旅人書房

        作者：蘇珊．柯林斯

        譯者：鄧嘉宛

        出版社：大塊文化出版股份有限公司

        出版日期：2011-01-14

        ISBN/ISSN：9990991220017

飢餓遊戲三部曲在網路評價上頗高，但若要為這套書下一句評語，我想到的是老少咸宜、娛樂性十足。

內容仿若線上遊戲般，創造了一個未來的世界，所謂的飢餓遊戲是控制的手段，娛樂的實境秀，而首部曲就是從此開端，我們看見一群人在格鬥競技場上為了生存而大展其才，角色如果十項全能，那就少了競爭力、沒了看頭，所以一如電玩般設定了不同的專才，而在閱讀過程中，我們自然瞧見諸如射箭、擲刀、爆破等不同武林招式齊飛，帶來豐富的視覺效果，令人目眩神迷、刺激絕無冷場，而競技場面在第二部曲中更見精緻華麗，除了場地機關設計之巧妙，更有大量科幻陷阱、變種怪物陸續登場，直到第三部曲眾人的群起反抗、戰爭與爭取自由，令人好奇的是作者對於原先故事就是此架構設定，抑或三部曲只是乘勝追擊的結果，不過大致而言，故事劇情尚稱順暢合理，只不過戲演久了愈到後頭難免有拖棚之感，也許濃縮兩冊的份量會更緊湊細緻些。

不少人把它與《大逃殺》相比，但或許相似的只是同為生存遊戲的類型，就本質來說是有頗大差異的，相較於《大逃殺》讓人見識到人性的黑暗醜陋，《飢餓遊戲》則有更多著墨是偏向權力鬥爭、利益爭奪之上，從飢餓遊戲引發的星火，至反抗的怒火燎原，諷刺的是終曲的書名-自由幻夢，當這群人為了找回自我而戰得你死我活，這個世界為了尋回自由而分崩離析，但最終我們只是逃脫了一個掌控，又陷入了另一個，事實的真相是什麼並不重要，或許就像書中所說的人類只是個愚蠢、善變的生物，記憶力奇差，卻擁有自我毀滅的天賦，只要人性貪念不絕，爭名奪利的戲碼就一天不落幕，自由終究只會是幻夢。

或許這個世界糟糕的遊戲太多，惡夢只會接踵而來，從來也不曾真的消失，但想想好像再怎麼壞也就那樣了，置之死地而後生，人生也就大無畏了。

      作者：若竹七海

      譯者：涂愫芸

      出版社：皇冠文化出版有限公司

      出版日期：2011-03-21

      ISBN/ISSN：9789573327752

整本書的結構還蠻有趣的，若竹七海既是《我的日常推理》的作者，也是故事中十二集月刊的總編輯，甚至為這份月刊設還計了仿真的目錄開頭，為各月的短篇故事揭開序幕，這樣的多重方式讓人感覺就像在看書中書一樣，也正因為這個獨特，所以在一開始就很容易引人好奇。

十二篇故事被定義為日常推理，而所謂的日常推理就是發生在生活中隨處可見的小謎團，所以基本上就算有所謂的犯罪事實，也不至於太過血腥殘酷，而這些謎團的類型也可以是變化多樣的，所以裡面可以是解棒球暗號的生活事件、可以是情人節巧克力的溫馨事件，也可以是涉及靈異鬼怪的驚悚事件，各篇各自獨立，分開閱讀也不至於有任何妨礙，但作者最後又暗藏了一個玄機，就像是給堅持看到故事最後的讀者一個小驚喜，十二個月份的小說最後串起來，就像又引發另一個新案件般，設計之巧妙頗有新意。

看慣了本格派的講究嚴謹或社會派的沉重與人性，嘗試日常之謎感覺就像是本輕鬆小品，也為推理小說帶來不同的感受。

      作者：威廉．格納齊諾

      譯者：許昌菊

      出版社：遠流出版事業股份有限公司

      出版日期：2011-03-01

      ISBN/ISSN：9573267446

現實如果是一片荒漠，身處在這樣社會的人，究竟什麼才叫做正常？什麼才又該算是所謂的異類？當看著這個世界越來越晦暗卻漠不關心，當我們對於自己所過的生活再也無話可說時，人們被期許的是與自身不幸保持一種純粹觀望關係？或是感同身受、藉不幸來慶幸自己還能擁有的小確幸？正如本書主角的背景設定-哲學博士，作者以著一種近似哲理詩意的觀看角度，帶出了這個社會的矛盾與大多數人的無感，諷刺的是這個想開辦教人在不幸年代找到幸福的人，最後因為自身的過分敏感導致崩潰無法承受，到最後感性細膩的人反而被當成了神經病，這個世界是怎麼回事？感知的麻木與貧乏究竟是為了適應環境的進化或退化，似乎也成了這個時代獨有難解的問題。

      作者：東野圭吾

      譯者：葉韋利

      出版社：獨步文化

      出版日期：2010-01-05

      ISBN/ISSN：9789866562440

本書與《嫌疑犯X的獻身》的基調有點像，同樣建構在對愛的奉獻與救贖，也正因愛之極致，而有了令人匪夷所思的行為，而成就了所謂的完全犯罪與虛數解，帶來了精采的推理過程與出乎意料的結局，且《嫌疑犯X的救贖》一書有著數學天才與物理學家的鬥智對決，而《聖女的救贖》有著正反兩路的意見辨證，兩方爭鋒相對的結果，也大為提升了閱讀過程的吸引力。

愛的極致表現究竟是犧牲奉獻或是玉石俱焚？而面對愛又該是無私、無求的，還是約定、承諾？當不是兩情相悅時，我們是選擇守護自己的愛，抑或成全他人的愛？

詭計解開了，但關於愛之複雜與微妙，或許才是最令人永遠無法參透的虛數解。

      作者：亞托．帕西里納

      譯者：武忠森

      出版社：寶瓶文化事業有限公司

      出版日期：2010-06-30

      ISBN/ISSN：9789866249136

芬蘭的民間格言說「生命中最嚴重的是死亡，但說到底也不算太嚴重。」

或許這本書就是在闡述這樣的概念，以一種詼諧有趣的方式去看待死亡這件事，於是一群人展開了尋死之旅，畢竟想死也要死得自在、有創意些，放下了生死、下定了決心，生命還有什麼可以畏懼的？所以我們看見這趟旅程中，儘管每個角色在最初都因不同人生遭遇的潰敗而死意堅決，但隨著走過的風景、事態的經歷，而慢慢產生了心境上的轉變，不管最終的結局是生是死，至少都與最剛開始的樣子，有了那麼一些微妙的不同。

死亡是每個人生相同的終點，諷刺的是書裡也道出生命意外之無常，喝酒肝臟會出毛病、吃太好膽則固醇狂飆、瘋狂慢跑有人累死在跑道上、不跑呢就容易變肥胖，關節背部病變上身，最後同樣都因心臟病死亡，就像這個找死俱樂部替自己取的名字「匿名臭皮囊自由協會」，生命其實沒有想像中美好，但死亡感覺好像也不是這麼重要了。

亞托．帕西里納說可以愚弄死亡，但生命不可兒戲，關於人生沉重難解的習題，微笑大聲喊出「上路囉，臭皮囊們!」，或許生命旅途自會出現意想不到的轉彎處。

      作者：小川洋子

      出版社：麥田

      出版日期：2005-12-30

      ISBN/ISSN：9861730184

關於記憶的消滅在小島上不斷的發生，有形的物體、無形的氣味，甚至身上的器官，但或許就是關鍵的"心"也隨之淡化了，所以沒了眷戀，也無痛無悲了，遺忘、不留下東西，究竟是幸或不幸，而心裡還記得的人呢？自然消失與被迫消滅縱使有著本質上的不同，有了濃密的心，是否就可以漸漸溶化這個僵硬的世界依舊無解，但即使最終我們還是無法喚回那些已經失去的東西，總還是得有人努力的記得。

「不奇怪。這就是人心，即使心已經滿是空洞，仍然渴望有所感受。」

      作者：劉克襄

      出版社：遠流出版事業股份有限公司

      出版日期：2007-03-01

      ISBN/ISSN：9789573259985

這是劉克襄以動物為主題的小說，相較於《風鳥皮諾查》或許是本書書寫的對象-狗，更貼近於週遭生活，所以相對來說也更容易引發共鳴與認同。

六百多天近兩年的漫長觀察，我們看見作者細心紀錄下這群都市野狗的生態，這隱身於社會角落的族群從最初無憂的小山生活，到後來的環境變遷、大樓林立，繼而直接迫害或間接威脅其生存，動物面對求生的堅毅與無奈，進而也突顯出人類的自以為是和反覆無常，流浪狗有大部分是來自於人的遺棄，然而我們卻總可以像是置身事外般責難起牠們的存在，"寵物"隨著個人的喜好厭惡倒成了過時的"廢棄物"。

很喜歡劉克襄提供了另一個觀點去看待野狗的習性，附錄中的「狗大便」、「狗咬人」真實事件更提供了絕佳的生活教材，未充分理解與認知的狀態下，又怎能殘忍武斷的去定位一個生物樣貌。

「小冬瓜首次被人撫摸，有些不自在，但漸漸安心了。最後，閉上眼睛。」

歷經了生活的顛沛流離，看盡了生命的興衰，牠最後還是選擇了信任人類，而我們呢？

     作者：劉克襄

     出版社：遠流出版事業股份有限公司

     出版日期：2007-03-01

     ISBN/ISSN：9789573259992

《風鳥皮諾查》定位為動物小說，若單純就內容類型而言，它富含著深厚的鳥類知識，除了藉著故事帶出主角環頸行鳥棲地與習性外，也將情節中出現過的鳥類以手繪註記的方式添加於篇幅內，使讀者對於鳥類世界有了更進階的認識，讓人不經感佩起劉克襄「鳥人」的稱號，並不單只因愛鳥，而更重要的是觀鳥所得，唯對於自然生態的熱愛與觀察之細微，才能如此活靈活現的塑造出最貼近物種原始樣貌的角色。

但就在認為自己是在閱讀一本淺顯易懂、平易近人的生態小說之際，卻意外驚覺故事內涵傳達的意念非想像中容易，主角皮諾查對於身為候鳥的自傲與認同社會既定傳統，卻在追尋他人形象的旅途最終，對結果產生質疑，若鳥類只是作者所欲依附人格化的展現，那在所謂人的定位與新舊取捨的議題上，有著甚多著墨格外值得深思。

生命會隨著歲月流逝與人生經歷而有了不同視野，然後變與不變間並無對錯標準答案，重要是迷惑或無法認同了，有沒有追尋或抗衡的勇氣，或許就可以不再假裝，或者只是脫離了一個厭惡的體制，又陷入類似的制度裡。

習慣或冒險，遵循或反制，並沒有牴觸，只在於有沒有看見自己。

      作者：愛瑪‧唐納修 

     譯者：張定綺 

    出版社：大塊文化出版股份有限公司 

    出版日期：2011-01-17 

     ISBN/ISSN：9789862132180

英國詩人艾略特說︰「人之為物，不能承受太多的真實。」

在冗長的童言童語裡，我們看見了房間也可以是全世界，但當所謂的盆栽男孩被移植到了戶外，少了呵護多了現實，考驗才算是真正開始，我還是我嗎？有時候對世界的一無所知或簡化成什麼東西都是假的，會不會是種另類幸福？

母親與小男孩有個協議，他們每件事都要試一次，這樣才知道自己喜歡什麼，社會如果只是另個更大的牢房，房間只有大小之分，並無內外之別，但我們會把嘗試過的每件事都記下來，縱使有些事是要等更勇敢了些再試。

「找到真正屬於我們、不在獨立生活的公寓」

然後我們都可以說聲，再見，房間。

    作者：陳俊志

    出版社：時報文化出版企業股份有限公司

    出版日期：2011-01-07

    ISBN/ISSN：9789571353166

「這是一本勇敢而哀傷的書。」推薦序裡如此寫著。

「電光石火那一瞬間，他俯下身體偷偷耳語，你我已是無家之人。」

家族私史沉重難解的崩毀在回憶錄裡，如果書寫是種告白、是種療瘉過程，我們看見了那些血淋淋的剝開與審視，是為了所有的死去的和活著的，再活一次，無比殘酷卻是唯一出路，坦承裡有著對於父親糾葛的情感與身為同志的親密私語，鮮活寫實的有如另部紀錄片。

我們孤獨失望卻又懷抱著對愛的無限渴望，《春光乍現》裡天涯盡頭的瀑布，《花樣年華》裡深藏秘密的樹洞，我們總以各自的方式訴說面對著生命的殘缺與悲痛，只是說出了口，你也不一定聽得見，但如果不不斷的對你訴說，那我又能走向何方?

我們是健康的，我們是美麗的，我們不再脆弱。

如果有一天，我們都可以準備好，說出來了。

      作者：松浦彌太郎

      譯者：葉韋利

      出版社：大塊文化出版股份有限公司

      出版日期：2010-06-28

      ISBN/ISSN：9789862131862

如果說一般旅遊書籍比較像是為觀光客導覽介紹風光特色，那松浦彌太郎就像是直接生活在當地的人，他比較不著重在城市，而是週遭看似不起眼的人事物上，而且文字樸實不賣弄技巧，有點隨心所欲的書寫雖說像流水帳似雜記，但讀來很愜意輕鬆，更可愛的是-他的忠實紀錄，幾段的艷遇、旅行的奇遇等，閱讀過程會讓人有種「哇!這個你也敢寫出來……」，或者羨慕起他的隨性與能遇見的精采。

「為什麼想去？」「嗯？不為什麼，就是想去。」

旅行的意義在於個人解讀而各異，但生命如果多了點不為什麼，或許我們的遺憾都會少一些。

        作者：董啟章

        出版社：聯合文學出版社股份有限公司

        出版日期：2010-04-15

        ISBN/ISSN：9789575228743

由三篇小說合訂而成，雖然故事充滿了象徵與喻意，但閱讀過程並不讓人感覺沉悶或說理，反倒以為作者用這樣的手法表現中心思想很有新意。

三篇都採第一人稱敘述，有趣的是故事都有兩條主軸，《安卓珍尼》裡的生物學文獻與女主角、《少年神農》裡的神農與女子和《聰明世界》失聰的女子與失明的男子，於是我們掉入了作者所謂的模擬書寫，在不同的性別角色或性情敘述裡不斷的轉換，最後，合而為一，兩條支線還原了所有的樣貌。

「安卓珍尼沒有跑掉，我就是安卓珍尼。」等待尋覓到的真實自己，最後只能隱匿在叢林荒野中，安卓珍尼-一個不存在的物種的進化史，那個存在、那個屬於的地方，或許唯有逃出故事之外才能到達沉默永恆而充滿幻彩的夢境世界，神農試百草在經驗中存在，也在經驗中尋找死亡，我們認識的就是我們所體會的，但當遇見只是一場夢，世界不復存在，我，也就不復存在，所以當復現的雙眼帶來了看見，當恢復的聽覺帶來了聲響，才驚覺實質沒有想像中美麗，我們看見更多殘缺污穢、聽見了更多聲嘶力竭，而在哪一個群體裡都顯得怪異不自在的格格不入，如果明天我們還是得回到光明喧嘩的世界，可不可以暫時別大談主義心理等論調，黑暗無聲於我更美好，或許只是因為它的簡單與純粹。

錯不在妄想逃離所屬的地方，只是，影子也該有影子的故事。

      作者：乙一

      譯者：陳可冉、秦剛

      出版社：皇冠文化出版有限公司

      出版日期：2010-09-06

      ISBN/ISSN：957332704X

果真是暗黑系小說，充滿病態、殘虐、血腥的六篇駭人聽聞事件，讓人見識到黑乙一的功力，更令人訝異的是這些我們可能在教育養成價值觀所不認可的思維，在本書裡是描繪如此理所當然，那些所謂潛藏在人性深處的黑暗面，可以選擇彰顯得如此明目張膽，世人以為的變態與扭曲是正常再也不過的行為，那與生俱來的邪惡在犯罪時沒有任何的念頭，也沒有理由目的，只是天性，單純冷調的像是生命的一部分，讓人不經思索起自古中國文化對於人性的爭論不休。

故事的驚悚還不是最大的特點，看完本書的人應該都會有個想法就是：到底還要再被騙幾次？作者玩弄文字敘述的技巧高明，為劇情加了不少可看性，運用的詭計除了帶來了結局的顛覆性，也引發更多心裡震撼，增添了"黑"的味道，雖然這樣的哥德式美學毛骨悚然地讓人有點不敢恭維。

荀子的性惡論說「人之性惡，其善者偽也。」，或許也應該來本白乙一的。

     作者：亞倫．班奈

     譯者：陳建銘

     出版社：漫遊者文化

     出版日期：2009-08-03

     ISBN/ISSN：9789866858796

有別於時下的小說題材，對於角色與內容的設定都讓人耳目一新，是本有趣、特別的小書。

這個歪打正著突然對閱讀產生興趣的女王，因為身分地位因素，隨著劇情發展引發不少風波與笑料，對於"閱讀歷程"的描寫儘管會讓很多人心有戚戚焉，與政治或形式間的牴觸爭端也以諸如雞毛蒜皮般詼諧幽默小事提及，但兩相對照下反諷意味依舊十足。

書壓根不理會到底是誰讀它，也絲毫不在乎有沒有人讀它，在閱讀的天地裡，所有的讀者，一律平等，管你是女王還是總統，重要的不是何人進了那扇門，而是你離開時帶走了什麼，於是無關乎身分地位，沒有責任目的的問題，也少了"不能""不為"等理由，或許當我們有天能從閱讀過程中享受到單純的樂趣，或突然頓悟了些許的啟發，自能體會何以不愛江山美人，古人說書中自有黃金屋、書中有女顏如玉的涵義。

      作者：謝基煌

      出版社：三采文化出版事業有限公司

      出版日期：2010-07-07

       ISBN/ISSN：9789862292945

講生態、論攝影的相關書籍不少，但本書令人感動的點是它結合了教育現場，我們看見了一個老師的熱情、我們感受到一群孩子的純真，更重要的是那份情感與彼此的成長。

曾幾何時童年不再是充滿歡笑奔馳田野的場景，曾幾何時學習成了升學主義掛帥的知識牢籠，孩子識得桌上的食物，卻不知其所由來，西瓜樹的笑話層出不窮，也成了教科書的教材，那原是伸手可及的事物成了平面的死知識，我們不知道原來走出這道門，所有的體會與領悟透過親身印證更能深刻獲得，我們不知道所有的學習透過"自我"，知識才能變立體、變成生命中真實的存在，而那勝過白紙黑字的背誦，勝過名次成績所有表面數字的追逐。

生態或攝影都不是正規名列下的科目，也沒有列入考試的範圍，但它卻是一種有別於文字的多元學習，看著本書的那些小小孩透過接觸生物的過程，而獲得的啟發、而對萬物的尊重，那是書本無法直接給予的生命教育最佳題材，而書中那些精采令人驚艷的照片，更讓人難以想像那是出自一群十幾歲孩子的手中，他們照出了有別於大人觀看的角度，也拍出了大人眼中未曾見過的世界，影像紀錄迷人之處在於它欲傳達給觀看者的意念，而那也因為每個孩子的與眾不同視野，而多了一份可能與感動。

或許隨著年歲增加、隨著階段不同，在順應社會環境與符合大眾期待下，我們都多了些不樂見卻又不得不的妥協，但看著書裡那些孩子無以遮掩的笑容與快樂，令人微笑動容，孩子不是只會讀書，更重要的是會生活，無視於新聞事件的紛擾，教育總還是有一塊讓人看見了希望與力量，溫熱的如此絕對。

     作者：莉莎．潔諾娃

     譯者：穆卓芸

     出版社：遠流出版事業股份有限公司

     出版日期：2010-07-01

     ISBN/ISSN：9789573266600

破碎的鏡片照映出部分的面貌，有點熟悉又似乎是這麼陌生，當我們急欲撿拾掉落的碎片拼湊出完整的個體得知真相，才發現即使還原了面貌，那鏡中的影像顯得離譜又怪誕，依舊讓人認不出眼前的就是自己。

於是，她撬開了桶蓋，將刷子放進去，看著乳白色的油漆滴滴答答，將鏡子全部漆成了白色。

或許本書封面就已揭露給讀者所欲傳達的意念，特別的是它是以當事者而非照料者的觀點，我們除了可以了解那逐漸喪失心智的心路歷程，更可以感受那宛如末日倒數的恐懼與無力，面對事業、家人，甚而自我終將不復記憶，只能眼睜睜看著心靈被吞噬而毫無抵抗能力，而在尚具病識感的初期，那迷惘挫折與心態調適承受，讓人不經想起了不少著名電影的片段。

如果生命就是經歷並記憶生活細節的過程，那阿茲海默症患者在不斷經歷與消逝間，生命又該如何定義?對於記憶，人向來擁有選擇權，美好的記憶，悲傷的遺忘，但當不再具備掌控權，面對的只會是失去，是不是只能告訴自己，我為每一天而活，我活在當下。

我想念曾經精采的生命與摯愛的家人，我想念，我自己。

當言語與時間都不再具任何意義，唯剩"愛"是支撐生命的能量，或許我會忘記今天，但不表示今天一點也不重要，或許我會忘記你，但請記得我永遠愛你。

那是近期上映楊力州導演"被遺忘的時光"紀錄片裡的一段話，「她一定會忘了我，但是我記得那就好了。」困在時間的長流，與不斷錯置的情感中，或許我們都會因此而更勇敢些。

   作者：湊佳苗

   譯者：陳嫺若

   出版社：皇冠文化出版有限公司

   出版日期：2010-10-11

   ISBN/ISSN：957332721X

本書與作者前一本作品「告白」的敘述手法很相似，透過每個關係人的分篇自述，逐漸帶出整個事件的樣貌，最後章節再由當事人統整歸結給故事一個結局，這樣輪述的方式讓人敬佩的地方即是不同角色有各自的性格與家庭背景，然後在既定的事件經過與結果又因人物設定需因應有不同的看見，而這就像角色扮演般需一定的功力，分飾才能瞬間轉換而不紊亂，而作者正將書中四個目擊者刻畫的很成功，甚而人物長期壓抑下的心理影響。

「贖罪」與「告白」除了寫作手法令人驚艷外，再者便是內容題材的設計，命案在很多小說都會出現並不特別，有人著重在破案找出真兇，有人探討的卻是不一樣的層面，例如「蘇西的世界」、宮部美幸的「模仿犯」等講善惡、論人性，然後會不得不承認社會的光怪陸離與價值扭曲成了火紅題材，也養成讀者"重鹹"的閱讀選擇，就像看完「告白」會覺得部分情節過於誇張，但還是不由自主被吸引，且繼而期待起「贖罪」有著同等的精采。

「告白」的劇情如果讓人覺得像是"復仇"，那「贖罪」感覺就有點像是"報應"，四個關係人受事件影響的牽連度依舊令人瞠目結舌，但在"有沒有這麼嚴重"的反應之前，或許我們更該思索的是人性深處的罪與惡，所謂的原罪與真相或許就像是本書封面所繪，被囚禁在隱形的牢籠不因結局的揭露，而在於人性面對自我的審判與掙扎。

「為什麼我們當初沒想到呢?這件我們最該做的事。」是悼念，而非贖罪。

     作者：瑪麗亞‧昆恩

     譯者：胡雲惠

     出版社：天下遠見出版有限公司 

     出版日期：2010-04-30 

     ISBN/ISSN：9789862165232

本書的敘述筆法老實說在一開頭並不是很吸引人，除了故事未能在一開始就帶入主題，對於看過簡介帶有高潮迭起期待的讀者會有所落差，另外書中人物算不少，而且又多採用對話模式引出情節，讀來較瑣碎，後半段劇情逐漸進入重點有略為好轉。

書裡企圖探討的議題還蠻多樣的，除了書名的基因再造，還有代理孕母、同性等議題，書中文字提及這麼一段話︰「改變」是科學的，「進步」是倫理的；改變不容置疑，然而進步卻是充滿爭議的。基因與人的樣貌為天生既定，違背醫療倫理只因不滿現狀為追求理想中的自己，可是諷刺的是主角費盡艱辛，甚至屢屢陷他人於險境所孕育而生的孩子，卻是貌似自己，但在他人眼中卻是全世界最漂亮的嬰兒。

可見外貌的美醜判斷有時也並非那麼客觀與絕對，主角創造另一個生命的同時，或許更渴望的只是想有那份從來未曾獲得的親情與幸福。

   作者：Katherine Pancol

   譯者：黃葒、曹丹紅         

   出版社：商周出版        

   ISBN/ISSN：9789866369728

有趣會令人產生好奇的書名，那來自於無意間閱讀到的一篇新聞報導，一個妄想賣鱷魚賺大錢而最後落得一無所有的可憐男人，甚至後來成了書中男主角的一個素材，作者於自序中提及的說法頗令人贊同，她舉契訶夫說過的話為例「如果沒有現實與虛構之間這種永恆的互相滲透、參差對照，文學就會死於貧瘠。」

本書筆觸細膩深刻，尤以人物塑造鮮明最為成功，透過作者的描述，我們看見了人性的多樣-自悲、善良、傲慢等，衍伸而出有了背判、外遇、失業、女性地位等各式議題，人們上演著各自的人生難題，有人歷盡艱辛成功了、有人卻身陷洪流慘遭滅頂，在這個佈滿他人眼光的世界，或屈於物質需求的無奈裡，什麼才是所謂的真實？偽裝與遮掩似乎成了必要的工具，於是在生活中我們藉由虛構來美化現實，而現實反而諷刺的成了虛構小說裡血淋淋的最佳題材。

關於鱷魚的隱喻不是第一次出現在書籍裡，讓人想起了邱妙津“鱷魚手記”裡那隻生活在灰域地帶的寂寞鱷魚，而她就披著人裝隱身在這個社會的角落裡，何止書中場景法國巴黎是一處猙獰的泥濘沼澤，在這個生存法則殘酷的社會裡，或許我們都成了盲目行走的一隻怪物而不自知。

我們常說眼睛是容易洩露出一個人秘密的地方，鱷魚的黃眼睛裡你看見的是不被理解的寂寞，抑或露出貪婪的凶狠目光，我們都是鱷魚，會不會或許只是渴望有天能脫下沉重的外衣以真實面目示人時，無論是否如此美好，也可以是被看見、被接受的。

     作者：東野圭吾

     譯者：羊恩媺

     出版社：皇冠文化出版有限公司

     出版日期：2010-05-17

       ISBN/ISSN：9573326620

本書是東野圭吾在早期未確定寫作風格，於是嘗試挑戰各式題材領域而匯集而成的短文，不似後期風格的緊張與嚴肅，書裡的六個短篇反而給人更貼近日常生活的感覺。

也或許是本書主題選項的因素-交通事故，這隨時都會在時間流逝分秒間，就出現在社會新聞輪播的畫面，也是無關乎身分職業任何人都無否篤定不會發生於自身的事件，正因無隔閡能連結，所以我們在閱讀文字時生活經驗很容易油然而生，因而產生共感。

這本短篇集裡與東野現今長篇或懸疑佈題推理的寫作方式有點差異，與其以一本純推理小說看待，可能以短篇故事稱呼更為恰當，除天使之耳一篇設計了嚴謹的數字邏輯推理謎團，需環環相扣好幾個線索才能解謎出，其餘篇章多數重點置於情節的鋪陳與事件的發生。

整本書讀來有趣，因"交通"題材實屬新鮮少見，作者曾在汽車零件公司擔任工程師，所以對事故發生原因有一定了解，因而端看每個篇節設計會讓人有種驚奇，原來這樣讓人易忽略的小細節也可以引發那樣的事件之感，更特別的是東野圭吾在每個故事結尾微妙的處理，經常會有出乎意料意想不到或顛覆性的大逆轉，對於故事中不刻意強調但總是不經意流露探討的"人心"良善，也讓人反思起這些有關於交通安全的問題。