旅人書房

        作者：拓未司

        譯者：王蘊潔

        出版社：皇冠文化

        出版日期：2016-02-15

        ISBN/ISSN：9789573332053

傳聞中那家名叫「HOLE」的餐廳可以吃到好吃得要命的料理，吸引了不少心嚮往之、躍躍欲試的朝聖者，老舊孤立的房子散發出一種獨特的氛圍，彷彿是黑洞、和外界隔離的漆黑洞底，還有個蒼白陰森的年邁侍者，然而相繼的離奇死亡事件卻在社會上引起軒然大波，從毒舌料理評論家、知名美食專欄編輯、大胃王比賽選手、追求健康環保的樂活族等，相同處是他們都去過「HOLE」、都吃過傳聞中的料理，神秘的餐廳究竟隱藏了什麼樣的秘密？小心！昏黃的燈光閃爍著魅惑的吸引力，當你回過神，會發現自己已經不由自主拉開了門，走了進去。

中國禮記有云：「飲食男女，人之大欲存焉。」然而從生存要件到口腹追求，我們可以察覺到的是人類在飲食慾望的愈發需求無度，《歡迎光臨！找死料理店》以都市傳說為發想，是聳動異色、帶有特殊風格的小說作品，雖然故事舞台就在那間有著好吃得要命料理的神祕餐廳、也相信依作者的餐飲經歷必定描繪得出讓人食指大動的文字，然而拓未司對食材料理的技法或呈現卻是採取隱諱不明的忽視敘述，像是刻意屏除了那些會刺激與釋放多重感官的書寫形式，將人們的閱讀重點導回飲食的本質所在，探討現代人對於吃的認知、態度與行為。

追求頂級美食的料理評論家、暴飲暴食的大胃王選手、崇尚樂活生活的偽善者等，這些你我在現今社會上常見的新興生活型態族群怎麼會有什麼問題？書裡卻是以這些不同的人物視角來言明可能會在飲食習慣上犯下的某種罪行，並以其人之道還治其人之身！毛骨悚然的審判方式令人不寒而慄，這讓我想起了電影《火線追緝令》（se7en）裡肥胖的男子臉部深埋在裝滿義大利麵碗中的死狀，因為他犯了貪食（Gluttony）、但丁《神曲》七大原罪之一，中國也不乏相似的因果之說和地獄變相圖，在在都告誡提醒著人們當前飲食文化亂象的景況中，回盼初心、找回飲食道德與本質的當務之急。  

如果這是一本純粹以美食主題或料理療癒為題材的小說，或許不會令人那麼訝異，因為類似的元素早已在各類型作品中屢見不鮮，作者拓未司因料理專科學校畢業與曾從事餐飲業工作的經驗，所以將專長發揮於小說創作可以想見，然而讓人更有感的是他並非只有著重在表面的外在形式，而是反其道而行！原來不是好吃得要命、而是吃了可能會要命！在美食當道的社會，當大部分的人在歌頌料理之於人心的撫慰心理，拓未司看到的是更洞燭入微的社會現況，現今飲食文化中帶點病態、畸形的通病問題，新穎又到位的黑色調性兼具省思與寓意，令人深受震撼。

        作者：荷莉．戈柏．史隆

        譯者：楊佳蓉

        出版社：博識圖書

        出版日期：2016-01-01

        ISBN/ISSN：9789866104756

帶著對《細數生命中的小奇蹟》的驚艷與感動，再次接觸同樣作者的作品其實會有些猶豫和質疑，這樣的感受不外乎來自之前的閱讀經驗，出道作出色暢銷獲得高度推崇，滿心期待後的新作卻有著明顯落差與心理失落，其次是《我會在你身邊》這種調性書名給人的直觀感受，尤其是對愛情小說的制式化壓模容易心生不耐的讀者，後來我才發現《我會在你身邊》原來才是作者荷莉．戈柏．史隆的處女作，而它也絕非單純浪漫的愛情所能一言以敝之而已。

愛蜜莉因為被迫在教堂獨唱經典的〈I’ll Be There〉，因而注意到了坐在最後排長椅、挑起異樣感覺的山姆；山姆和弟弟謎兒從小就失學、居無定所，跟著偷拐搶騙、有暴力傾向的父親到處流浪；山田弘經營集幣社，某天有人來變賣一枚可能是偷來的稀有硬幣；巴比為了贏得心上人的注意，扮起私家偵探調查著情敵的資料；一陣憤怒吼叫、一聲巨大槍響，父子三人雙雙墜入偏僻山區的懸崖，最後消失在視線範圍外；一隻有著三百磅體重、四十二顆剃刀似牙齒、尖銳爪子和壞脾氣的熊，睡了九十四天後醒來可能會很餓…

《我會在你身邊》的開頭像極了老梗的愛情公式，不管是一見鍾情或門不當戶不對的橋段設計，先別急著放下它，因為故事中段陡然一變卻成了膽戰心驚的驚悚小說，會讓你緊張焦慮地惦記著主角們的後來，到後段它又像是一場惡搞荒謬的黑色鬧劇，獨到的喜感幽默令人啞然失笑 ，宛如三溫暖的情緒翻轉儘管煎熬卻讓人拍案叫絕，當然更不用論作者對於各式人際情感的細膩描繪，扣人心弦的悲喜劇模式塑造出令人讚嘆的感染力。

其次不知道是不是作者荷莉．戈柏．史隆的背景經歷影響，全書呈現出類電影旁白式的敘事風格讓人印象深刻，獨立於故事外的說書人手法對於像是本書運用大量視角切換有著相當大的助益，鮮少對話、但簡短流暢中卻保留著懸念張力，不管是在情節推展或氛圍營造都掌握的恰如其分，而且除了主配角人物、帶點意識流的內心獨白，甚至還出現以動物為敘述者的特殊觀點，新奇中帶點趣味的寫作技巧展現出強烈的個人風格，也為全書加了不少分。

有意思的是這種第三人稱敘述視角又有人稱為「神的觀點」，不經令人想起《細數生命中的小奇蹟》和《我會在你身邊》兩本乍看不同類型書籍，作者卻又像是在反覆申論的寓意主旨，它們都講命運，相信萬事萬物的相連網絡中，每個人都是被安排好的既定角色，宿命雖然是天意、卻可以不悲觀，原因在於命運中的種種偶然、必然和可能性，還有作者不斷強調的人與人之間的牽繫要素，當然不能否認荷莉．戈柏．史隆的作品畢竟不夠實際、帶有童話色彩，因為她筆下刻意雕鑿的痕跡還是過於明顯，不過正因為小說帶來的觸動與嚮往，所以我們願意對人性良善、際遇奇蹟依舊保有信念，不是嗎？！

        作者：謙柯‧韋斯樂

        譯者：謝靜雯

        出版社：皇冠文化

        出版日期：2016-01-25

        ISBN/ISSN：9789573332077

「Curiosity killed the cat」這句英語俗諺或許可以當作《禁忌圖書館》故事的開始，如果那一天十二歲女孩艾莉思按時上床睡覺，沒有偷聽爸爸和神秘人物的談話，狀況會不會有所不同？如果那一晚貓咪灰燼沒有和艾莉思說話，還幫她穿過牆壁進了圖書館，遇到的麻煩會不會少一些？不過也正因為這些旺盛的好奇心，所以奇幻冒險故事才能帶來意想不到的驚喜與驚嚇，女孩為了找出父親意外死亡的真相、貓咪為了找回遺失的魔法書，但這座古老寂靜的巨大圖書館暗夜裡卻潛藏著秘密、帶著危險蠱惑的氣息。

最近才看了部講述恐怖童書筆下的怪物躍出書本的電影，各類創作形式的作品裡其實不乏這樣的主題梗：虛構的書中人物出現在現實人生中、抑或活生生人物可以自由進出書中世界，書本本身並沒有生命，卻因為作者的創作與讀者的詮釋產生了瑰麗的奇思妙想，誰不嚮往文字擁有魔力，可以帶我們穿梭時空馳騁天地？！不過有趣的是中國古代「書中自有黃金屋，書中自有顏如玉」的詩境演變到最後，多數作品的情節導向還是比較偏向陰森聳動的類型，或許是能呈現的迂迴曲折與緊湊張力更魅力橫生令人無法抗拒吧！  

《禁忌圖書館》敘述少數具備「讀者」天賦的人們可以進入書籍與囚禁其中的東西戰鬥，束縛後便可擁有其驚人的力量，從尖如針嘴喙的怪鳥「簇仔」、喜歡生吃活物的綠皮膚怪物、力大無窮的樹精到長著八隻粗腳的大龍，雖然各式的奇幻生物讓人看得眼花撩亂大呼過癮，但作為系列首作本書大部分篇幅還是擺在馴服的動作探險過程，其實個人覺得有點可惜，不過那諸多尚曖昧不明的伏筆與疑點倒也吊足胃口，為續作增添不少期待未知感。

其次很喜歡作者以「讀者」的稱號賦予取代巫師、法師、魔奇等可以支配神秘力量的人，某種形式上對閱讀更深一層的寓意讓人心領神會，每本書、每個故事何嘗不是代表一個新世界，而讀者就是那勇敢的探險家，穿梭其中展開不可思議的冒險旅程，書中世界充滿美麗、奇蹟，但也同樣致命、危險！而《禁忌圖書館》裡相較起那些生動鮮明的超自然生物，在人心慾望的精采描繪也不遑多讓。

作為奇幻冒險小說，本書除了驚心動魄、懸疑刺激的冒險橋段，更可感受到作者不時帶入的幽默小趣味，《禁忌圖書館》會讓不少人聯想起《愛麗絲夢遊仙境》，不外乎相同的主角用名和－那隻貓！比起總是露齒而笑、冷眼旁觀的柴郡貓，書裡這隻伶牙俐嘴、居高臨下的貓更令人莞爾一笑。「好奇害死貓，但滿足了就沒事。」也難怪面對一段充滿刺激與想像力的故事開端，這座禁忌圖書館會讓不少人不遵守規定也要闖入。

相關系列作品：

《禁忌圖書館》http://jrue.pixnet.net/blog/post/113262392

 《禁忌圖書館Ⅱ幻變迷宮》 http://jrue.pixnet.net/blog/post/114667526

        作者：平山瑞穗

        譯者：呂丹芸

        出版社：天培出版

        出版日期：2016-01-01

        ISBN/ISSN：9789866385810

就書名來說《理想情人APP》應該會被歸類成戀愛輕小說，就像常見日系幻奇漫畫會使用的發想，如果世界上真的存在宛如魔法技術般的手機程式，能將想像中的理想人物化為現實中活生生的人，那會發生什麼事？想像好像總是歡樂美好的。不過這樣的情節依稀讓人想起學生時代看過的漫畫作品《電影少女》，和前兩年拿下奧斯卡最佳原創劇本的《雲端情人》，隨著時代遞移不管以什麼形式出現，不變的是人們對那完美情人的愛情希冀，但如果我沒有記錯，這兩個故事本質勾勒出的也是相同的寂寞哀傷。

而本書讓人覺得特別的地方更在於跳脫舊有的設定，融入乍看帶點違和感、不同感受的「都市傳說」，因為我們一般人對此概念的理解不外乎像是裂嘴女、人面犬等怪談類恐怖傳說，但書中主角經營的社團卻是不以鬼神為存在前提，用可基於事實、合理說明的視點來玩味，內容包括帶有政府陰謀論的「橡皮頭」(因知曉國家機密而被神秘組織除掉的故事)和網絡繪聲繪影的「理想人物製造軟體」(啟動程式就可以製造出心目中的理想人物)，就像許多人曾有過的反覆夢境或類記憶經驗，對於似曾相似的畫面會有種熟悉與親密，但那些人事物在現實生活中卻未曾存在過。

因為傳說與謎團的結合，賦予了《理想情人APP》些許推理探案的色彩，也為追查真相的過程注入幾分不可思議的詭譎味道，雖然結局最後還是不能免俗地介入了超自然的力量，卻也點出了人心的宰制與慾望，使故事多了發人省思的深刻意涵，這「理想人物製造軟體」在小說中多以心儀對象為案例，然而卻可不限於任何關係兩方，諸如親子、同儕、師生等，可以把他人改造成自己心目中的完美人物，世界就會真的變得更理想與美好嗎？還是只是因為期許他人改變，會比改變自己容易？…

小說以男女主角視角穿插帶出這個有點怪異的故事，情節不如想像中溫馨幸福，卻顯得離奇神秘，作者平山瑞穗以懸念設置層層推進，堆疊出獨特的氛圍，美麗假象與醜陋真相間，或許透露更多的是在愛與關係中的自我和自私，及那一點點的渴求和孤寂，以秘聞奇事結合科技、奇幻與解謎等元素，《理想情人APP》在閱讀前後所呈現的反差張力，在同類型小說中反倒獨樹一格。

        作者：馬伯庸

        出版社：奇幻基地

        出版日期：2016-01-07

        ISBN/ISSN：9789869218375

近幾年較常閱讀翻譯文學，類似《古董局中局》這樣風格的華文創作反而比較少接觸，也因此看完本書不經有種很深的感覺和觸動，到底中國風還是多了絲讓人緬懷的熟悉與韻味，而且布局張力絕對不輸國外小說，初次接觸馬伯庸著作覺得驚喜，讓人忍不住想再去翻找出作者已出版的作品來閱讀，《古董局中局》題材元素方面融入的面向廣度相當多元，可說是滿足了各類型讀者的需求。

先從書名的「骨董」談起，老實講若不是稍有涉略經驗、這個素材對一般人來說是有點距離的，然而再看近幾年正夯的古物鑑定節目，或許正因為大部分人的不懂、加上玉石珠寶交易歷久不衰所造成的風潮。本書的精緻就在於所內含的大量學識特質，主題罕見又不乏專業術語卻能以深入淺出的筆調引領讀者進入鑑寶的世界，造假與掌眼(在古董圈意為鑑定真偽)是藏古界永恆主題，也因此攻守間鬥智鬥勇的戲碼相對來講就分外吸引人，隨著不同的古物類型從造型、材質、紋飾和色彩等各有迥異的辨識法，有道是內行看門道、外行看熱鬧，精妙的入門知識引入絕對是本書能在閱讀過程持續不斷維繫新鮮感的重要要素之一。

而「局中局」則感覺讓《古董局中局》更臻峰迴路轉且無懈可擊，迷人之處不在於單純的大局包小局的詭計設置，個人更為讚賞的是它從主旨背景“骨董”去做擴展，當器物價值被賦予所難避免衍生出的利益糾葛，從有形器物到無形心理相呼應間所呈現的隱喻象徵意涵，就如同書中那句經典的話語「鑑古易，鑑人難。」作者巧妙利用古物鑑識的技巧設下一個個環環相扣的謎局，過程不乏爾虞我詐的算計和精心策劃的陰謀，比起死物來說，人性的詭譎難料則為更大、更殘酷的挑戰，那不能單憑眼力辨識的真偽才是全書最聳動的事實。

當然不管是具題或抽象的謎，既然設定了懸念當然就要解，閱讀本書過程老想起徐克曾執導的古裝懸疑動作片《通天神探狄仁傑》，或許是書中的歷史情節提及、電影中又有的那座通天浮屠(天堂)影響，不過更確切的應該是《古董局中局》時代設置在民國後、卻因門派體系帶出濃厚的古典武俠風格，還有那以邏輯概念為前提、類似破案解謎的偵探元素，再加上不論是格局或場景都感覺甚為波瀾壯闊，難怪即將改編成電視劇！無論是獨特的切入角度，還是文史功底的深厚都令人見識到文字鬼才的驚人魅力。

        作者：孫武宏

        出版社：釀出版

        出版日期：2015-12-12

        ISBN/ISSN：9789864450510

偏僻寧靜的南投山區竟驚爆多起的兇殺事件，令人不寒而慄的是那看似原住民早期出草獵首的死狀，無頭屍首中有著俐落的切合面顯示兇手異於常人的強大力量，同一時間一個全身包裹著白布只露出白皙臉孔和那一抹鮮紅嘴唇、擁有讓人匪夷所思身手並手持番刀，似人似鬼的怪物出沒在部落裡，他究竟是誰？又和這些殘忍命案有何關聯？一場浩劫引出塵封了七十年的歷史悲劇與仇恨情感，而挖掘真相又要付出什麼代價？《蛇嬰石》融入歷史史料、文字簡明生動，以詭譎傳說打造出一段複雜沉重的離奇故事。

書中的史料引用取自於日據時代著名的抗日行動「霧社事件」，以此為題材在像是《風中緋櫻》、《賽德克．巴萊》等影視作品的改編下，也使得這起慘烈的原住民抗暴事件更為大多數人所熟知，而《蛇嬰石》大抵維繫真實的背景脈絡，再發揮巧思增添非現實存在的人事物，虛實交織間不僅讓小說多了可看性與精采度，也完整描繪出當時的社會氛圍，例如日本殖民壓迫下的不合理對待、掠奪土地與自由的高壓政策等，呈現出的感性與悲壯在在都體現了那變動大時代的無奈與酸楚，讓人唏噓不已。

而書名《蛇嬰石》的命名則是與真實歷史事件混搭改編後延伸而出的主要情節，結合原住民經典的百步蛇傳說、置入詭奇的想像力，帶入的超自然元素頓時為小說增添不少聳動的張力，從最初的無頭屍體命案、駭人恐怖的非人怪物，到跟隨著主角尋找線索追查謎團，濃厚神秘的色彩、層層推進的真相無不挑動著讀者的神經，唯一美中不足的是個人覺得前半部因為過多旁枝末節的添加，節奏有點被打亂，還有那主角易掉男人淚的性格與那突兀的一大段霹靂貓歌詞。

而在光怪陸離的神話傳說與動人心魄的歷史事件之後，小說又帶出了令人動容的母愛親情，多元的題材組合展現出不同的氛圍感受，讓《蛇嬰石》在閱讀過程多了不少層次轉折，以台灣歷史背景與原民文化作為創作主題與底蘊也讓整個故事多了點貼近與觸動。

 ☆作家生活誌書評網址 http://showwe.tw/books/comment.aspx?c=443

        作者：林斯諺

        出版社：要有光

        出版日期：2015-11-25

        ISBN/ISSN：9789868951624

《雨夜送葬曲》的故事由一樁駭人的三屍命案揭開序幕，一年後業餘偵探林若平應邀來到這棟曾發生過慘案、有著「雨」字型的奇特建築展開調查，而同天恰巧還有現任莊主女兒的同學一行人到此遊玩，然而山莊卻彷彿受到詛咒般接二連三發生令人匪夷所思的死亡事件，惡劣的暴風雨造成交通阻斷，一群人就這麼被困在這棟詭異的空間裡！究竟新舊案件之間有無關聯？那潛伏在暗影之中虎視眈眈的究竟是？誰又會成為下一個被死神召喚的目標？！

本書是相當典型「暴風雨山莊」類型的推理小說，封閉的孤島模式因為場景的單一，所以多數作者都會在有限的犯罪舞台上下不少功夫，擁有獨特構造設計、可巧妙結合詭計的華麗建築通常就成了這類型推理展現功力與創意的表現，最為人所熟知的作品莫過於日本作家綾辻行人的館系列，而林斯諺的《雨夜送葬曲》之所以令人眼睛為之一亮，關鍵在於主軸的一致性和多層次的意象賦予，像是書籍映入眼簾就讓人驚豔的「雨」字形平面圖，其實不管是歐美或日系這類的經典小說其實不算少，但有別於拼音語系國家將自身文字發揮在建築設計上的侷限，作者善用漢字獨有的方塊結構與單音表意等特點讓抽象的文字意涵具象化，還未進入故事就先以舞台外觀讓人興起無限的想像。

其次還有“雨”在外在環境和內在情感融為一體的氛圍展現，「暴風雨山莊」的設置不僅以窗外的狂風暴雨先成功營造出山雨欲來風滿樓的不安情勢，加上那總是發生在晚上的離奇死亡案件，雨聲搭配上“夜”的漆黑與靜謐感官彷彿頓時被無限放大，也讓人在閱讀過程因為那「看不見的敵人」的未知心理而多了絲坐立難安；而談到感情外化的運用，詠物抒情向來就是傳統文學常見的手法，“雨”更因為其物理特性自古以來就在中國古典詩詞佔據重要的經典意象，像是書中故事舞台「雨夜莊」的命名就是來自於晚唐詩人李商隱的＜夜雨寄北＞，古詩中因雨而滿溢的惆悵無奈與情感孤寂，再對照本書各個角色的過往人生不免令人覺得颠簸苦澀。

因為若細看群聚山莊裡的人物雖然各懷鬼胎，動機目的卻難脫情感和慾望這個層面，最初總覺得那框限在感情波瀾的愛恨糾結，氣度太小頗讓人不以為然，然而再深入探究緣由不難發現大部分角色其實都有著缺憾晦澀的過往經歷，因為破碎苦痛、所以渴求嚮往的立意無關對錯，但綜觀情節大部分的悲劇發生，卻不乏愛走到了極端後的樣貌展現，《雨夜送葬曲》於此部分運用了不少出色的推理詭計，像是以先入為主觀念為底延伸出的敘述性詭計或建築機關等，意想不到的鋪陳營造出一波波高潮，原本可就此收尾，但個人頗訝異作者最後一反轉又將主軸導向巧合與偶然的無常論，因為對講求理性邏輯的推理小說來講難免易有觀感牴觸，然而若回到真實生活再仔細想想，命運的變幻無常和人生的無法自控又何嘗不早已是生命的一種常態？！

☆作家生活誌書評網址 http://showwe.tw/books/comment.aspx?c=436  

        作者：蘿倫．戴斯特法諾

        譯者：謝雅文

        出版社：大塊文化

        出版日期：2015-11-26

        ISBN/ISSN：9789862136454

《化學花園三部曲》第二集《天使之血》接續前集結尾，女主角萊茵和互有情愫的僕役蓋布利歐終於逃出奢華講究但有如牢籠囚禁的豪宅，但卻依舊沒有逃離世界的黑暗與險惡，兩人誤闖海岸線的紅燈區不僅被施打「天使之血」、還淪為表演賺錢的工具，更恐怖的是原以為擺脫的沃恩戶長竟然窮追不捨找到了他們！好不容易逃脫通電圍籬再次踏上尋找萊茵攣生兄弟的旅程，只是面對接踵而來的危難挑戰和身上出現的不明病痛，等待在兩人前方的命運竟然是？！

書籍上都會有的作者介紹是個必須、卻隱約可以洩漏不少秘密的地方，除了創作發想或許與其經歷有關、有些還透露出個性風格，像是這套書籍作者蘿倫．戴斯特法諾的自我簡介就挺意思的，看完讓人不經莞爾一笑，不寫作的時候會對任天堂DS鬼吼鬼叫和拿雷射筆嚇貓的人，你可以想見她的童真與幽默，只是化學花園這系列可不如想像中溫和有趣，可以確定的是和作者自介一樣令人難忘！

與上部豪宅的封閉國度形成完美對比，作者除了細緻描繪出內外場景的差異，在本書中更鋪陳不少危險困境來增加內容的波折與節奏的緊湊，在《天使之血》裡我們看到的滿是燒殺擄掠和行屍走肉的世界，像是在整片廢棄遊樂設施中的彩虹妓院，衣衫襤褸的年輕女孩和尋花問柳的嫖客、耀眼矗立的摩天輪和氤氳繚繞的迷離幻境，面對這彷彿煉獄的世界其實有不少人以荒淫無度、醉生夢死的態度去看待，書裡有部分暴力、虐待與毒品等情節設置，作者藉由沒有規則、適者生存的世界再次引出省思，這樣的擁有自由代價是否值得？！

就像當初人類自我毀滅生存環境後，科學家為了延續後代打造出完美胚胎、導致基因病變，為了開發拯救人類的解藥，是否可不顧他人意願強行進行人體實驗？而面對被科技反撲的年輕生命，你以為是該接受事實、活在當下？抑或尋求解決、懷抱希望？對於這些問題化學花園都提出了不少質疑，或許有人認為應以犧牲小我、完成大我為前提，但個人以為那些擅自決定他人人生的人們才是這世界自私混亂的罪魁禍首，人們因為自己的錯誤造成下一代的災難，那麼下一代為何無權主宰自己想要的人生？！

環境的崩解、生命的卑微和人性的醜惡，充斥的悲傷和絕望都深刻表述出書中人物的無奈與掙扎，有誰知道世界竟會變得如此駭人與艱辛，書籍前兩集的風波不斷，也不經讓人更好奇起最終曲會如何收尾。

相關系列作品：

《化學花園1》http://jrue.pixnet.net/blog/post/111669790

《天使之血：化學花園2》http://jrue.pixnet.net/blog/post/113060654

《病毒末日：化學花園3》http://jrue.pixnet.net/blog/post/114588437

        作者：V. C.安德魯絲

        譯者：鄭安淳

        出版社：麥田出版

        出版日期：2016-01-07

        ISBN/ISSN：9789863442967

《閣樓裡的小花》講述一個原本充滿愛與關懷的完美家庭，卻因為爸爸意外身亡而經濟頓失支柱，媽媽為了重新挽回失和多年父親的認同和喜愛，並繼承病危的他的所有財產，只得要四個孩子答應暫時住在大宅上鎖的荒廢閣樓裡，不讓他們的外公知道！四個被囚禁在又冷又暗空間裡的孩子，不僅得面對苛刻外婆訂下的規矩與處罰對待，還得接受母親逐漸減少探望的殘酷現實，閣樓的日子從原本說好的一晚到幾星期到…？他們不知道－會不會永遠都沒有出來的那一天？！

本書的作者V. C.安德魯絲是美國大眾文學界舉足輕重的小說家，作品常融入哥特的恐怖元素和家族的傳奇故事，而且小說內容還多涉及家庭秘密與禁忌之愛，出版於一九七九年的《閣樓裡的小花》是處女作、也是暢銷的代表作之一，據說當時還因為情節的驚世駭俗而引發不少話題與爭議，雖然是距今三十多年前的小說，但以現在開放的觀點來看依舊令人震驚不已，對照成人的偽善殘忍與孩童的善良純真，那再真實不過的人生宛如早已變異的暗黑童話。

先看看大人世界的荒謬與醜陋，宗教信仰教人為善，卻有人以最適合自己需求的方式擅自詮釋，打著純潔信仰及維護教義名號，同時掩飾內心的虛假與罪惡，以暴力與恐嚇強制施行對權威、紀律的服從；除此之外還有人性的貪婪慾望，「讓世界轉動的不是愛－是金錢！」出自書中母親之口，也成了全書最諷刺悲傷的語句，金錢的確能維繫生命、滿足生活，卻也讓人失去了良心道德，更何況這些人都還是自己的至親至愛。

再看看那四個被囚禁在閣樓的孩子，被彷彿當成隱形人般不存在的狀態賦予，他們把這樣的躲藏當成一場遊戲！從整理雜亂蒙塵、害蟲亂竄的空間到貼上紙花裝飾成美麗的花園，從自製的鞦韆架、在雜物堆中玩捉迷藏到徜徉書本的奇思幻想裡，這讓人想起了多年的一部電影《美麗人生》，還未長大成人就被迫以謊言和想像力面對世界的黑暗與沉重，從最剛開始的滿心期待、要自己像個大人般忍耐，到接受現實、願景破滅到憾事發生，雖然全書場景多數侷限在密閉的房間裡，卻寫出了令人極度不安的氛圍與張力。

仿自傳的第一人稱敘述方式讓讀者貼近回憶過程的心理轉折，曾兩度被改編成電影的經歷更可見其經典的程度，《閣樓裡的小花》觸及了多樣人性扭曲及陰暗面的題材，辛辣猛烈中對愛與親情又帶那麼點冷嘲熱諷，是個令人印象深刻卻也病態駭人的故事。

        作者：彼得．史汪森

        譯者：王敏雯

        出版社：圓神出版

        出版日期：2015-12-28

        ISBN/ISSN：9789861335629

「我相信謀殺不像大家想的那麼邪惡。這是我的真心話。」

對《有些人就是該死》來說，殺人跟道德原則無關，而是能帶來最大幸福、最多利益的必要手段！試想每個人都得死，那麼能替這世上銷毀幾波為非作歹的負面力量，又有什麼不對？！小說的聳動在於把難以量化的是非善惡轉化成可以計算的優劣利害，將人為灌輸的意識形態內化成深植的思想真理，閱讀完搞不好你還會覺得殺人有幾分道理，因為有些人的確是－自找的！

只是究竟先死的人會是誰？這則是全書的另一個高潮亮點，揉合心理驚悚的連環佈局令人心癢難搔，多敘述視角的切換與誤導下，就像是在黑暗迂迴的未知小徑前行，你永遠無法得知下一刻會冒出的是何方妖魔鬼怪？瞧瞧作者彼得．史汪森書外將希區考克的53部電影改寫成十四行詩的瘋狂行徑！曉得了吧？這場驚魂盛宴和齊聲尖叫的希式精隨展現。

        作者：麥可．費里斯．史密斯

        譯者：顏志翔

        出版社：天培出版

        出版日期：2015-12-01

        ISBN/ISSN：9789866385803

因為多年的颶風肆虐、氣候劇變，美國政府頒布強制撤離令、重新劃定疆界，新界以下就此成了被遺棄的蠻荒之地，除了沒人知道何時會停息的狂風驟雨、更是宛如未受馴化的野性世界，那些決定留下的人得賭上自己的性命，因為這裡沒有法律、沒有服務、沒有物資、沒有保護，一切只能自求多福。沒有離開的人們多數各懷鬼胎，除了失去妻女的寇恩例外，他只想為來不及出世的孩子完成蓋好小屋的心願，不管要在暴風雨中重建多少次，然而一次外出補充物資遇上的搶劫事件卻讓人生從此邁向不同的道路，一如生命中令人眩惑的種種失與得。

從影像到文字以末日為題材的作品說實在的還真不少，之所以吸引人主要是聳動、張力夠，可以營造眾多精彩可期的戲劇效果，但這樣的內容卻也多半給人一種置身事外的距離，因為少了點真實的貼近感，《暴雨荒河》卻很不同！取材自十年前著名的風災事件，卡崔娜颶風是百年來美國東南部灣區最強的颶風之一，不僅沿岸城鎮幾乎被摧毀殆盡、甚而紐奧良還出現暴民大肆燒殺搶掠的無政府狀態，如果類似的颶風接連不斷永無停止，這個世界會變成什麼樣子？聽來讓人膽顫心驚，但隨著全球暖化、極端災變天氣發生的頻率增加，這樣的想像似乎不再是危言聳聽，《暴雨荒河》帶來的反思警訊就像做了另類生動逼真的模擬描繪。

既然是以災難為發想，景物描寫的部分自然不可少，作者麥可．史密斯的筆法內蘊飽滿、氛圍堆疊極具魅力，風雨雖然是情節中常見的場景卻彷彿有著百變的姿態，特別的是這樣的敘述文字照理來說給人的感覺該是吵雜猛烈的，閱讀過程卻總讓人有種靜謐的淒美感，或許是章節裡巧妙穿插了主角寇恩的過往回憶，那不敵無情風暴失去摯愛的無能為力與傷痛孤寂渲染了整本書前半段，就像是固執地把自己困在記憶的牢籠，緩慢流動中有種黏滯與沉重，精準掌握了內心情感與外在環境的搭配，不論是描景或寫情都帶出完美的意境融合。

然而這樣的步調卻在後半部有了截然不同的轉向，天災末日固然可怕，卻怎麼也比不上人心異變！你很難想像人們在面臨危難困境採取的方式不是互助、而是廝殺，這是現實世界卡崔娜颶風肆虐時曾發生的真實新聞事件，回到小說我們看到的是相似的人性慾望與社會崩毀，《暴雨荒河》裡有兩類人：其一是把自己當成神，渴望權力在握；其二是追求物質錢財，貪慾蒙蔽理性，難怪宛如蠻荒之地的場景裡，有人被黑豹啃咬撕裂、有上百的鼠患傾瀉而出，但提到最該當心的還是那－有著兩隻手兩條腿、還有意識可以操控它們的生物。

故事裡有毀滅、也有新生，失與得間儘管還是遺留了些許的遺憾與感慨，卻也有種豁達與感悟，明暗相映裡作者麥可．史密斯以愛填補了暴力，讓他們在黑暗中可以走回來、可以繼續上路，恐懼憂傷中保留了令人悸動的救贖希望。

        作者：麥德琳．蘭歌

        譯者：謝佩妏

        出版社：博識圖書

        出版日期：2015-11-05

        ISBN/ISSN：9789866104718

《末日的逆襲》是曾榮獲美國兒童文學最高榮譽「紐伯瑞金牌獎」系列作中的第四冊，類似的系列作品雖然有其吸引人的閱讀優勢，但通常會給人幾個疑慮，諸如與前作間隔時間過長或故事連貫性問題等，而這也是「時光五部曲」最令人讚賞的部分－各自獨立的故事與主題，你無須擔憂是否看過前面的作品或還記不記得前面的情節，在隨時可以進入狀況下結合大小孩都難以抵擋的科幻與奇幻元素，深具魅力的描繪與現代作品相較絲毫不遜色，難怪會成為歷久不衰的經典小說。

相較於莫瑞家其他人的特別，夾在中間的這對雙胞胎兄弟大概屬於最平凡正常的了，剛結束曲棍球練習、抱怨著冬季的寒冷，山迪和丹尼斯因為亂碰父親正在進行的實驗，而意外從寒冬的美國東北部來到酷暑的沙漠，這裡不僅有像是猛瑪象、獨角獸、蠍尾獅等神話怪獸，還有像是撒拉弗、拿非利人等有著翅膀會忽然變成人形忽然變成動物的奇特生物，嚴重曬傷差點熱衰竭死亡的兄弟倆還好被沙漠矮人諾亞一家所拯救，然而“諾亞”？諾亞和大洪水，那個在創世紀篇章最為大眾普遍所知的故事？莫非他們穿越時間，回到了大洪水之前的沙漠？！

在「諾亞方舟」這個著名的聖經故事中，上帝因為看見世間充滿了腐敗與邪惡，所以計畫用洪水消滅惡人，祂指示諾亞建造方舟，以保護他的家人和動物，連續四十天的傾盆暴雨吞噬了大地和所有生命，只剩方舟上的諾亞一家人和船上的動物。乍看離我們相當遙遠的宗教神話，但如果你也在故事裡面呢？本書正如同本系列其他作品，作者麥德琳．蘭歌總在小說裡注入幻奇的元素與警世的色彩，聖經中的方舟故事是不管有無宗教信仰都為人熟稔的記載，但大多書籍或影像都著重在末日毀滅的聳動，《末日的逆襲》反而帶我們一窺洪水降臨前的時代，在這個看來神秘又奇怪的世界裡，大地萬物為何會走到末日？上帝又怎麼會狠心降下大災難，毀滅全人類？

《末日的逆襲》中其實有很多都是引用聖經中的敘述而重新詮釋的，不刻意說明卻使用不少有趣的創意增加文本的新鮮感，像是故事中代表善惡兩派會不時變換形體的天使群、還有那美麗的獨角獸或萌翻的猛瑪象，除了神話中各種吸引人目光的神怪，作者更在此冒險故事裡增添了許多背景和深度，最撼動內心的莫過於對人性的描寫，人心的腐敗貪婪與對權力慾望的追求，原來不因時代的流轉而有所改變，雙胞胎兄弟雖然被告誡不能干涉過去影響歷史，最終結局還是一如聖經描繪末日降臨，但隱約被喚醒的團結與情感，卻是洪水無法沖毀也淹沒不了的信念，因為愛，所以結束才有重新開始的可能。

相關系列作品：

《傾斜的星球》http://jrue.pixnet.net/blog/post/106663373 

《末日的逆襲》http://jrue.pixnet.net/blog/post/112717993 

        作者：櫛木理宇

        譯者：張鈞堯

        出版社：尖端出版

        出版日期：2015-11-13

        ISBN/ISSN：9789571062143

寄居蟹無殼(家)是近期又被炒熱的生態議題，面對被迫住進人類廢棄物的悲情身世，不少保育團體發起了給寄居蟹找個家的愛心活動，但試想寄居蟹換成了不熟悉的陌生人，而且想要寄住的還是你家呢？相互依賴共同生活是所有生物演化的機制，但如果利害關係有了明顯的失衡，原本的共生轉變成如同寄生物覓得宿主後的汲取、啃食、丟棄，這究竟是仁慈憐憫、還是引狼入室？物競天擇的自然法則套用於人類社會更顯得冷酷，《寄居蟹之女》所呈現出的不只是感官閱讀的聳動不安，還有其背後發人深省的社會問題。

故事由曖昧不明的情節展開，帶有懸念的話題傳聞中主角是那個不管何時都塗抹著宛如日本藝伎文化裡白色厚重妝容的女人，不知道什麼時候出現在雖單親但尚稱和樂幸福的一戶人家，事件結尾是被搬個精光的家裡與藏在客廳壁櫥內被塑膠布嚴密包裹的年邁父親遺體，作者櫛木理宇在序章隱藏調查者身分、以訪談者的口述道出那段駭人聽聞的回憶，開門見山的直言不諱反而讓人更興起了一窺究竟的好奇！而後小說以主線與支線敘述穿插帶出不同的效果，如果說支線是概略的骨幹、主線就是細膩的皮肉，支線猶如各式人物的訪談搞，包含鄰里、親戚和當事人等，呈現出不同事件但同一手法的犯罪模式，而主線更是實際將一案例鉅細靡遺的紀錄下，讓人如實看到人性崩毀的過程。

先從看似加害人的入侵者談起，雖然所有案件都有血腥的死亡事實，但若仔細探究會發現這些竟然都是起因於血親的自相殘殺，寄居蟹之女並非以暴力方式恫嚇，而是使用一般人較容易忽略的精神耗弱與心理學手法，討好攏絡、離間孤立，然後待整個家庭分崩離析就能完美接收，惡毒的手段固然叫人咬牙切齒，但讓人注意到的還有這些受害者家庭平靜表面下的暗流湧動，童話《國王的驢耳朵》裡因為秘密無得宣洩，所以只能掩埋在陰暗深邃的洞穴中，回到了現實人生，最親近的家人成了最熟悉的陌生人，內心的愁苦多的是轉而向他處訴說的人們，所以給了意圖不軌者趁虛而入的機會，《寄居蟹之女》晦暗的情節裡更令人感慨的何嘗不是那帶點疏離孤寂的家庭關係和問題？！

作者櫛木理宇以恐怖小說起家並獲得不少獎項，堆疊情節力度的技巧自然不在話下，《寄居蟹之女》雖然不是鬼怪故事卻透著一股說不清的可怕詭異，並在最後安排了令人驚愕嘆息的反轉驚喜，跳脫犯罪加害或受害的模糊定義之外，或許我們更應該思索的是事件的問題癥結與如何終結，才能打破那無盡循環的地獄夢魘。別忘了！寄居蟹女就虎視眈眈的隱身於你我周遭，等待脆弱的人心，咬住、啃食，吃個痛快。

        作者：佐佐木禎子

        譯者：章蓓蕾

        出版社：健行文化

        出版日期：2015-11-01

        ISBN/ISSN：9789869192361

故事要從那個家族傳說談起，若是子孫當中生出體弱、棕色頭髮和棕色眼珠的孩子，務必要與隱密里的遠親聯絡並懇求解救辦法，不然可能活不過二十歲！這天動不動就昏倒、被同儕稱作「骨牌」的音斗終於收到了回覆的電報，只是全家人滿心期盼等待下，來的人居然是兩個身穿乳牛圖案的送貨員和衣櫥、錢幣箱、木盒等大型貨物，而這裏面裝的竟然是牛、還有人！三名從貨物裡睡醒的奇異美男子宣稱音斗和他們一樣，都是吸血鬼的後裔，原本希望能來個會施展魔法展現奇蹟的親戚，誰知道竟來了可怕的魔鬼一族，這究竟是怎麼回事？！

《吸血鬼甜點屋》乍看下書名其實有點突兀，靠著吸食活物血肉的不死怪物竟然和甜點屋產生關聯，莫非那些看似美味的甜點背後底下暗藏玄機？關於吸血鬼是從中世紀以來就廣泛流傳的民間傳說，雖然故事版本很多，但大抵還是難脫離嗜血邪惡的恐怖樣貌，如果依照早期吸血鬼給人的典型形象與特徵來發想，這部小說肯定被列入駭人作噁的恐怖小說類別，但慶幸吸血鬼的形象在後期創作者的巧思開始有了不同的轉變，從驚悚到優雅到搞笑，這本充滿無厘頭又溫馨勵志的輕小說絕對顛覆你的想像。

故事裡的吸血鬼還是保有部分傳統的特質，像是永生不死、晚上活動及擁有特殊體能，卻也添增了不少有趣的創意亮點，因為血液跟母乳的成分幾乎完全相同，經過進化後他們成了只喝牛奶、把乳牛當作魔寵、經營牧場的酪農，但因為時代產業的衰退，只得離開避人耳目的村子到外打工謀生，因緣際會下和孱弱多病的少年音斗開始了經營甜點屋的同居生活，可以從牛變人、人變牛的魔寵以及百萬懸賞「地底人」與魅惑少女「算命師」等接連不斷的神秘事件，《吸血鬼甜點屋》不僅展現超自然中帶點離奇謎團的探案風格，並融入別具特色的角色設定與搞笑情節，打造出歡笑不斷的現代吸血鬼小說。

情節中作者佐佐木禎子更將新舊兩種吸血鬼做比較，不但安排了場世紀大決鬥、還大開其玩笑，被戲稱為中二病患者的傳統野蠻吸血鬼最後竟然不戰而敗，在這群講求和平主義的吸血鬼牧童尖酸刻薄伶牙俐嘴的攻勢下逃之夭夭，當然除了題材的輕鬆與新穎，故事也不乏探討青少年的困境與成長，因為不時昏倒被視為異類的主角，求學過程其實飽受同儕的孤立與霸凌，最後卻在這群樂觀有趣的現代吸血鬼影響下坦然接受自己的與眾不同，進而以更開闊勇敢的心改變自己的生命現狀。展現魔法與奇蹟的甜點屋雖然只存在於虛幻的小說中，但閱讀《吸血鬼甜點屋》至少不用擔心夜晚到來的恐懼，只需留意捧腹大笑會不會吵到他人的疑慮。

        作者：傑西．安德魯斯

        譯者：楊沐希

        出版社：麥田出版

        出版日期：2015-11-07

        ISBN/ISSN：9789863442820

書籍命名真的是一件藝術！同一本書，《我們的故事未完，待續》和《Me and Earl and the Dying Girl》展現出來給人的感覺就完全不同，但既然是翻譯文學，不妨從最可能貼近作者意思的原文書名開始看起，《Me and Earl and the Dying Girl》是標準的角色發想命名，看似不起眼、你我都不認識的平凡人物卻直白詼諧的透露出本書的故事內容與作者的寫作風格，雖然有個罹患癌症將死的女孩，小說序言更選擇開門見山的跟讀者說，如果你以為這是一本關於愛與死亡和成長的故事大可將本書塞進垃圾桶，因為這裡沒有重要的人生啟示、沒有感人的愛的秘密、也沒有童年已逝的感慨。

之所以有這麼標新立異的聲明，或許可以從本書的主述者－葛雷開始談起，十七歲的高三男孩，他就像是個校園間諜積極地滲入每個團體小圈圈，卻又低調不深入彷彿隱形人般毫無存在感，事實上葛雷的唯一朋友只有同為超級影痴的厄爾，這個從小一起鬼混長大，家庭有著經濟、毒品、暴力與幫派等問題的黑人小孩，葛雷和厄爾從十一歲開始就開始惡搞改編並瘋狂拍攝出許多經典電影的橋段，只是誰也不准看這些影片！直到這個the Dying Girl介入他們的生活，瑞秋名列葛雷「失敗把妹技巧」的苦主之一，小學六年級為了讓心儀對象吃醋故意轉移目標而莫名成為又被拋棄的前女友，就在高三這年罹患了絕症，在母親的脅迫下，葛雷只得與瑞秋重新連繫，怎知這不但打亂了他的整個人生原有節奏，還製作出了《瑞秋》這部史上最鳥爛片害死人了？！

以疾病和死亡為主題的小說太多了，《我們的故事未完，待續》在大方向歸屬上雷同，其風格的顛覆卻在一票同類型的情節中反而顯得特立獨行，在目的上或許作者深知難逃被比較的命運，所以刻意寫出了不一樣的作品企圖吸引讀者的青睞，在實質上個人卻以為它讓人看到迥異的事實面相與聽到不同的思想觀點，透過獨特的視角觀察使人觀照到更為真實的世界樣貌，小說之所以有時讓人覺得不切實際，是它總美化理性了所有事態、把所有人當作成人對待，作者傑西．安德魯斯聰明的地方在於他是以一位十七歲的青少年為主角，卻能保留他的無畏與無謂，當敘述者既是講故事的人又是聚焦觀察者，文字難免受主觀操控而被批判有偏頗或侷限，更甚而這是本不時穿插著瘋癲行徑與低俗對話的小說。

所以如果以電影分級來說，這本書搞不好會被歸類在保護級、甚至限制級！（實際上它早已被改編成電影，並拿下不少國際影展大獎）除了粗言穢語，還一點都不符合正向積極的勵志寓意，得了絕症的女孩後來放棄治療死了，兩個原本熱愛電影的男孩最後不再繼續拍攝影片。本書其實不乏社交恐懼、死亡面對或家庭破碎等沉重議題，卻總是保持一貫淡化轉移或幽默戲謔的處理方式，主角帶點玩世不恭、憤世嫉俗的直率下，卻又妙語如珠的化解了生命中的無奈與尷尬，正因為沒有什麼深刻漂亮的文字，所以少了冠冕堂皇、多了貼近共鳴。

而因為作者也是電影劇作家的經歷，所以本書除了惡搞多部經典的電影片名、帶出多樣影片的拍攝手法，在敘述上也展現了令人相當耳目一新的寫作方式，就像情節中電影《瑞秋》所呈現的大雜燴風格，有一般小說寫法、劇本結構模式、甚至條列式說明等，所以本書的特別不僅在於內容、還在於形式！《我們的故事未完，待續》讓我們看到那些生命中不可避免的劇本章節可以是陳腔濫調的存在，人生卻有不一樣的演出方式，在不知如何自處中依然保留那一點可能、那一絲感動，讓原本早已注定結局的故事能未完，待續。

        作者：荷莉．布萊克 & 卡珊卓拉．克蕾兒

        譯者：汪芃

        出版社：皇冠文化

        出版日期：2015-11-02

        ISBN/ISSN：9789573331940

你怎麼想得到當同年級的同學都是怕黑、怕床底的怪獸、怕殭屍、怕拿著巨斧的殺人魔的時候，凱爾怕的卻是魔法師，更怕的是他自己就是一個魔法師？！姑且不論是不是書中人物，能進入驚喜的奇妙世界或擁有神奇的魔法力量不都是所有孩子、甚至成人所心生嚮往的？更何況這本書是寫過《奇幻精靈事件簿》的荷莉．布萊克與《骸骨之城》的卡珊卓拉．克蕾兒所共同創作的系列作品，從這兩套書籍都曾改編過電影就知道其熱門的程度，面對被譽為奇幻小說界的最強組合，筆下主角所呈現的形象反差確實在一開始就相當引人好奇！

也因為書中塑造的大量魔法元素，這個擁有魔法能力卻又不屑一顧不斷抗拒的主角男孩反而在故事前半段營造出不少有趣的效果，情節方面，像是只要擁有一定程度魔法，就必須強制參加的入學試煉，要進入這間魔法教誨院需要接受的測驗諸如：一、筆試，問題五花八門，例如你可得算出處於復仇狀態噴火龍的飛行速度，凱爾還沒作答就把筆尖的墨水用到爆裂飛濺，二、爬上繩梯拿下大球，面對會越變越長的梯子，他乾脆轟隆把球燒了！三、靠念力讓桌上的紙張浮起，最後紙卻深陷桌子木頭裡等。測驗任務看似稀鬆平常卻又千奇百怪，但令人忍俊不住的是這個當初只想搞砸考試的十二歲男孩不用刻意就把自己弄到狼狽不堪的描述，帶點戲謔趣味卻又讓人心疼起男孩遭遇到的窘境。

而追究其狀況發生的原因，不難發現泰半出自自卑與憤怒等情緒控制問題，而這就要提到《魔法學園I：鋼鐵試煉》中人物塑造的張力，其一是先備的故事背景：母親慘死於魔法世界大戰的冷血屠殺，所以主角從小就被父親灌輸魔法的邪惡與恐怖，對於自身能力那種驚喜又畏懼的矛盾心態營造出不少情節魅力，而小說在序章就拋出凱爾母親臨死前留下「殺死孩子」的遺言更是啟人疑竇，兩者堆疊出的衝突與懸念正是小說創作的最重要要素，其二是形塑的角色性格：因為身體缺陷，還有同儕的異樣眼光，主角到處惹事生非的憤恨不平下其實潛藏著自卑心理，作者利用凱爾的叛逆行徑反映出人物的心理、性格，賦予的獨特生命力創造出極為強烈鮮明的小說人物。

當然喜好奇幻文學的更不能忽略故事內容中那些天馬行空的世界設置與古怪魔法，像是有著宛如迷宮般地洞與水道的魔法教誨院、被灌入虛空的兇猛混沌獸和一觸即發的戰事與死神敵，或是魔法學校新奇的學習課程與階層標記等，最吸引人還莫過於主角凱爾對魔法與朋友所產生的觀感轉變，從而獲得的自我肯定與情感支持，我們不能否認它跟經典的《哈利波特》有著許多相似的概念，但《魔法學園I：鋼鐵試煉》卻也在在細部書寫建構出自己的風格魅力，成功掌握讀者情緒和劇情布局下更有著出人意料的伏筆爆點，這樣兼具驚喜與錯愕的精心設計讓人見識到兩位作者的顛覆創意，續集的發展怎麼不叫人期待？！

        作者：荷莉．戈柏．史隆

        譯者：顏湘如

        出版社：博識圖書

        出版日期：2015-10-05

        ISBN/ISSN：9789866104688

如果凡事都是我們可以預料掌握的，哪裡還會有像「意外」這樣的詞彙產生？就是因為世事萬物存在的種種可能與不確定性，所以突顯人生的總有無常、生活的偶有無奈，而生命之所以脆弱，就在於我們不知道何時會失去它！就像天才少女柳兒．錢思一樣，年僅十二歲，卻已經兩度失去父母，本書開宗明義就向讀者揭示了這樣的事實與遺憾，然而《細數生命中的小奇蹟》卻也讓人見識到了人生雖不完美但無時無刻不展現著奇蹟，你很難想像這樣宛如悲劇開頭的小說，閱讀過程卻總是讓人唇角揚起無法言喻的喜悅笑意，怎麼會有如此心酸又如此心動的故事？！令人不經讚嘆起生命如何影響著生命的美麗。

其實類似這樣的題材並不罕見，以至親死亡為觸發事件的主軸，描述主角如何走出傷痛、重獲家庭歸屬並找回存在意義，本書大致的情節鋪陳也是依循傳統模式，但讓人驚喜的就在於人物塑造的別出心裁！你一定要認識柳兒．錢思這位特別的女孩，著迷於數字七、自然科學和醫療診斷，不僅擁有高度的智商與常識、性格還迥異同齡孩子較早熟，作者在不少篇章讓柳兒採取第一人稱「我」的自敘方式，主觀的表現書寫讓讀者更貼近主角的內心世界，也因此你常常會為這個小大人超齡的行徑所折服，出人意表的古怪女孩固然世故的可愛，但被迫提早長大認識這個世界的殘酷也令人心疼不已，但也因為她的良善所興起的連鎖效應，所以才有串起周遭每個缺憾生命改變的可能。

不管是輔導老師、計程車司機或那一戶越南人家，這些可能正面臨心靈孤寂和茫然未來或經濟窘境等、原本在主角生命中屬於過客的人們，卻因為主角柳兒的影響而擁有更多的力量與勇氣，人與人之間的連結與羈絆能產生的巨大溫度是多麼令人悸動！《細數生命中的小奇蹟》的人物魅力不只展現在柳兒身上，也因為有這些毫不遜色的配角設置，與他們無意間被觸動的心靈和願意踏出步伐的改變，在個人看來他們到最後反而都是自己人生的主角，也成為對方生命階段最重要的他人，這群人儘管都沒有血緣關係，卻因為情感的相互而使“心”家有了成形的契機，也讓各自未來有了不一樣的色彩。

《細數生命中的小奇蹟》的故事簡單但細節卻是飽滿的，帶點奇趣幽默中卻又蘊含著深刻哲理的特色，數字所暗示的生命規律、疾病所表示的人生意外或植物所呈現的新生成長都隱喻著生命歷程中不同的轉折，世事的無奈和無常或許是人生的必然，但重要在於我們如何看待生命，生命就會如實的回饋，保持信念，在轉角處我們終有一天也能遇見生命中的奇蹟。

        作者：藥丸 岳

        譯者：詹慕如

        出版社：春天出版

        出版日期：2015-08-04

        ISBN/ISSN：9789865706784

關於犯罪被害者和加害者間的衝突關係向來是小說探討的熱門議題，以往媒體鏡頭前焦點多擺在被害者，看到一幕幕怵目驚心的慘劇，大眾的反應不外乎是義憤填膺或沉重傷痛，現今人道意識與司法改革的觀念翻轉，不少人注意到的不再只是加害者是否應受到該有制裁的問題，而是企圖用更理性全面的角度去觀照到兩者的公義與否，但在被害者的正義與加害者的人權間仍存在不少爭議，因為我們都不是雙方當事者，所以或許可以用比較旁觀的立場去批判，然而《友罪》這本書卻很巧妙的利用了社會上不可或缺的人際關係－朋友，這種僅次於血緣關係的微妙情感提升了議題深度與兩難層次，從中導出更多元面向的價值思辨。

陰沉疏離的冷漠感、拒人千里的自我封閉或夜晚惡夢的囈語呻吟，謎樣的男子似乎擁有不為人知的過去與秘密，本書開頭乍看有點突兀，卻成功利用謎團在一開始就營造起懸疑的氛圍引人好奇，不過真相解謎卻不是作者訴求的重點，甚至在書籍前半段就透露些許徵兆暗示讀者－男子年少時曾是震驚日本駭人命案的凶手，很多相似類型小說以這樣的人物為主角，探討其犯罪的動機與心靈的扭曲，著重在暴力與腥羶色描繪來增添話題的聳動性，然而藥丸岳卻很不一樣！故事主角不是加害者，這部作品的發想建立於「假如在不知情之下與重刑犯成為朋友，那麼你會如何面對？」紮實的情節鋪陳中維持風格張力，卻更將角色的內心掙扎與心境轉折堆疊到了極致。

強調“不知情”的預設立場不難讓人理解，因為就算犯罪者受到應有的刑責與代價，甚而出獄後悔悟自省，但那既定的標籤卻仍舊像是洗不去的烙印，讓他們在現實生活中飽受壓力與歧視，《友罪》中就反映出不少這樣的偏見問題，像是為了增加收視率或報刊發行量的媒體亂象或網路大眾高舉正義旗幟的論斷撻伐，然而書裡卻也主張過錯無法一筆勾銷，加害者必須終生背負沉重的贖罪十字架，作者沒有一定要大眾的寬恕原諒，但很有趣的是故事中點出不少群眾在知情與否的態度轉變，原本的人物印象或無意義行為，在知道受刑人身分後突然有了迥異的詮釋說法，這又何嘗不顯得諷刺？！

雖然以殺人案件為論述的軸心，但書中不少人物也都有著不堪的過往，不管是有形的法律刑責或無形的心靈枷鎖，他們各自都付出了不少人生代價，然而《友罪》著重在「友」、而不是「罪」，我們無法抹掉之前犯的過錯、無法阻擋外界批判的聲浪，但至少可以思索如何陪伴成為轉變的力量，《友罪》雖然突顯了當前犯罪矯治的大環境問題，卻也在結局保留些許的想像空間，書寫罪與罰的深刻外、人際間的情誼也不經讓人留下滿溢的情緒。

        作者：巴斯卡‧嘉尼葉

        譯者：范兆延

        出版社：皇冠文化

        出版日期：2015-10-12

        ISBN/ISSN：9789573331865

就像這一處位於布列塔尼小鎮的荒涼車站、那一片渾沌不明的背景，我們不知道他是誰？從何而來？要往哪裡去？只知道他的名字叫加布耶，和負責為神傳遞信息的天使同名。加布耶看起來沒地方可去，卻又彷彿無所不在，來到這個小鎮不過四五天就認識不少人，然後若而其事進到他們的生活裡，他傾聽那些被生活重創人們的苦惱、利用精湛的烹飪技巧溫暖他們的心，就像那一隻在射擊遊戲攤位上贏來的熊貓絨毛玩具，總是笑容可掬為人們敞開雙臂，然而，如果存在不過是個消遣，誰敢肯定一定會有明天。

《如果，讓幸福停留在此刻》帶來的閱讀經驗是個人近期接觸過的書籍中相當令人驚豔的作品，光看書名很容易把它歸類成愛情或療癒性質小說，但也許就是這樣刻板認知所造就的轉折感受，隨之而來的溫柔暴烈讓人始料未及。中篇的小說長度、簡單甚至卻乏背景的故事，在曖曖難明的空間敘述中，人彷彿就可以隱身融入環境裡，切割掉個人與外在世界的關係，加布耶有點像是大多數公路電影裡的主角不斷遷徙流浪在一座座陌生的城鎮中，避談自己的往事、卻慷慨體貼安慰了所有寂寞又絕望的人們，然而面具底下，或許他也渴望逃離。

閱讀本書，特殊的筆調風格是第一個攫住目光的亮點，作者具高度觀察與寫實能力、擅長放大細部描寫，不管是景觀雕琢或人物刻劃，文字不侷限視覺接收，藉由多元感官的摹寫堆疊，與特定事物的隱喻手法間接傳達意念，感受常變得具體豐富而畫面十足，加上不時穿插著過往的片段，新舊的分割畫面間文字帶有像是或詩化囈語或疏離荒誕的超現實感，我們很容易掉入那樣的平靜溫和中而不覺得有異，然而隨著回憶線索的遞增，曖昧不安的氛圍感逐漸加重，直到尾端那一記重擊。

如果仔細留意不難發現《如果，讓幸福停留在此刻》裡充斥著死亡與肉類，生命和料理並列充滿了難以言喻的象徵畫面，法式幽默果真堪稱世界一絕！我們都渴望擁有幸福，但如何讓幸福永遠停留，不會逝去？作者看似輕描淡寫中卻有著不可承受之重，偏偏，這就叫作人生，書中道出不少現代人的孤獨與困境，像是面對疾病、錢財、未來或失去，並直言不諱生命的苦痛、生活的麻木與內心的空洞，遣辭用字雖不乏尖銳戲謔的嘲諷，其中的哲理與韻味卻句句觸動人心。

        作者：多明尼克‧莫恰努

        譯者：莊安祺

        出版社：商周文化

        出版日期：2015-10-08

        ISBN/ISSN：9789862728703

奧運不僅是國際注目四年一度的運動體壇盛事，能否登上這個舞台破紀錄或拿獎牌也成了運動員畢生追求的終極目標，然而有幸成功在眾人掌聲或光鮮亮麗的表面下，往往卻是不為人知的辛酸與血淚，本書主角多明尼克．莫恰努是一九九六年亞特蘭大奧運獲得美國女子體操隊團體金牌的成員之一，在這之前美國從來沒有得過團體金牌！而令人更驚嘆的是那年她年僅十四歲，是所有奧運摘金的美國男女選手中年紀最小的體操選手，《不存在的妹妹》雖然是一本自傳式的回憶錄，但卻無關乎你喜不喜歡體育運動或認不認識這個國際知名的體操選手，因為這更是一本波瀾起伏發人深省的人生故事，直視成長過程的缺憾與傷痛，卻依舊讓人感受到生命的勇氣與韌度。  

音樂搭配上優美的動作，體操是一種追求完美、向難度動作自我挑戰的運動，維持平衡協調是最基本要求的技巧，然而再看看本書的原文書名《Off Balance: A Memoir》不免讓人覺得反諷，失衡的故事開頭要從多明尼克異鄉移民的父母訴說起，生長在羅馬尼亞共產政權的獨裁統治下，為了追求更美好的生活而來到美國，主角卻因此從小就要接受自身的與眾不同，除了族裔與文化問題顯得格格不入而造成同儕排斥疏離，外表和身材的矮小也屢屢招致取笑而心生自卑，唯有在體操這項神奇的運動讓她得到歸屬感與自信，眼前的阻礙反而成了人生的轉捩點，並化為實現夢想源頭的力量。

然而在追逐夢想的過程底下，這本回憶錄卻赤裸揭示了不少關於多明尼克私密的家庭生活與體壇紛擾的黑暗內幕，先從家庭的部分談起，我們可以看到父母為了成就女兒才華而所作出的付出，經濟捉襟見肘卻投注高昂費用或有機會就舉家搬遷，只為了給女兒更好的訓練資源，還有本書中文書名《不存在的妹妹》的由來，因為生活負擔不起，所以這個沒有腿的小女孩一出生就送人收養，成了這個家庭埋藏二十多年的秘密，某種程度來講父母是犧牲奉獻，但另種意義來說卻也讓子女背負了無形的原罪與枷鎖，包含隱瞞主角對擁有更多姊妹的渴望和附加在她身上望子成龍的慾望與追求。

因為自身的成長遺憾，所以大人很容易將期望與理想轉嫁在孩子身上，造就了現今教育許多虎爸虎媽的高壓管教方式，以現在的觀念來看多明尼克的父親或許有過之而無不及，生長在獨裁政權底下、絕對父權意識的支配方式，主角的兒時記憶時常是參雜恐懼、悲傷和偶爾的暴力相待，直到她青少年奧運獲獎後依舊強行操控其財務與個人自由，造成父女最後對簿公堂的媒體新聞；除此之外，多明尼克也道出了許多體操生涯中的辛酸與內幕，像是為了維持輕盈的體態，在飲食與體重的取捨與節制，直到十四歲她才嚐到畢生第一杯汽水和的一份花生果醬三明治，還有沒有玩樂的童年，試問有多少孩子能和她一樣？而這過程更有讓人膽戰心驚的教練，用恐嚇與威脅的方式來達到訓練的目的，和體制結構下的官僚作風與令人質疑的作業標準，種種關卡都凸顯了生命的困境和不容易。

面對家庭紛擾、身體受傷與表現低潮，主角也曾沉溺在酒精與藥物的世界、有過一段放縱逃避的負面行為，當然，壓力挫折不能當成理所當然的藉口！多明尼克更令人肯定的是能走過那段黑暗危險的時期，後來還以二十四歲之齡挑戰東山再起，讓我們見識到了當初那個飛躍在眾人面前的小女孩，在人生路上不斷奮力爬起與自我競賽，美麗而又堅韌不屈的身影。