際獎決選的殊榮加上引人好奇的書名挑起了興趣，讓人注意到了這本小說，在西方文化中，兔腳可是被認為能帶來好運、幸運或吉祥的象徵，不過，光想到要砍下兔子的腳來獲取魔法，就又不禁令人質疑起人類的殘忍與自私，同樣是賦予神秘力量的媒介，〈詛咒兔子〉這則短篇故事可是深信「越是用來詛咒的物品，就要做得越漂亮」，但如果你因為外表而小看它的威力，那就大錯特錯了！

以可愛的兔子造型電燈做為開啟，它不是單純的燈具、而是用來詛咒的物品，情節描述生於世世代代製作詛咒物品的家族，主角的爺爺為了幫含冤而死的朋友復仇而做出這件詛咒物的經過，故事裡頭為了謀取暴利不擇手段的黑心公司，讓人想起一直以來社會新聞頻傳的重大食安事件，不肖的業者為了利益壓低成本，使用劣質的原料混充嚴重到危害大眾的生命健康，如此不公不義，無良的公司卻總還是能設法規避法律的制裁，怎麼不讓人憤怒？！

社會的黑暗、人性的醜陋可不是只有這麼一樁，生存在這個充滿虛偽狡獪、爾虞我詐的世界，面對不可原諒的事，你是選擇大事化小、小事化無，還是？中國文化講求與人為善、甚至以德報怨，然而《詛咒兔子》卻大膽喊出了多數人不敢說出口的心聲，「以眼還眼，以牙還牙」為什麼不可以？對於那些怙惡不悛且毫無悔意的人，我們為什麼不能誠實表露情緒、要輕易饒恕？人在這個世界上孤軍奮戰已經夠辛苦的了。

美國思想家愛默生曾經說過：「用刀解剖關鍵性的字，它會流血。」可見言語，是極具力量的，當語言或文字背後的情感足夠濃烈，它就有可能被創造出來，加諸的怨氣意念形成不可忽視的力量，就像故事裡不斷在黑暗中滋生蔓延的兔子，貪婪地啃噬著眼前的所有東西，甚至……？！《詛咒兔子》以超現實驚悚吸睛的同時，更耐人尋味的是對於社會的尖銳批判以及人性的深刻剖析，現實中我們或許還是太善良會膽怯，那不妨試試在虛擬的小說裡頭享受那些大快人心的反擊抵抗。

作者：亞莉克絲．E．哈洛

譯者：朱崇旻

出版社：奇幻基地

出版日期：2022-10-01

ISBN：9786267094969

故事以女主角一月．雪勒的自述展開，1901年，年僅七歲的有著奇怪名字、奇怪膚色的一月和有權有勢的富豪洛克生活在占地遼闊的莊園裡，大宅內擺滿的奇珍異寶大多是被聘僱長期在外的父親從世界各地冒險蒐集來的寶藏，孤獨的她曾在那時發現過一道「門」，但被監護人洛克訓斥懲罰後刻意遺忘，直到十七歲生日的前夕，一月震驚接獲父親失蹤死亡的消息，並偶然間找到一本奇怪的皮革書「一萬道門」，從此，她的世界再也不一樣了。

你能想像這本書籍為何能入圍這麼多文學獎項，小說從開篇就抓住讀者的目光，就像許多我們熟知的奇幻經典作品一樣，主角總是無意間找到通往異世界的通道，接著開啟一段不可思議的旅程，《納尼亞傳奇》的魔衣櫥、《愛麗絲夢遊仙境》的兔子洞、《綠野仙蹤》的龍捲風，《一月的一萬道門》則是從一扇門、一本書籍開始，閱讀「一萬道門」成了主角一月逃避悲傷的慰藉，書中揭露了很多難以置信的古怪故事，然而一月卻逐漸發現那些都和她的身世有著緊密關聯。

《一月的一萬道門》的特別在於書中書的概念，但同樣是講想像、相信、文字的力量，或許是因為作者亞莉克絲．E．哈洛身為學術歷史學家的經歷專長，「一萬道門」以貌似學術論文的形式呈現多了理論根基、研究對象、資料分析等的章節架構，煞有其事的述說頓時模糊了真實與虛構的界線，加上語言用字、象徵意象等表現手法的細節處理，賦予的質量深度也讓這本小說成為故事性以及文學性兼具的奇幻作品。

情節中不但探討了種族歧視、貧富差距與性別不平等等問題，對於所謂的通道、門扉或出入口的本質也有著深入的著墨，並藉由正反人物的對比、門扉的開啟毀滅，帶我們思考該是主動的迎向神秘未知、還是消極的逃避混亂威脅，主旨蘊含著深刻的內涵同時多了幾分哲思，點出渴望與信念的重要，企圖喚起每個人心中可能逐漸忘卻的最初夢想，遇見開啟世界的門扉，足夠勇敢無畏的做出選擇，帶著屬於自己的故事回來！

作者：正己寿香

譯者：HANA

出版社：尖端出版

出版日期：2022-08-12

ISBN：9786263382121

故事以逃逸的連續殺人嫌犯作為開場，你很有可能誤以為這就是主線，屬於犯罪小說的類型作品，怎麼也沒有想到緊接而來的事件才是重頭戲，同時間的凌晨兩點，一位騎腳踏車未開車燈的可疑人物被警方誤以為是嫌犯上前盤查，那人卻騎腳踏車逃走，意外撞上停靠路邊卡車不治身亡，經查明才發現是十五歲國中生，一個少年的死就此掀起無法想像的驚滔駭浪！

小說結構分成前後兩部間隔十五年，儘管遞換了迥異的時空舞台，相同的卻都是以死亡案件開啟，而書籍的巧妙就在於將儼然生成的連鎖反應鏈結起，你隱約覺得有關聯，卻又無法預測兩個相隔十五年的案件會是如何接軌，追根究柢不能不提到懸念的最初開頭、那也是引發一連串悲劇的源起－「那一天，你做了什麼」十五歲少年為什麼半夜騎著自行車離家？為什麼遇到警方盤查就逃跑？

在事件最初，讀者可以看到故事中的社會大眾和我們有一樣的疑慮，但是發人深省的在於未審先判的舉動，故且不論真相為何，但包含媒體亂象、群眾暴力以及與論霸凌等現象，這些推波助瀾何嘗不是加劇事件惡化的成因之一？！2004年，國中少年意外身亡，2019年，作為一樁命案的重要嫌疑人失蹤後遇害，飽受社會大眾負面抨擊言論的背後，帶出的是兩位失去心愛孩子、悲慟欲絕的母親，她們自責絕望沉浸在自己的世界裡，而逐漸偏執、匪夷所思的詭異行徑，也讓小說終究走向恐怖驚悚的發展。

作者正己寿香將書中母親角色的心理狀態描繪得極為細膩寫實，情感刻劃飽滿具渲染力，還有其精神崩潰後心中驅之不散的抑鬱黑暗，然而當真相「那一天，你做了什麼」在結局揭示後，個人覺得除了母親的瘋癲，孩子內心的真實模樣更令人錯愕驚駭不已，小說或許誇大了些，但親子之間的情感羈絆明明那麼深切，卻總還是存在著複雜難解的課題，值得大眾探討與省思。

作者：伊麗莎白．斯特勞特

譯者：葉佳怡

出版社：寶瓶文化

出版日期：2022-09-06

ISBN：9789864063116

這本小說是美國作家伊麗莎白．斯特勞特伊以露西．巴頓為主角的最新作品，關於露西．巴頓這號人物看過《不良品》或《一切皆有可能》的讀者應該都有概略的認識，若沒有也不太需要擔心，書籍的內容主題不盡相同、而且多有簡要回顧過往的歷史，當然藉由那些點狀架構的多重面向線索，你會愈來愈深入了解露西這個人，然而更令人有感的是從這些他人的低潮與困境中，伊麗莎白．斯特勞特伊總能發揮敏銳的觀察力與感受力，寫實地呈現人們的感受、想法與心理狀態，把話說進你我的心坎裡。

故事從露西的第二任丈夫去世一年後說起，她仍處在孤獨悲痛之中，離婚後仍保持友善關係的前夫威廉此刻卻因為一連串危機尋求她的協助，除了他的第三任妻子毫無預兆離開了，工作不順利沒進展，威廉還震驚發現他的母親在他出生前曾拋棄一個孩子，為了追查過去，露西同意陪伴威廉踏上旅程尋找真相，以了解更多關於那個同母異父的姊姊的訊息，但是在挖掘那些家族秘密的同時，也不斷令露西想起她的童年過往、與威廉既複雜又矛盾的關係和一言難盡的婚姻生活。

虛構的回憶錄中，露西．巴頓以第一人稱為敘述視角談論起她的第一任丈夫威廉，作者伊麗莎白．斯特勞特伊的語言風格樸實直率、沒有太多修飾技巧，通俗口語地彷彿是在跟你低喃那些平凡的日常瑣事，卻也另一種程度體現出文字在細微之處的真情實感，反映了這個中心人物的內心世界，就像「喔，威廉！」是書名、但也頻繁地出現在字句中，那不時脫口而出的語助詞背後，可以是感嘆、是驚訝、是喜悅，也可以是醒悟。

威廉對於露西的存在就好像《糖果屋》裡的漢賽爾與葛麗特，掌握主導權能帶來安全感，就算在森林迷路也總能找到回家的路，即使分開，他們還是相互扶持依賴，彼此的脆弱、不堪或醜惡也毫無保留地袒露，然而，我們自以為了解對方的全部，卻也不免有時感到矛盾、不解、困惑，在這個世界我們或許從未真正認識任何人、甚至自己，但因為那些被看見與被需要的存在，也許孤獨，但不單獨。