旅人書房

        作者：科林．麥洛依

        繪者：卡森．艾利思

        譯者：謝靜雯

        出版社：博識圖書

        出版日期：2014-11-05

        ISBN/ISSN：9789866104510

連你都難以置信了，何況是十二歲的女孩普汝！那天早上，父母交代要幫忙照顧的嬰兒小弟就這麼被一群烏鴉大軍給綁架了，黑壓壓的鳥群用爪子提起的身影消失不見在「無法通行的荒野」裡，對於那一大片大人禁止進入、又流傳著詭異故事的土地，你可以想見當時的她有多麼驚恐！為了救回小弟，普汝和同學科提斯冒險闖入了那片禁區，才發現那座秘境森林是個充滿魔法的奇怪世界，住著各種會說話的動物和獨特的人類族群，整起綁架案竟然起因於一樁邪惡駭人的報復陰謀，無法控制的接連事件讓森林裡的動物與人們逐漸陷入了生命危險…  

《野林守護戰》的創作靈感很有意思，因為故事的舞台背景所在正是作者夫妻倆目前現居的城市，這座位於美國西北部俄勒岡州的波特蘭市以廣大的公園和被保護的空地而著稱，本書就是作者在住家附近的森林公園邊散步邊構思出的靈感念頭，想想看從小到大我們或多或少對相似的廣闊荒野或深邃森林曾經興起過多少想像？你有想過在現代化的都會地區旁原來就隱藏著這麼一個神奇的平行世界嗎？融合波特蘭當地的地方特色與自然風光，那自成體系又深具想像力的獨立國度於是誕生，森林裡別有洞天的豐富植物景觀與保有傳統習性卻又擬人化的各類動物，還有經典的魔法元素！結合現實與幻想，充滿魅力的奇幻冒險風格自一開始就營造的相當吸引人。

而本書令人眼睛為之一亮的特色還有創作者的身分經歷，搖滾明星作家科林．麥洛依和金牌童書插畫家卡森．艾利思！樂團歌手與詞曲創作人的身分，不僅讓本書在字裡行間就多了分天馬行空的搞怪創意，作者並在某些段落就加入了一些符合場景與氛圍的歌曲，閱讀起來增添趣味又相當地有動感，你彷彿可以聽見那喧嘩的樂聲與富含節奏的拍子就伴隨著文字跳躍在耳邊響起；其次是這是一本定調為青少年小說卻又兼具童書繪本優勢的書籍，從秘境森林裡相關地理位置的地圖繪製到貫穿全書錯落在書頁的大量插圖，你可以看到不管是每一章回開始以俐落線條勾勒的簡單物品抑或角落甚至佔據整版、跨頁的精緻圖畫裡，那時而以黑白、以剪影或以色彩呈現帶點古典的幻想世界，它讓抽象化的文字有了具體的實物樣貌，作者妻子身為童書插畫家所助益的畫龍點睛效果實在不可或缺。這麼想來還真因為作者與繪者搭檔的完美組合，成就了這麼一本兼具視覺與聽覺饗宴的有趣書籍。

另外關於書籍的厚度，大概是《野林守護戰》另一項令人嘖嘖稱奇的地方吧！因為年齡層的侷限，近五百頁的頁數是兒童文學中較少見的內容長度，不過對於這樣圖文並茂、並具有許多經典作品混搭創意的小說來講，個人相當相信孩子不僅不會覺得冗長乏味，還會有種意猶未盡的感覺，適當簡化的文字用語、快節奏的動作場景和令人嘆為觀止的奇想冒險，最重要的還有會說話的動物！光是這項特點就不知可以滿足多少人的期盼幻想，但你若因此將它界定為一本只適合低年齡層觀看的小說作品，那可能就有點可惜，其實嚴謹說起來《野林守護戰》相關議題的反諷意味還蠻濃厚的，像是政治權力、軍事鬥爭或是派別糾葛，以森林裡不同的政府型態呈現出像是官僚作風、君主極權或無政府主義等政治哲學思想批判，當然還有人類征服或掠奪自然資源的愈演愈烈所導致的生態危機，這些都是相當具有深度、且值得成人玩味閱讀或引導孩子思索的反思亮點設置。

        作者：威廉．亞歷山大

        譯者：陳宏淑

        出版社：小麥田出版社

        出版日期：2014-11-04

        ISBN/ISSN：9789869107327

《面具男孩與妖精劇團》是一本充滿想像力的奇幻冒險故事，主角羅尼的哥哥在母親逝世後為了生活只好帶著他投靠女巫葛拉芭，後來一群孤兒就住在滿是稻草堆的髒亂環境裡，還要忍受被女巫當成工具般的使喚差遣，直到有一天一個妖精劇團來到了這座城市，在占貝城中所有的戲劇演出都是違法被禁止的，但是這些妖精卻要在這裡演戲！為了尋找之前加入業餘劇團就從此下落不明的哥哥，羅尼不僅被表演吸引加入了妖精的行列，還得面對那百般阻撓的可怕女巫與市長大人，和那即將席捲全城的大洪水，你知道的！當故事變成一齣戲，就是危險的開始。

本書雖然是作者威廉．亞歷山大的第一本長篇作品，卻已經獲得美國國家書卷獎的殊榮肯定，雖隸屬於青少年文學類型卻展現了豐富多元的創意想法，作者充分發揮自己在戲劇、民俗學的知識長才融入於寫作敘事和內容情節中，仿劇本編撰方法的小說文體，不僅有登場角色介紹、還以「場」「幕」的揭示取代一般小說章節的分隔，除此之外還有人物對話和動作場景的描述細節刻劃，提供了另種閱讀形式的想像與推進，宛如就是欣賞一場精采的紙上劇場；而在風格方面則是展現了令人眼花撩亂的混搭特色，中古時期以鋼鐵機具為題材的科幻元素、有著女巫與妖精的奇想世界，再加上關於戲劇－面具意象的隱喻和災難預言的轉折，融合不少吸引人的概念以激起讀者的興趣。

書籍中還有幾個令人印象深刻的點，像是這座虛構城市的設置或各式特色人物的發想，同座城市卻被一條河分隔成兩種不同的風貌，不管是井然有序的城北或雜亂無章的城南，你都可以看到那專屬的敘述場景，不可不提的當然是居中那座據說存有製鐘師傅鬼魂的彩色玻璃鐘樓，其次還有身體殘缺者被裝上替代構造的聳動感，像是女巫的那雙機械鳥腳和護衛隊隊長的齒輪眼睛，不時還穿插著可以操控咒語、隨意附身的魔法，最後當然還有那群可愛的妖精，不同於有些奇幻小說賦予的負面形象，在本書可都是相當有個人特色的有趣塑造。

而最發人省思的則莫過於在戲劇與面具中隱含的寓意，書中禁止戲劇活動的原因在於覺得演員都是騙子，任意戴上面具、穿上戲服就可以假想自己是別人，取代他人努力多時的榮耀，然而作者另一方面卻也加諸尋找真理、為城市說話的責任賦予，這就有點像是雙面刃的爭議，面具成了變身的媒介，只要嘗試，平凡也可以變得非比尋常，然而你是會選擇當別人、還是當自己？但你是被征服、還是找回力量的人？！在《面具男孩與妖精劇團》簡單卻又帶點詩意的文字中，有著面對真實自我最誠摯的探討與勉思。

        作者：梅根‧克魯

        譯者：李玉蘭

        出版社：尖端出版

        出版日期：2014-11-11

        ISBN/ISSN：9789571057545

本書的故事開始於十六歲少女凱琳寫信給她童年最好的朋友－里歐，自從凱琳離鄉五年後返回小島，對於熟悉的人事物卻有種格格不入的感覺，兩年前她與里歐更因為一次爭吵嫌隙就沒再說過話，面對里歐離開小島到外求學而懊悔不已，所以凱琳決定透過日記記錄期許自我的改變並藉此練習和里歐說話，待里歐返鄉後當面道歉，然而一場致命的疾病病毒突然肆虐在整個小島，隨著死亡的人數迅速蔓延，政府決定封鎖小島禁止任何人離開和進入，眼看著病毒奪走了自己的家人和朋友，所有的生活在一夕間失控崩毀，末日是否即將來臨…

《長夜盡頭I -擴散》全書分為三大部分〈症候群〉、〈封鎖令〉與〈死亡率〉，作者梅根．克魯以類似感冒症狀讓你像個正常人卻無形中將病毒散布出去，在近來流感高峰期與國際伊波拉恐慌之際，相信看過的人一定更為膽戰心驚，不走血腥誇張路線另種程度也讓它更顯得真實；其次是末日小說在情節中必衍生的道德議題在本書中也有列入探討，在物資短缺下有人趁火打劫、有人被自私與恐懼吞噬四處射殺染病居民，但卻也有一派人收集物資支援他人、或努力堅守自己崗位試圖解決，使得人性在生命面臨衝擊與危機之時更顯諷刺；最後還有設置的懸念－為何有少數人染病後沒死？結尾全書只聞其聲不見其人的里歐居然搭乘渡輪朝小島駛來？在在都讓這部三部曲的末日小說增添不少未知的變數。

比較特別的還有這部小說全書皆是以日記的形式完成，搭配日期與紀錄內容，我們可以從文中感受到短短三個月中，女主角的心態成長變化與疫情的失控影響張力，採用第一人稱敘述法雖容易因單一聲音而少了更全面觀看的角度，卻也讓人能更深入洞悉其想法與情緒；再者是作者為筆下人物塑造的多樣性特色結合，雖並非全書重點，但隱藏在細節中的貼近現實還是不免令人嘆息，諸如種族膚色、同性戀等議題透過十六七歲青少年口吻述說出自身的困擾，都更真實呈現出其內心世界的無奈。

書寫過與致命疾病有關的末日小說何其多，《長夜盡頭I -擴散》雖然還是有少部分情節邏輯上的缺乏讓人覺得未能妥善處理，卻能結合當代熱門的YA元素，在同類型末日題材裡不失為一部引人入勝的作品，日記型式的用詞口語、篇幅短小的特點，讓人輕易就可閱讀、並更能快節奏的帶出情節層次感，其次也有描寫致命病毒的聳動與真實、孤島上人性面臨的抉擇與糾葛，和各式情感面臨末日來臨的動人，彷彿是訴說人性啟示錄的預言省思，是相當入門又令人心驚的生存冒險小說。

        作者：茱麗葉．勞森．提默

        譯者：劉嘉路

        出版社：圓神出版

        出版日期：2014-10-30

        ISBN/ISSN：9789861335193

兩組迥異不同的家庭、兩個困頓煎熬的靈魂、兩起不可控制的事件，我們看到了生命的脆弱與恐懼，也看到了情感的無私與犧牲，如果你只剩五天的時間來告別所愛的人，你會選擇怎麼做？不是生命自行走到了盡頭，但如果愛，卻又為何捨得離開？《最後五天我愛你》敘述的正是這麼一個在持有與割捨間令人兩難的故事！

對於瑪拉來說，最後這五天是她為自己的生命訂下的最後期限，早在四年前得知罹患無藥可治的絕症同時就做出了計畫：在病症惡化到最終階段時，瑪拉要在自己選擇的時間、以自己選擇的方式離開這世界，絕不拱手讓出主導權，然而面對那些陪伴她多年的摯愛呢？！對於史考特來說，最後這五天則是他與八歲的寄養小男孩僅剩的相處時間，男孩母親因故被判刑即將出獄，然而突如其來的不幸消息，卻讓史考特在面臨妻子熱切期待新生命到來與男孩的未來間產生了爭執，究竟他會做出什麼樣的決定？！

以倒數計時的醒目數字做為本書篇章的分隔，好不怵目驚心！因為你明白這將會是個悲傷難受的故事，但僅有五天究竟能寫出怎樣的深度？或者只是另本感嘆人生無常的悲歌而已？《最後五天我愛你》的時間區段雖然侷限在五天卻沒有短暫、乏善可成的疑慮，在每一章節的文字敘述裡，作者細心雕琢了主要人物的過往經歷與心境轉折，並用大量的生活細節帶出情感的緊密依賴，從溫和到重擊、相較於那些不可抵禦的挫折、難以抑制的淚水，我們看到的是更多、更令人動容的犧牲與成全，有生命自主權的議題、也有寄養制度的探討，兩個主要角色以輪述的方式道出各自的人生難題。

作者並巧妙的透過網路社群讓兩位要角產生了可能的交集，所以情節中我們可以看到些許段落是以網路訊息的樣態呈現，讓敘述形式多了些變化，這個論壇是由一群非傳統典型家庭的匿名成員組成，話題討論裡也間接帶出了社會各角落人生百態的家庭問題，比較可惜的是兩大主線並未因此有更多的互動發展，終究分屬於兩條平行的故事線而已，因為你一度以為這樣結局就會有所轉變，然而？！小說的坦白卻直指現實的殘酷，它的不完美卻只是更完整呈現這悲喜人生。

有多少人夢想著為自己的生命跳上這麼一段完美優雅的舞曲，然而亨丁頓症患者卻是因為無法控制四肢而手舞足蹈，面對生命自尊與家人負擔，你的選擇是？人與人之間情感是多少人無法割捨的羈絆，但當你只是寄養父母或監護人的身分，會自我保護有所保留，或是無限付出不求回報？《最後五天我愛你》很容易讓閱讀過的讀者產生共鳴與省思，以爭議性主題為中心帶出多樣的道德困境，或許有遺憾、有批判，但為愛放手抑或放手愛，又都何嘗不是道盡了愛的勇氣。

        作者：河野史代

        譯者：嚴可婷

        出版社：漫遊者文化

        出版日期：2014-10-02

        ISBN/ISSN：9789865671105

社會型態轉變與男女觀念開放下，近年來有不少報導顯示著各國家庭主夫的人數日益攀升，許多男性放棄事業轉入家庭擔任起超級奶爸的角色，自願留在家中帶小孩並肩負照料家庭的重任，只不過《家庭主夫手記》裡頭的這位“主夫”更為特別！是遭逢妻子突然過世意外才搬去和兒子一家同住的爺爺等級(輩)的「老頭」，融入新生活後隱約地彆扭感、無意間發現妻子遺留下的「奥田家生活筆記」與體恤媳婦想出去再工作的想法，於是決定成為家庭主夫展開了第二人生。

本書中的五個主角人物是這本書之所以可愛到不行的關鍵，主角爺爺緬懷妻子的感性與穩重認真的處世方法、兒子率直帶點粗線條的性格、媳婦善解人意卻又有所堅持，還有兩位極具特色的人物－熱愛昆蟲的怪怪孫女和與爺爺有頻繁互動的人力仲介員，可是為本書增添了不少搞笑與曖昧的元素；除此之外當然還有那本分門別類寫滿要訣的筆記本，不管是料理食譜、打掃技巧、鈕扣縫法或照顧病患、電話應對等，這才發現乍看沒什麼的家務工作其實是門頗有難度的知識學問，在透過作者畫筆詳盡如實的解說步驟後，還真會讓人有躍躍欲試的衝動。

《家庭主夫手記》中有一幕祖孫對話場景令人印象深刻，在吃與工作、收拾與弄亂的反覆循環，生活到底有什麼意義？不做反正也不會死，那為什麼還是有那麼多人願意承擔起這些瑣碎的小事？生命的確沒有什麼絕對的答案、家也沒有什麼標準的樣貌形式，就像那本生活筆記在某些人眼裡或許就只是一本家事百科大全而已，但再仔細想想那一字一句的用心紀錄，蘊含的何嘗沒有付出參與和回憶收藏？代表的又何嘗不是關懷、理解與愛最純粹的展現？！

在閱讀過《謝謝你，在這世界的一隅找到我》之後再回看《家庭主夫手記》這部溫馨搞笑的三代同堂作品，會讓人對於作者河野史代「我的一生，將致力於描繪具有人性光輝卻隱而不言的小人物故事。」這句個人風格的偏好自白有更多的感觸！截然不同的題材類型，但無論是在戰爭的動盪中或時代的平和裡，我們都可以感受到那樸實的人際互動與動容的生命力度，沒了硝煙彈雨的恐懼，平凡的生活物語裡依舊得面對親人驟然消逝的傷痛與偶有紛爭的意見不合，人生缺憾並不會因為背景環境的差異而能避免，重要的是當生命還在繼續，我們選擇怎樣活著、如何活著的態度，關於你自己的人生，要以什麼樣的模樣呈現？！

☆ 書籍介紹&試閱:

http://www.sanmin.com.tw/activity/2014/1004househusband/index.asp#T2

        作者：珍娜‧沙瓦德

        譯者：楊佳蓉

        出版社：臉譜出版

        出版日期：2014-11-06

        ISBN/ISSN：9789862353998

《愛麗絲夢遊仙境》裡的主角愛麗絲跟隨著兔子先生的蹤影，結果掉進了森林裡的黑洞中，這才發現自己來到了一個稀奇古怪的奇幻世界，童趣的探險故事裡隱藏的創意和趣味曾讓多少人興起天馬行空的嚮往，但是小心！《闇影愛麗絲》可是截然不同類型的作品。

初看主角名字、篇章名稱可能會讓不少人露出會心一笑，好似帶點聳動又惡搞的成分，看看正版的〈掉進兔子洞〉成了〈落入屍靈洞〉、〈淚水之潭〉變成〈鮮血與眼淚之池〉，還有像是白兔、瘋狂茶會等雷同的元素，作者珍娜．沙瓦德運用了少量大家耳熟能詳的故事靈感，卻創作出完全迥異的內容題材，這個原先英國童話作家路易斯．卡洛爾為了取悅朋友之女，應要求發想出「越荒誕越好」的幻想冒險故事，來到這位美國暢銷榜作家手上卻寫出了恐怖殘暴又融合浪漫羅曼史的超自然小說，同樣的魔幻怪奇、還有那句經典的口頭禪「砍掉她的頭！」只不過那脾氣暴躁、動不動就嚷著砍掉別人頭的紅心皇后，變成衣衫襤褸、皮膚萎縮生瘡，還流著黑色黏液、有著尖銳牙齒的怪物，好不駭人！

《闇影愛麗絲》中的愛麗絲才不相信有那種怪物！一直以來都被囚困在父親對於「怪物」的恐懼與瘋狂裡，她忍受著不合理的家規、從不在夜晚外出，卻在十六歲生日這一天提出了任性的要求，導致的意外不僅讓她一夕間失去了所有的家人、還讓愛麗絲開始看到某種怪異的東西，這個戲劇性的轉變讓她的人生頓時天翻地覆，就彷彿掉進兔子洞般，孤單驚恐的發現新的世界已經成形，只是這回夢境就是現實！這裡不僅有會吃人的邪惡屍靈，還有神秘的屍靈獵人與未知的防護衣軍團等，唯有追獵、戰鬥，學會跟闇影世界對抗的方法，才能保有深愛的人與可見的未來。

因為作者至今已出版過二十五本小說以上的作品，而且類型包含羅曼史、超自然與青少年小說等，所以感受的到作者洞悉青少年心態所展現的純熟老練筆法，以第一人稱為敘述視角、裏頭還充斥著一大群十五六歲的高中生人物，這男女情愛、同儕情誼自然都成了這年紀階段不可不放入的設定橋段，通俗口語、自我性格，甚至直白對話！有令人臉紅心跳的情慾戲碼、也有可貴感人的人際互動，本書就成功衍生出兩個有趣的角色－惡名昭彰的科爾與幽默正義感十足的凱特，作為主角愛麗絲的愛慕對象與最要好朋友，為情節淡化了不少創傷陰鬱的氛圍。

當然不可不提的還有《Alice in Zombieland》原文書名，這Zombieland可就是殭屍橫行的所在地！書中「屍靈」與傳統活死人的習性有點類似，沒有心智大腦、渴求人類血肉，可是是精神體！一般人看不見、也觸碰不到。作者對於這個隱藏在人類世界的黑暗存在有著自我的一套全新設定，讓喜好這類型小說的讀者能在保有舊有感官刺激的同時，還能享有不同的變化創意，其次還加入了對立團體的從中作梗，你會發現充滿惡意的何者是殭屍？！而主角從喪親之痛到覺醒超越的心境轉折也讓人看到了其堅韌與勇敢，《闇影愛麗絲》作為本系列首部曲更鋪陳不少謎團待解與血腥場面，當你跟著愛麗絲走進屍靈洞可要有心靈準備。

        作者：凱特‧亞金森

        譯者：嚴麗娟

        出版社：流行風出版

        出版日期：2014-10-23

        ISBN/ISSN：9789863061571

《沉默罪狀》由三宗令人震驚的歷史懸案揭開序幕：〈家人的密謀〉一九七O年一個備受寵愛的三歲小女孩在某日夏夜在自家後院消失，沒有留下一絲蹤跡。〈不過是很普通的一天〉一九九四年一位年輕有為的女子在她父親辦公室被莫名闖入的陌生人割頸謀殺，放乾了血。〈只有責任，沒有愛〉一九七九年受不了嬰兒哭鬧、生活一團混亂的妻子，以斧頭劈開了丈夫的頭顱。從警隊退役的私家偵探傑克森因緣際會下接下了這三起無解的舊案，卻未料挑起了過往失去親人的痛苦回憶，除此之外居然還有人不斷地想置他於死地，塵封二三十年的謎團究竟隱藏了什麼不為人知的秘密？當我們愈接近真相，才驟然發現表象原來是如此的脆弱、如此的殘酷。

本書用了一種讓人為之一亮的起頭方式，三件歷史舊案雖然篇幅不長，但不管是情節或氛圍都相當完整，更令人著迷的是已經帶出了案件中幾個重要關係人其性格的概略輪廓，隱約不對勁的感覺、戲劇化的發展與離奇聳動的結局，你很容易對那充滿懸念的結尾興起諸多想像！後面章節即以非線性的敘述方式來回串聯過去與現在的情節背景，多線發展的片段錯落間或有重疊、或有因果、或有接續，讓讀者每經歷一次視角的轉換就多了一層厚度，漸進式的添加細節不僅勾人、還讓人有跟隨著偵探的腳步愈來愈接近核心的期待感，作者凱特．亞金森出色的結構手法絕對是這本書之所以精彩可期的關鍵。

既然是警探類型的犯罪小說、還成了系列發展的作品，當然就不可不提支撐全場的靈魂主角－私家偵探：傑克森．布洛迪。小時候曾歷經姐姐離奇死亡、哥哥自責自殺，兇手沒有落網、童年喪親傷痛始終是內心深處最黑暗的過往，在妻子婚外情、婚姻一敗塗地後，離開服役十二年的警隊，成立徵信社開始了私家偵探的工作，只因飽受打擊、滿是傷痕的心中依舊存有助人為善的信念。整個人物的背景或性格塑造在本類型小說來講其實還蠻典型的，過往帶點神秘的創傷色彩、生活帶有缺陷的惱人問題，還有看似硬漢性格裡孤寂脆弱的共通性，雖然在本書中的表現空間不顯著，但個人風格倒還挺鮮明的，除此之外比較特別的是書中引用大量的電視影集與電影名稱，並在述說情節的悲苦與絕望同時，也透過筆下人物表露對於生命的冷嘲熱諷，揶揄的黑色幽默感果然很有英式小說的獨特基調。

作者並在後段也巧妙地將主角自身創傷編列成如開頭般的卷宗檔案，有點可惜的是案件的比重不一，像個人就覺得〈只有責任，沒有愛〉這部分其實是最有味道的，可是明顯著墨少了些，《沉默罪狀》利用多樣的悲劇情節點出不同的家庭樣貌與親情問題，相較於已經失蹤或死去的生命，更赤裸裸地被導向了生者的心境感受，那些最親近的人何以殘酷地淪為加害者？那些失去親人的家屬如何面對失去的傷痛？我們看見了人與人間關係和情感的複雜糾葛，在這些晦暗的案件中有不堪、也有不捨，過往暴力的傷痕牽動著倖存者的未來轉變滿是疼痛，“這就是人生”的結語看似輕描淡寫卻令人感慨萬千。

相關系列作品：

《沉默罪狀》http://jrue.pixnet.net/blog/post/107158105

《歡樂的神祕謀殺案》http://jrue.pixnet.net/blog/post/108438748

        作者：凱特‧亞金森

        譯者：陳佳琳

        出版社：高寶出版

        出版日期：2014-09-11

        ISBN/ISSN：9789863610625

故事開始於一位神秘女子扣下板機開槍射擊“元首”，隨即我們被帶回了二十年前－一九一○年冬季雪夜裡，她出生的那一天。那一天，她因為臍帶繞頸而窒息死亡，那一天，她又因為醫師及時趕到而被救活，而後人生的每一個階段，娥蘇拉的命運就是在這樣不斷地死亡與重生的更迭中渡過，歷經各種不同版本的意外排列，像是童年的戲水溺斃、意外墜樓、流感病毒，甚至成年的性侵墮胎、暴力婚姻、戰爭轟炸等，生命災難在不知多少次結尾的「黑幕降臨」中結束，又以另一種路徑重新來過，晦暗的夢境與朦朧的記憶帶來莫名的恐懼，娥蘇拉的不同抉擇又是否能扭轉誘發性連鎖？讓自己的未來有不同的可能？！

生命的迷人在於無限的可能，也在於不可預知！原因出自於人生是由一連串的選擇所構成，或許是微不足道、或許是稀鬆平常，也或許是重大關鍵，然而影響就在於你是否有想過每個選擇都可能延伸出不同的故事結局？你有可能就因一次的決定而有了不同的未來可能？不置可否這樣的探討主題的確是很多人想像過的問題，對於某些人而言或許是警示、也可能已成了遺憾，因為真實人生可是無法重頭來過、而且骨牌效應驚人！然而生命若是可以不斷反覆重來，直到結果滿意為止呢？《娥蘇拉的生生世世》的發想就是基於這樣的一個概念，因為在現實生活中，人們無可避免的無時無刻不在做決定，「當初如果」更成了許多人相對於後果與結果的卑微想望。

所以就像是角色扮演的電玩遊戲裡「砍掉重練」的網路流行語一樣，在主角娥蘇拉每次死後，作者就會或更改抉擇或重新排列或翻轉情節，提供故事發展另一個版本，除了幾個固定角色的設定不變之外，其實小說裡大多數的情節都是採取類似的模式架構，在相同的時間區段或章節事件往復著際遇，這樣大量重疊的風格與氛圍難免拖慢節奏、而且讓人覺得瑣碎，然而另一方面卻也挑起了後續未知性的期待感，更強烈對比出某些事物在交互作用下產生的因果關係，盤根錯節的複雜影響程度不僅令人瞠目結舌，可怕也在於只有一個開頭，卻有無限結局的時間迴圈。

書裡並藉著家庭與戰爭這兩大部分去突顯生命的光明與黑暗，小說開始於娥蘇拉刺殺希特勒的場景，並巧妙將背景舞台設置於兩次世界大戰的時間區塊裡，間接反映出二十世紀一些重大的歷史事件，雖然主角人物不斷的在生死間輪迴，但我們仍可看出其間的差異，相較於家族時光的成長回憶，後半段的對於戰爭與死亡的描繪更顯得血腥殘酷，有趣的是作者凱特．亞金森也讓筆下主角體驗扮演不同戰場陣線的對立角色，然而諷刺的卻是那些雷同的地獄死傷場景，在此部分不僅談及人性的盲目與扭曲，更明確點出戰爭本身的邪惡。

不管是銜尾蛇「自我參照」或「無限循環」的更生概念，或是尼采「接受命運」與「成為本我」的人生哲學，都為《娥蘇拉的生生世世》提供了更深層的意境，就形式來講，你會為它的顛覆與多變所吸引，就內容來說，它蘊含著存在意義的虛實與反思，時間不斷推移的意象中，只有過去、現在與未來匯集而成的“當下”才是最確切的活著，人生的每一刻決定都是短暫、也是永恆，重要在於你是否有勇氣全然接收命運的到來，無論好壞善惡。